韓晶晶

【摘要】：在版畫黑白木刻的創(chuàng)作中，灰色調(diào)在畫面的黑 與白的色調(diào)中起到承前啟后的作用，灰色調(diào)處理的巧妙、得當(dāng)，可使畫面提升美感。黑白木刻是利用點(diǎn)、線、面語(yǔ)言形式來(lái)呈現(xiàn)出一幅完整的畫面，而其中灰色調(diào)就是由點(diǎn)、線來(lái)形成灰色面進(jìn)而上升為灰色調(diào)的，本文意在對(duì)黑白木刻中灰色調(diào)進(jìn)行一個(gè)較全面的探討。

【關(guān)鍵詞】：黑白木刻；灰色調(diào)；點(diǎn)、線、面

版畫在中國(guó)擁有千年的歷史，但是在20世紀(jì)30年代之前，這些版畫都是復(fù)制版畫，沒(méi)有自己的藝術(shù)語(yǔ)言和技法，近現(xiàn)代時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作也相對(duì)傳統(tǒng)。1980年后中國(guó)的版畫發(fā)展演變?cè)絹?lái)越多變，材料運(yùn)用越來(lái)越多樣，從剛開始的黑白對(duì)比強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義到如今作品風(fēng)格多樣，藝術(shù)家大都喜歡灰色調(diào)，這是一個(gè)由時(shí)間與實(shí)踐所積累的成果。但究其對(duì)于版畫的灰色本身及其藝術(shù)效果的主要研究卻少之甚少，即使有，也是只對(duì)于單純的刀痕進(jìn)行的探討，本文意在對(duì)黑白木刻中灰色調(diào)進(jìn)行一個(gè)較全面的探討。

一、灰色調(diào)在黑白木刻中的目的與作用

版畫家在進(jìn)行版畫木刻創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)運(yùn)用自己獨(dú)特的“黑白灰”審美觀來(lái)觀察這個(gè)世界，在畫面中的表現(xiàn)也是如此。一幅畫是否能成功在于黑白灰在畫面中的穿插與運(yùn)用，而灰色調(diào)在其間更是起到?jīng)Q定性的作用，灰色調(diào)的運(yùn)用是否能恰到好處，這也正是難點(diǎn)之所在。

黑白木刻中的灰色調(diào)處理的巧妙、得當(dāng)，可使畫面提升美感?；疑{(diào)在畫面中不僅是連結(jié)畫面中的黑白色塊的紐帶，而且對(duì)于畫面中的色塊輕重、色調(diào)強(qiáng)弱起到了重要的調(diào)和作用。對(duì)于畫面中所謂的“繁”“簡(jiǎn)”藝術(shù)效果的體現(xiàn)利用灰色調(diào)來(lái)進(jìn)行豐富，這也是藝術(shù)表現(xiàn)手法中的概括與提煉?；疑{(diào)如果在畫面中處理不當(dāng)，就會(huì)造成畫面顯得過(guò)于“糊”，缺乏重點(diǎn)的表現(xiàn)而乏味無(wú)力，使黑白木刻失去了它獨(dú)有的藝術(shù)效果。

二、灰色調(diào)在黑白木刻中的體現(xiàn)

在版畫黑白木刻的創(chuàng)作中，灰色調(diào)在畫面的黑與白色調(diào)中起到承前啟后的作用，灰色調(diào)的表現(xiàn)可以有裝飾性、造型性、表現(xiàn)性等，它獨(dú)特的表現(xiàn)形式給畫面增添更多的趣味及美感。

灰色調(diào)在裝飾性的體現(xiàn)上，如冷冰川的獨(dú)幅版畫作品，他在利用油墨在白色卡紙上的呈現(xiàn)，用刀痕來(lái)創(chuàng)造出灰色的表現(xiàn)，他的作品裝飾趣味濃重，利用平面構(gòu)成的原理，運(yùn)用線條的組合創(chuàng)造出他內(nèi)心的“灰色世界”，將畫面中大塊的黑與白聯(lián)系起來(lái)。有了這些灰色痕跡的加入，給畫面帶來(lái)更多的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，使其視覺效果更加豐富，細(xì)致。

在灰色調(diào)的造型表現(xiàn)上，柯勒惠支，這位德國(guó)偉大的版畫家無(wú)疑是最好的代表人物了。她的版畫作品中滲透出的精神感染力直擊觀者的內(nèi)心，而畫面中那強(qiáng)有力的表現(xiàn)力正是通過(guò)她對(duì)黑白灰色調(diào)的完美把握體現(xiàn)出來(lái)的。她的作品《犧牲》，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出圓形構(gòu)圖，給人一種神圣光環(huán)的錯(cuò)覺，畫面中高舉著嬰兒的母親緊閉著雙目，柯勒惠支運(yùn)用不同類型的刻刀在畫面上創(chuàng)造出不同的灰色痕跡，運(yùn)用平口刀細(xì)膩的灰色漸變紋理連結(jié)與黑白色塊之間，制造出光環(huán)的效果；運(yùn)用三角刀鋒利果斷的痕跡排列出灰部色塊，將母親的悲慘瘦弱表現(xiàn)的淋漓盡致。柯勒惠支在處理畫面的時(shí)候，集中刻畫人物的面部與手部，靈活運(yùn)用灰色調(diào)的魅力進(jìn)行刻畫表現(xiàn)，將人物在水深火熱之中的悲慘狀態(tài)直擊給觀者。

