夏君宜

【摘要】：在現(xiàn)代小說家中，張愛玲以其優(yōu)雅的語(yǔ)言和深刻的描述，以及獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，奠定了其小說大師的地位。從張愛玲的小說作品來看，不管是哪一部小說，其語(yǔ)言特征都是比較鮮明的，本文圍繞紅樓筆法、色彩魅力及意象的蒙太奇三方面來論述。

【關(guān)鍵詞】：張愛玲；紅樓筆法；色彩魅力；蒙太奇

一、紅樓筆法

1、煉字

周汝昌先生為我們解讀了張愛玲中的古文的毒是毒在何處？他說：“在張愛玲藝術(shù)感受上，古人作文是絕對(duì)不會(huì)啰嗦，是把一個(gè)字當(dāng)“笆斗大”來考慮抉擇、推敲鑄煉的，他們決不會(huì)忘記“省一個(gè)字也是好的”！[1]“這種“能省一個(gè)字也是好的”、“字比笆斗大”的思想意識(shí)一直貫穿她所有的文學(xué)作品，因?yàn)樗钍芄诺湮膶W(xué)和古代傳統(tǒng)文化熏陶，最怕啰嗦的張愛玲，她小說中的句子不經(jīng)意間就沿襲了《紅樓夢(mèng)》簡(jiǎn)潔用字的傳統(tǒng)。比如《金鎖記》中“風(fēng)從窗子里進(jìn)來，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻”[2]這句話精確地點(diǎn)出七巧一番回憶后，再回到現(xiàn)實(shí)，面對(duì)丈夫沒有生命的肉體，她的心也如被風(fēng)吹著的長(zhǎng)鏡，搖搖晃晃起來。一小句話不僅寫了鏡子意象，也借此物寫出了七巧的彼時(shí)的心理狀態(tài)。

2、意在言外

張愛玲的《金鎖記》被認(rèn)為是學(xué)《紅樓夢(mèng)》學(xué)得最像的一篇中篇小說?？撮_篇不久的一段“晨省”，在不到一千字的篇幅中，心理扭曲、囂張跋扈的七巧，嬌羞靦腆的閨中女子姜云澤，溫柔退守的蘭仙，親切和順的玳珍，頹唐懶散的姜季澤，這些封建沒落家庭中的貴族人物有條不紊地紛紛亮相，一人一副聲口，一人一種神采，給人很強(qiáng)烈的時(shí)代感和審美感，說明張愛玲是寫“夾縫文章”的高手。除了人物描寫之外，她對(duì)環(huán)境的締造也十分地道： “鳳簫伺候三奶奶蘭仙穿了衣裳，蘭仙湊到鏡子前仔細(xì)望了一望，從腋下抽出一條水綠灑花湖紡手帕，擦了擦鼻翅上的粉，……”[3]“紫榆百齡小圓桌上鋪著紅氈條，二小姐姜云澤一邊坐著，正拿著小鉗子磕核桃呢，……”[4]“七巧挽起袖口，把手帕子掖在翡翠鐲子里，……”[5]蘭仙穿好衣服以后，之所以特意“湊到鏡子前仔細(xì)望了一望”，又對(duì)臉上的粉不放心，取出一條精致的手帕擦擦鼻翅，這是因?yàn)檫@守舊沒落的大家族依然保持著古中國(guó)的生活習(xí)慣，婦女早上向婆婆請(qǐng)安前一定要把頭發(fā)梳得極為妥帖，稍稍毛一點(diǎn)就被視為不守婦道；那張鋪著紅氈條的圓桌也是古董式的舊物，張顯著一種歷史氛圍，而二小姐磕核桃這個(gè)細(xì)節(jié)也似乎表明兩點(diǎn)：一是家族經(jīng)濟(jì)開始沒落，因?yàn)橐呀?jīng)不過多地使喚傭人，二是閨中女子的無聊清閑，磕核桃既可以解悶又可以孝敬母親；七巧的手帕依然十分精致，而且經(jīng)常掖在鐲子里。之所以寫這個(gè)看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)，為的是與小說結(jié)束時(shí)鐲子一直推到腋下那凄涼的一幕相對(duì)照。 短短一段人物亮相里面就蘊(yùn)藏著這么多信息，這是中國(guó)古典技法的高超之處，是足以在國(guó)際上引以為傲的。

