陶義美

【摘要】：漓江畫派是中國眾多畫派中的一支，她扎根于八桂大地，依靠山清水秀的地域特點與深厚的文化積淀為根基，創(chuàng)造出了旗幟鮮明、風(fēng)格獨特的藝術(shù)樣式。漓江畫派在陽太陽、黃獨峰、黃格勝等幾代人的努力下，取得了顯著的成績，在社會各界都產(chǎn)生了較大的社會影響，并成為廣西文化藝術(shù)的重要代表，為廣西文化建設(shè)大發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】：漓江畫派；產(chǎn)生；發(fā)展

“‘漓江畫派崛起于八桂大地已逾 8 個年頭，其影響不僅遍及大江南北，而且已擴展到海外，在國際上也有了一席之地?！盵1]漓江畫派是一個植根廣西以漓江優(yōu)美自然風(fēng)光、桂林山水和廣袤的廣西亞熱帶風(fēng)景以及廣西民族民俗傳統(tǒng)風(fēng)情為主要主要表現(xiàn)對象的繪畫群體。漓江畫派的畫家們都十分重視寫生，進(jìn)而使寫生成為漓江畫派的重要藝術(shù)特點與風(fēng)格。漓江畫派的產(chǎn)生不是偶然，她有著深厚的文化積淀與歷史傳承。

廣西地處祖國南疆，屬亞熱帶氣候，氣候溫潤，植被豐茂，風(fēng)景怡人，更有以“甲天下”著稱的桂林山水聞名遐邇。廣西不僅擁有優(yōu)美的自然風(fēng)景，還有異常豐富的民族文化。優(yōu)美的自然風(fēng)光與濃郁的人文風(fēng)情得到了諸多繪畫大師的青睞，早在民國時期便有齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、陳樹人、何香凝及至后來李可染、白雪石等一大批繪畫大師相繼來桂寫生，創(chuàng)作出頗多驚世力作，更有甚者，如李可染因漓江寫生而促成了其獨特畫風(fēng)，標(biāo)致世人，白雪石晚年更是以漓江山水為主要創(chuàng)作題材，作品眾多，風(fēng)格獨特，影響廣泛；在廣西本地，也有如陽太陽、黃獨峰、凃克、姚秦、孫見光等老一輩畫家，以廣西獨特風(fēng)土人情為繪畫題材，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品?？梢?，廣西的自然風(fēng)光不僅可以入畫，而且還是眾多優(yōu)秀美術(shù)作品的溯源地。這些為廣西漓江畫派的孕育與出現(xiàn)奠定了地域物質(zhì)條件與人文藝術(shù)基礎(chǔ)。

新中國成立以來，尤其是改革開放以來，廣西的美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了新的發(fā)展時期，先后經(jīng)歷了80年代的復(fù)蘇期，90年代的探索期和新世紀(jì)的漓江畫派時代。經(jīng)過80、90年代的發(fā)展，廣西美術(shù)在人才隊伍，實力水平，國內(nèi)影響等各方面都有了較大改變，國畫方面，黃格勝創(chuàng)作的《漓江百里圖》長卷，在國內(nèi)國際產(chǎn)生了相當(dāng)影響，鄭軍里、梁耀等一批中青年畫家在國內(nèi)大展中頻繁獲獎；油畫方面，以張冬峰為代表的南方風(fēng)景油畫群體漸趨形成；版畫方面，以雷務(wù)武為代表的黑白木刻影響漸??；水彩方面，以北部灣海洋風(fēng)情為創(chuàng)作題材的北海水彩畫家群也嶄露頭角；這些改變無形中為新世紀(jì)廣西的美術(shù)新發(fā)展大發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

世紀(jì)之交，廣西壯族自治區(qū)黨委和政府以文化大發(fā)展大繁榮為契機，結(jié)合廣西特有的自然風(fēng)光、民族風(fēng)情以及眾多的美術(shù)人才隊伍，提出了打造漓江畫派的戰(zhàn)略目標(biāo)，在自治區(qū)黨委和政府的強有力支持下2004年漓江畫派促進(jìn)會成立，以黃格勝為會長的漓江畫派開始在中國畫壇引領(lǐng)風(fēng)騷。近年來，漓江畫派展覽作品眾多、組織寫生極其頻繁、出版畫冊及學(xué)術(shù)交流更是難以計數(shù)，經(jīng)過十年的發(fā)展建設(shè)，漓江畫派在全國已產(chǎn)生相當(dāng)廣泛影響，成為新時期廣西顯著的文化名片。