三、灰色調(diào)在黑白木刻中的形成

黑白木刻是利用點(diǎn)、線、面語(yǔ)言形式來(lái)呈現(xiàn)出一幅完整的畫面，而其中灰色調(diào)就是由點(diǎn)、線來(lái)形成灰色面進(jìn)而上升為灰色調(diào)。在點(diǎn)、線、面單一的創(chuàng)作形式下，應(yīng)用其疏密、大小、形狀等來(lái)創(chuàng)作出不同的表現(xiàn)語(yǔ)言。這些點(diǎn)、線、面在版畫家的手中通過(guò)疏密、大小、深淺、長(zhǎng)短、聚散等方式精心布置之后，給觀者營(yíng)造出的想象和感受也是迥然不同的。

1.灰色調(diào)中點(diǎn)的獨(dú)特表現(xiàn)

點(diǎn)在黑白木刻灰色調(diào)中的表現(xiàn)形式多種多樣，有圓形、三角形、不規(guī)則形狀等等，產(chǎn)生的藝術(shù)效果也千差萬(wàn)別。圓點(diǎn)偏溫柔圓潤(rùn)、三角形的點(diǎn)偏剛勁尖利，版畫家會(huì)根據(jù)自己畫面需求來(lái)進(jìn)行選擇。

黑白木刻又有陰刻、陽(yáng)刻之創(chuàng)作手法，不同的刻板手法營(yíng)造出的效果也是不同的，在這里作者只能給大家盡可能的闡述。大點(diǎn)通常應(yīng)用于亮灰之中，點(diǎn)與點(diǎn)相互作用，在整片的亮灰面中，以白色大點(diǎn)為主，黑色穿插與白色大點(diǎn)之間，既增添了黑與白之間的趣味性，也使白色大點(diǎn)不那么張揚(yáng)。小點(diǎn)是相對(duì)于同一畫面中大點(diǎn)而言的，在同一畫面中，小點(diǎn)起到了承上啟下的作用，它連接了亮部與暗部，使亮與暗的過(guò)渡更加自然、生動(dòng)。小點(diǎn)也應(yīng)用在暗部，在純黑色的暗部出現(xiàn)一些點(diǎn)，可使暗部畫面更加活潑、透氣。

2.灰色調(diào)中線的獨(dú)特表現(xiàn)

線條在黑白木刻中的應(yīng)用之廣泛，有粗細(xì)、長(zhǎng)短、直曲、交叉等表現(xiàn)形式。

粗線在黑白木刻作品中給人一種粗獷、大氣之感，創(chuàng)作中較隨性，細(xì)線在創(chuàng)作中與粗線的風(fēng)格恰恰相反，多表現(xiàn)細(xì)膩、溫柔、精致的感覺；長(zhǎng)線條與短線條是相對(duì)而言的，長(zhǎng)線條給人感覺多有平靜祥和之感，短線條則多活潑；直線條多僵硬，曲線運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)，多有不安躁動(dòng)的感覺；而交叉線在黑白木刻中表現(xiàn)方式單一，應(yīng)用較少。線條在黑白木刻中的運(yùn)用，如索洛維茲克的《高爾基像》，人物面部的灰色部分用細(xì)線進(jìn)行不同方向的排列，在面部的亮部也留有短線條的殘刀，順著人物額頭的肌肉行走，也顯示了人物的年齡感。運(yùn)用細(xì)線條將純黑的背景打破，使背景不再生硬，有了透氣之感，只在衣領(lǐng)的部分運(yùn)用粗短線條來(lái)突出人物面部。整副作品以線條來(lái)進(jìn)行刻畫，線條的細(xì)膩?zhàn)兓?，將高爾基慈祥、溫柔的神態(tài)展露無(wú)余。

3.灰色調(diào)中面的獨(dú)特表現(xiàn)

黑白木刻灰色調(diào)中面的形成，多由上述的點(diǎn)、線綜合創(chuàng)作出來(lái)的。將點(diǎn)、線進(jìn)行不同的排列組合運(yùn)用，形成一個(gè)灰色調(diào)的面，這就是黑白木刻中的灰色調(diào)。在當(dāng)代，黑白木刻中灰色調(diào)的運(yùn)用之廣泛，最具代表的是徐冰早期風(fēng)格變化后的版畫作品，每幅作品都是由無(wú)數(shù)的點(diǎn)、線來(lái)表達(dá)出來(lái)的。版畫家將點(diǎn)、線、面經(jīng)過(guò)精心的布局之后，通過(guò)游刃有余的行刀走筆，將人類內(nèi)心中的精神幻化成一幅藝術(shù)作品。

與中國(guó)的傳統(tǒng)黑白木刻作品相比，現(xiàn)代的作品表現(xiàn)形式豐富多彩、創(chuàng)作內(nèi)容廣泛、材料運(yùn)用的多種多樣。而灰色調(diào)在黑白木刻中的運(yùn)用也一直是版畫家創(chuàng)作的重點(diǎn)難點(diǎn)之所在，如何能把握好灰色調(diào)的呈現(xiàn)，在于時(shí)間和實(shí)踐的積累。