二、色彩魅力

色彩效果是由客觀的色彩現(xiàn)象多造成的，是人們感覺反應(yīng)旳產(chǎn)物，“不通過感覺，我們就不能知道實(shí)物的任何形式，也不能知道運(yùn)動(dòng)的任何形式?！盵6]感覺，是人腦思維活動(dòng)的產(chǎn)物，必定包含一定的主觀性。美國(guó)心理學(xué)家魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ芬苍赋觯骸罢f到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余陣以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的?！盵7]確實(shí)如此，張愛玲有感于大千世界的五光十色，以她獨(dú)有的藝術(shù)感覺傾心捕捉顏色，靈活運(yùn)用語(yǔ)言的彩色碟，表達(dá)情緒、信念，描景狀物。如：《傾城之戀》中“那是個(gè)火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的、橘紅的、粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺得異常熱鬧?！盵8]這便是白流蘇首次來到香港所見到的畫面，吸引她注意力的本該是新鮮但又陌生的環(huán)境，可是張愛玲并未大肆刻畫香港的高堂大廈，也并未敘說港口船只來往，卻是運(yùn)用濃艷色彩的強(qiáng)烈比照描繪出熱鬧繁榮、千奇百怪、充滿搏殺和刺激的現(xiàn)代大都市消沉又陳腐的氣息，借此來暗示流蘇對(duì)自己未來的焦慮、擔(dān)憂及難以掌控命運(yùn)而志志不安的心情。張愛玲把用聯(lián)想之虛寓于色彩之實(shí)，此種表達(dá)方式恰契合了藝術(shù)語(yǔ)言在于對(duì)讀者的啟迪，表現(xiàn)出激活讀者情緒、思想、設(shè)想及感應(yīng)的重要功能。

三、意象的蒙太奇組合

化入、化出又稱作溶入、溶出，合稱作“化”，又稱作“疊”。它是把淡出與淡入結(jié)合起來，疊印在同一條膠片上。在一個(gè)畫面逐漸隱去或化出的同時(shí)，另一個(gè)畫面逐漸顯露或化入。運(yùn)用這一方法，可使一個(gè)場(chǎng)景徐徐過渡到另一個(gè)場(chǎng)景，造成前后互相聯(lián)系的感覺，省略某些無需表現(xiàn)的繁瑣過程?！?/p>

借用畫面的造型因素進(jìn)行切換，是依靠鏡頭畫面間某些相同、相似或者相關(guān)的造型因素來進(jìn)行切換，而不是根據(jù)兩組鏡頭之間的情節(jié)聯(lián)系。借用畫面的造型因素進(jìn)行切換，根本目標(biāo)是消減或避免因時(shí)間空間的突然轉(zhuǎn)換而造成的不和諧感。

景物鏡頭，又稱“空鏡頭”，是指電影中的鏡頭里沒有人物出現(xiàn)，僅是場(chǎng)面、自然景物的描繪。大多用來氣氛渲染、意境烘托與環(huán)境介紹，傳達(dá)作者的立場(chǎng)、態(tài)度或者表達(dá)劇中人物的思想感情等。

《沉香屑——第一爐香》中“薇龍突然不愿意看下去了，掉轉(zhuǎn)身子，幵了衣櫥，人靠在櫥門上。衣櫥里黑沉沉的，丁香末子香得使人發(fā)暈。那里面還是悠久的過去的空氣，溫雅、幽閑、無所謂時(shí)間。衣櫥里可沒有窗外那爽朗的清晨，那板板的綠草地，那怕人的寂靜的臉，嘴角那花生衣子……那骯臟、復(fù)雜、不可理喻的現(xiàn)實(shí)?！盵9]

參考文獻(xiàn)：

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