倪盈晟

【摘要】：美國著名漢學(xué)家、翻譯家葛浩文是2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言作品的英文譯者，他翻譯的莫言作品《檀香刑》是既莫言諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《蛙》之后的第二部作品。葛浩文先生對中國語言文化知識(shí)的積淀很深，尤其是對現(xiàn)代漢語中的語用的把握，在翻譯《檀香刑》（Sandalwood Death）中，十分貼近原著。本文以葛浩文翻譯的《檀香刑》為例，從現(xiàn)代漢修辭類學(xué)的角度，以實(shí)詞中的擬聲詞為立足點(diǎn)，探討莫言小說擬聲詞修辭及葛浩文英譯本的翻譯策略。

【關(guān)鍵詞】：修辭;詞類擬聲詞;翻譯策略;《檀香刑》

引言

本文通過探討葛浩文英譯本的翻譯策略，把現(xiàn)代漢語與英語相結(jié)合。正如《檀香刑》英譯本序言中所提到的：“This book is published with the generous assistance of Chinas national office for teaching Chinese as a Foreign Language.”，本書英譯本的出版是在葛浩文先生與諸多顧問（Advisory）的合作下完成的。但是筆者水平有限，僅僅從擬聲詞修飾的角度探討其中的翻譯策略，以利于將來在現(xiàn)代漢語詞類學(xué)中的借鑒與學(xué)習(xí)。

一、現(xiàn)代漢語中的詞類及擬聲詞研究

詞類是現(xiàn)代漢語中語法的概念，詞類是詞的語法性質(zhì)的，分類的依據(jù)是詞的語法功能、形態(tài)和意義三方面。其中，在現(xiàn)代漢語中最主要的劃分依據(jù)是語法功能的劃分。兼有詞匯意義和語法意義的詞屬于實(shí)詞類，只具有語法意義而不具有詞匯意義的詞屬于虛詞類。

筆者認(rèn)為實(shí)詞的詞匯意義指的是詞的意義實(shí)在，若是在一句話中強(qiáng)行刪去一個(gè)實(shí)詞，便會(huì)導(dǎo)致這句話中信息成分的缺失。實(shí)詞的語法意義能夠賦予這個(gè)詞充當(dāng)句法成分的權(quán)力?，F(xiàn)代漢語中的句法成分一共有八種，分別是主語、謂語、動(dòng)語、賓語、定語、狀語、補(bǔ)語和獨(dú)立語。在這八種常見的句法成分中，無一例外都是由實(shí)詞充當(dāng)，所以能充當(dāng)句法成分這一特質(zhì)是一個(gè)詞的語法意義的體現(xiàn)。

虛詞由于其沒有意義實(shí)在而失去了其詞匯意義，但是虛詞仍然有著重要的作用。若是在一句句子中刪去虛詞，雖然句子中的主要信息沒有被刪去，但是虛詞的缺失往往會(huì)帶來句子所富含的信息產(chǎn)生歧義，給人們帶來誤解。上文中曾提到句法成分無一例外都是由實(shí)詞充當(dāng)，所以虛詞的語法意義不在于其能充當(dāng)句子成分的能力，而在于虛詞是表現(xiàn)語法意義的主要手段。在英語中，有多種手段表現(xiàn)語法意義的不同，如時(shí)態(tài)中的現(xiàn)在時(shí)，過去時(shí)與將來時(shí)，語態(tài)中的主動(dòng)語態(tài)和被動(dòng)語態(tài)，而這些手段都是通過詞的形態(tài)變化而實(shí)現(xiàn)的。但是，在漢語中由于漢字是非拼音文字，所以不能同拼音文字英語那般通過詞形變化表示不同的語法意義，虛詞于是乎就成為了現(xiàn)代漢語中表現(xiàn)語法意義的主要手段。

下圖1是現(xiàn)代漢語中詞類的具體細(xì)分方法：

從上圖的具體細(xì)分中，把擬聲詞劃入到實(shí)詞中，因?yàn)閿M聲詞兼有詞匯意義與語法意義，符合上文中所提到的實(shí)詞所具備的特征。擬聲詞又叫“象聲詞”筆者認(rèn)為擬聲詞的詞匯意義最主要的是擬聲詞能夠記錄大自然中的聲音，能夠把站瞬即逝的聲音記錄在信息傳播媒介上。擬聲詞具有描摹聲音的功能使得擬聲詞本身具有了修辭的作用，生動(dòng)形象的擬聲詞能夠給讀者帶來身臨其境的感覺，做到“讀其文，聞其聲”。

二、葛浩文英譯本中擬聲詞的翻譯策略

1.直譯

是重要的翻譯理論和基本的研究主題，既保持原文內(nèi)容、又保持原文形式的翻譯方法或翻譯文字。在擬聲詞翻譯中，直譯就是直接將漢語中的擬聲詞翻譯成英語中對應(yīng)的擬聲詞。如果再對直譯進(jìn)行更詳細(xì)的劃分，可以有以下兩種情況：

（1）擬聲詞在句中獨(dú)立使用，不作為所在句中的任何語法成分。此種情況下，只需把漢語原文中作獨(dú)立成分使用的擬聲詞相應(yīng)地譯成英語作獨(dú)立成分使用的擬聲詞即可，如：

噗嗤一聲，緊接著又是噗嗤一聲，小蟲子的兩個(gè)眼珠子，就懸掛在“閻王閂”上了。

until . . . pop. Then another—pop—and Little Insects eyes were hanging.

