徐藝蒙

【摘要】：傷痕文學(xué)是在新歷史時期內(nèi)，由青年文學(xué)作家團體掀起的第一個全新文學(xué)思潮，它的出現(xiàn)喚醒了中華民族對過去錯誤思想道路的艱難思索和深切思考，同時也促進(jìn)了新時期文學(xué)的繁榮。本文旨在從無意識、心靈扭曲、悲劇結(jié)局三個方面來分析《透明的紅蘿卜》中的“傷痕”所在。

【關(guān)鍵詞】：傷痕文學(xué)；無意識；心靈的扭曲；悲劇結(jié)局

一、社會群體的冷漠與無意識

在《透明的紅蘿卜》中，莫言雖然沒有明確地提及小說的背景，但從“人民公社、生產(chǎn)隊、新社會主義”等字眼中，我們可以推斷出作品的背景就是文化大革命時期。作者塑造的農(nóng)村少年“黑孩”既是故事發(fā)展的中心線索，也是作品主題的最集中反映。黑孩是一個孤兒，從小缺乏父親的教導(dǎo)，又受到繼母的虐待。這樣的成長環(huán)境使得他性格沉默，倔強而孤獨，同時對愛有著強烈的渴望。作者描寫黑孩光著腳，光著脊梁，穿著一條又肥又長的白底綠條條的大褲頭子，而且褲頭上還染著一塊塊的污漬、小腿上布滿了各種奇形怪狀的小疤點。這樣的描寫，我們足以看出黑孩生活的艱難，像個小乞丐。沒有爸爸，還經(jīng)常遭到繼母的虐待，有家卻不能回。就是這樣一個可憐的農(nóng)村少年，在當(dāng)時的社會環(huán)境下，他的處境卻并不為別人所同情，人們的冷血、無情充斥著整個農(nóng)村生活。公社隊長見他第一句話竟是小狗日的還活著。北方的深秋已是涼意襲襲，可是黑孩還是穿著一件單薄的破舊背心，沒有人去管他的冷暖，沒有人會對這個孩子抱有一絲絲的同情之心。在當(dāng)時的時代背景下，生產(chǎn)力落后，農(nóng)村人民思想淺薄，只圖自己的溫飽，而對弱勢群體冷漠無視，甚至帶著譏笑嘲諷。社會環(huán)境的壓迫使得他們不得不只為自己的利益著想，同時又以踐踏別人作為生存的唯一樂趣。

但是，他們的冷漠，他們的無意識并不是主觀能動的，而是被客觀環(huán)境所逼迫的。在黑孩不小心把自己的手指砸傷后，菊子姑娘給他清洗傷口，并為他包扎，看到這一情景時，砸石子兒的女人們也都停下了手中的錘子，投過來濕漉漉的目光，安靜地看著菊子和黑孩。過了好長一會兒，她們才如夢初醒，重新砸起石子來，錘聲寥落單調(diào)，透出了一股無可奈何的情緒。從這些細(xì)節(jié)我們不難發(fā)現(xiàn)，那些村民并不是沒有同情心，沒有憐憫心，只是當(dāng)時的社會環(huán)境令他們無可奈何，淺薄的思想層面使得他們沒有意識去幫助黑孩。環(huán)境的壓抑麻痹了他們的思想，麻木了他們的肢體，讓這些最底層的勞動人民對于這種情況只能保持冷漠，冷眼旁觀。黑孩的悲劇是社會的悲劇，社會群體的冷漠與無意識是造成這一悲劇的根源。

二、社會制度下心靈的扭曲

社會制度影響人性的發(fā)展。莫言的人物表現(xiàn)手法與雨果在《巴黎圣母院》中所使用的“美丑對照原則”大致相同。他把菊子設(shè)定為一個白白凈凈的漂亮大姑娘，因為她善良、溫柔，有著女性特有的母性光環(huán)。小石匠也是一個英俊瀟灑，濃眉大眼的小伙兒，他對黑孩兒也充滿著關(guān)心與愛護(hù)。與他們作為對比的就是瞎了一只眼的小鐵匠，臉上布滿了密集的粉刺疙瘩，鼻子扁扁的，像牛犢的鼻子一樣，他的形象無疑是丑惡的。經(jīng)常打罵黑孩，讓他去偷紅蘿卜，黑孩看到的那根“透明的紅蘿卜”也是被他丟在河里的。這樣的人物形象對照之后，一方面更深刻地表現(xiàn)了當(dāng)時社會制度對人性的摧殘，對心靈的沖擊，另一方面為小說悲劇性的結(jié)局做了鋪墊，表現(xiàn)在文革這一特殊歷史時期下，人性的缺失與扭曲，同時也引發(fā)了讀者的思考。