“漓江畫派”的產(chǎn)生是幾輩畫家積淀與努力的結(jié)果，早在上世紀(jì)60年代，陽太陽就明確提出創(chuàng)建“桂林畫派”或者“漓江畫派”。作為漓江畫派的旗手、奠基者和領(lǐng)軍人物，陽太陽先生率先提出建設(shè)“漓江畫派”的主張并非空穴來風(fēng)，他是在綜合繪畫發(fā)展的歷史規(guī)律并結(jié)合廣西尤其桂林獨特山水風(fēng)光的基礎(chǔ)上提出的。他自己的藝術(shù)創(chuàng)作之所以能取得如此高度，與桂林山水也有相當(dāng)關(guān)系，“陽太陽在植根于民族傳統(tǒng)精神的同時，融匯西方表現(xiàn)手法，經(jīng)過數(shù)十年的探頤鉤奧，以崇尚生活，師法自然為基調(diào)，通過水墨、色彩及其相關(guān)的媒介，巧妙地表現(xiàn)廣西地域自然景觀與人文景觀。他的水墨山水畫，遠(yuǎn)岫渺渺，云靄輕蔓，群峰聳立壘壘，形盡倏忽，那是現(xiàn)實世界精神世界的合一……聚集或影響一大批藝術(shù)朝拜者，成為這個畫派的奠基者與創(chuàng)始人?！盵2]可見桂林山水是陽太陽先生十分熱衷的繪畫題材，同時也積極影響和促成了他藝術(shù)的成長和風(fēng)格的形成。另一方面，陽太陽先生是廣西現(xiàn)代以來，尤其70、80年代以來廣西繪畫藝術(shù)的一塊豐碑，現(xiàn)今活躍在廣西畫壇的眾多畫家，無一不是他的學(xué)生和受到影響，他廣博的見識、精湛的藝術(shù)、深厚的學(xué)養(yǎng)是現(xiàn)今漓江畫派的重要積蘊和歷史文脈。

除陽太陽先生以外，對漓江畫派的形成起到直接促進(jìn)作用的是黃獨峰先生。黃獨峰先生出生于廣東揭陽，早年學(xué)藝于嶺南畫派高劍父門下，嶺南畫派是廣涉古今、融匯中西的藝術(shù)流派，在高氏門下，黃獨峰先生練就了極其深厚的繪畫造型功底和寫生能力，之后他不滿足于嶺南畫派過于崇尚創(chuàng)新取道西法而忽視傳統(tǒng)筆墨氣韻的作法，毅然投身于張大千“大風(fēng)堂”，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的筆墨功夫，在那里使他對傳統(tǒng)有了更深刻的認(rèn)識，繪畫功力也漸趨佳境。1960年他就任于廣西藝術(shù)學(xué)院，在廣西極其優(yōu)美的自然環(huán)境中，黃獨峰先生的藝術(shù)之花愈加美艷，他極其重視寫生，畫了大量關(guān)于桂林山水漓江風(fēng)光的作品，同時也成就了他在畫壇的地位和影響，1980年起他開始在廣西藝術(shù)學(xué)院招收研究生，現(xiàn)今作為漓江畫派促進(jìn)會會長的黃格勝先生便是黃獨峰的第一屆研究生，此外如梁耀、白小軍等廣西一大批畫家皆不同程度地受到他的影響和感染。重視傳統(tǒng)筆墨功夫、重視師法自然寫生，成為廣西漓江畫派的重要藝術(shù)準(zhǔn)則和追求。

陽太陽先生、黃獨峰先生為漓江畫派的前期形成做了大量極其重要的貢獻(xiàn)，其后如凃克先生、孫見光先生等諸位先生也在一如既往地以自己的實際繪畫實際為廣西藝術(shù)的輝煌做著積極貢獻(xiàn)，也就是說廣西的藝術(shù)發(fā)展有著極其深厚的血脈傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上成立的漓江畫派并非無根之木無源之水，她是廣西幾代畫人努力的結(jié)果，有著深厚的繪畫學(xué)養(yǎng)，豐厚的藝術(shù)底蘊，現(xiàn)今漓江畫派的眾多畫家皆出自這一文脈，承續(xù)并積極豐富著這一血統(tǒng)，可以說，經(jīng)過幾代人的不懈努力，漓江畫派儼然有了自己的藝術(shù)體系。

如今的漓江畫派聯(lián)結(jié)了廣西最優(yōu)秀的畫家人才隊伍，漓江畫派有很多著名的畫家如：黃格勝、鄭軍里、張冬峰、雷務(wù)武、余永健、陽山、柒萬里、黃菁、謝森、伍小東等等，他們在廣西乃至全國，都有著較大的影響力，擔(dān)負(fù)著漓江畫派發(fā)展的重任。漓江畫派自2004年成立以來，近十年來組織了大量的寫生活動，舉辦了如：“新時代·新農(nóng)村·新畫派——八桂新農(nóng)村寫生采風(fēng)千里行”、“山與?！旖嬇勺哌M(jìn)防城港”、“畫家眼里的大苗山——漓江畫派作品展”、“永恒的記憶——漓江畫派筆下的紅色風(fēng)景”、“小平的足跡——漓江畫派走進(jìn)百色”等極有社會影響的大型藝術(shù)寫生及展覽活動，在中國美術(shù)界與社會各界都產(chǎn)生了較為重大的影響。時任中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山同志在北京觀看漓江畫派晉京展時，對漓江畫派給予高度評價，并指出：“漓江畫派是推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮的有效途徑。希望廣西繼續(xù)培育和扶持漓江畫派，使之成為廣西文化走向全國乃至走向世界的響亮品牌，為擴大中華文化在世界的影響力作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)?！盵3]漓江畫派全體同仁在以往取得成績的基礎(chǔ)上，繼續(xù)奮進(jìn)，為繁榮廣西美術(shù)事業(yè)，大力發(fā)展廣西文化建設(shè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]黃格勝.“三大法寶”助推漓江畫派描繪文化發(fā)展藍(lán)圖[N].美術(shù)報，2012 -5- 26