此句中的pop不作任何語法成分，在句中單獨(dú)使用，并且直接譯出了“噗嗤”的聲音。

（2）將在漢語中作動(dòng)詞、名詞、分詞等成分的擬聲詞直譯成英文中的動(dòng)詞、名詞、分詞等，即在句中充當(dāng)語法成分，如：

抬頭俺看到城隍廟高高飛起的房檐，一群灰鴿子在房檐上嘀嘀咕咕。

When I looked up， I saw the flying eaves of the towering City God Temple， where pigeons were cooing.

此句中的coo為原來漢語中的“嘀嘀咕咕”，且作動(dòng)詞使用，因此在翻譯后的英文句子中coo也作為動(dòng)詞使用且使用了過去進(jìn)行時(shí)表示過去某一時(shí)間正在做某事，使讀者仿佛身臨其境。

2.意譯

指根據(jù)原文的大意來翻譯，不作逐字逐句的翻譯（區(qū)別于“直譯”）。通常在翻譯句子或詞組（或更大的意群）時(shí)使用較多，意譯主要在原語與譯語體現(xiàn)巨大文化差異的情況下得以應(yīng)用。從跨文化語言交際和文化交流的角度來看，意譯強(qiáng)調(diào)的是譯語文化體系和原語文化體系的相對獨(dú)立性。大量的實(shí)例說明，意譯的使用體現(xiàn)出不同語言民族在生態(tài)文化、語言文化、宗教文化、物質(zhì)文化和社會(huì)文化等諸多方面的差異性。意譯更能夠體現(xiàn)出本民族的語言特征。但由于擬聲詞為一些短語、詞語，不太適用于意譯這種用于大意群的翻譯，所以在本部小說中幾乎沒有出現(xiàn)。

3.不譯

擬聲詞本身是模擬事物運(yùn)用聲音的詞語。漢語的擬聲詞有時(shí)候具有一些特殊性，體現(xiàn)中華民族特有的文化，因此在翻譯成英語時(shí)很難達(dá)到那種意蘊(yùn)，所以有時(shí)候譯者會(huì)采用不譯的方法來巧妙地避免這一難題，如：

俺撲通一聲跪在了他的面前，給他磕了一個(gè)響頭。

I got down on my hands and knees to kowtow with a good， loud

banging of my head.

此句中譯者巧妙地避開了直接或間接翻譯“撲通”這一擬聲詞，而是直接運(yùn)用了got down這一動(dòng)詞短語來形象地描寫出當(dāng)時(shí)的畫面。再如：

到了那關(guān)鍵的時(shí)刻，猛地一使勁，就噗嗤噗嗤了。

And when the fateful moment was at hand， we

pulled the straps with one final jerk， producing a crunch.

此句中沒有像直譯中的第一個(gè)例子將“噗嗤”翻譯出來，而是具體地描述了這一行刑的細(xì)節(jié)，可以讓讀者更好的掌握了解這一細(xì)節(jié)。

4.音譯

有些表達(dá)在英語中找不到合適的譯詞，但如果不譯出來又會(huì)失去作品原有的韻味，于是譯者就會(huì)采用音譯的方法，通過自己造出一些和漢語讀起來相近的單詞來體現(xiàn)神韻，如：

淚珠噼里啪啦落前胸。

My tears fall—tin tin tine tine.

在英語的表達(dá)中tin tin tine tine并不表示淚珠低落的聲音，但譯者正是運(yùn)用音譯這種方法將這個(gè)詞用聲音念出來，才更有意義，體現(xiàn)原文的韻味。

參考文獻(xiàn)：

[1]莫言.檀香刑[M].作家出版社，2012.

[2]廖序東，黃伯榮.現(xiàn)代漢語[M].高等教育出版社，2011.

[3]朱春蕾，《淺析紐馬克翻譯理論下的<檀香刑>葛浩文譯本》

[4]孫會(huì)軍，《談小說英譯中人物聲音的再傳遞—以葛浩文翻譯的<呼蘭河傳>和<檀香刑>為例》

[5]葛浩文.Sandalwood Death