文革時期，因為生產(chǎn)力的落后，溫飽尚且存在問題，但整個農(nóng)村最大的問題卻是缺乏集體意識。個人利益、個人欲望在社會制度、社會環(huán)境的影響下太過膨脹，生產(chǎn)積極性低下，勞動人民們僅僅是在應(yīng)付上級領(lǐng)導(dǎo)分配的任務(wù)，他們甚至把個人與國家對立起來。隊長派工時一張嘴就罵自己的上級領(lǐng)導(dǎo)是狗娘養(yǎng)的，還說公社的差事都是糊弄洋鬼子的。公社是上級領(lǐng)導(dǎo)，在領(lǐng)導(dǎo)布置任務(wù)后，下屬怨聲連篇，甚至還將公社理解為“洋鬼子”。文革時期社會主義制度下的農(nóng)村，干群關(guān)系緊張，一些群眾甚至完全與上級領(lǐng)導(dǎo)對立起來。這種極端的言論，錯誤的理解正是對制度的不滿而導(dǎo)致了心靈的扭曲。這樣的心靈影響到了人們的正常生活。黑孩對菊子有一種特殊的情感，菊子對他的同情、憐憫以及關(guān)懷彌補了黑孩心靈的空缺。菊子對于他來說是一種美好的向往，所以他對菊子有一種近乎戀人式的愛慕，而這種愛慕之情也逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N強烈的占有欲。他把菊子給他包扎傷口用的手絹偷偷地藏了起來，一條普通的手絹就帶給了黑孩愛與溫暖，長久的心靈空缺使他本能地想獨自擁有菊子的愛。但是，令黑孩沒想到的是，菊子和小石匠在一起了，文中也提到，自從他倆在一起后，就很少來看黑孩了。于是黑孩開始痛恨小石匠，因為他覺得是小石匠奪走了菊子對他的愛，菊子是屬于黑孩的，只能愛黑孩一個人！所以在后來小石匠與小鐵匠打架時，我們都很驚訝黑孩幫助的居然是那個經(jīng)常打他、罵他的小鐵匠，而不是關(guān)心、愛護(hù)他的小石匠。這種強烈的思想反差讓我們不得不思考當(dāng)時社會制度對人性的壓抑，以黑孩為代表，他是那么渴望得到愛，渴望得到關(guān)心與溫暖。這種強烈的渴望讓他的心靈變得扭曲，最終釀成了悲劇。

三、社會環(huán)境注定的悲劇結(jié)局

在小說的結(jié)局，小鐵匠趕走了老鐵匠，而菊子姑娘也被小鐵匠失手打傷了眼睛。唯一能夠帶給黑孩溫暖與愛的兩個人都走了，黑孩也因此陷入了深深的絕望中。為了尋找那根“透明的紅蘿卜”，他鉆到了別村的菜園里，把那些未成熟的紅蘿卜一根根全拔了出來，舉到陽光下仔細(xì)端詳，然后扔掉。最后黑孩被人發(fā)現(xiàn)，并且扒光了身上所有的衣服。其實，那根“透明的紅蘿卜”象征著一種純凈、美好的生活，黑孩不斷地拔蘿卜、看蘿卜、扔蘿卜，曲折的表現(xiàn)出他內(nèi)心的失落，“透明的紅蘿卜”的消失也意味著小說悲劇性的結(jié)尾。特殊的歷史時期，社會制度、社會環(huán)境和社會群體都預(yù)示著黑孩所期望的那種生活不可能實現(xiàn)。善良的姑娘菊子被打瞎了一只眼，也意味著現(xiàn)實終將給予幻想最沉重的一擊。小說的悲劇是注定的，社會群體的冷漠，社會心靈的扭曲、社會環(huán)境的壓抑都使得處在當(dāng)時的人們不可能擁有純潔、幸福的生活。在黑孩的衣服被隊長扒光之后，起初他還有些害羞，后來索性大搖大擺地走了起來，就像魚兒游進(jìn)了大海。幻想的破滅，讓黑孩徹底看清了這個社會的冷漠無情。他別無選擇，只有接受這一切，成為這些無意識勞動人民中的一員。作者在最后呼喚：“黑孩黑孩”，其實是一種無奈與痛苦，更加突出了小說結(jié)局的悲劇性。

《透明的紅蘿卜》寫作背景放在“文革”這一特殊時期，并不是單純地向人們復(fù)述文革時期勞動人民那種困頓的生活狀態(tài)，更是旨在揭示文化大革命對勞動人民精神的傷害以及在當(dāng)時時代背景下，人們精神的麻木與喪失。傷痕文學(xué)的文學(xué)意義就在于：反映了人主體意識的覺醒，反思文革時期帶給人民的傷害，同時，作品開始對普通人給予關(guān)注?！锻该鞯募t蘿卜》這部作品所體現(xiàn)出的“傷痕”值得我們所有人去思考，去品讀。因為沒有文化與思想的覺悟，沒有人性的改變，人類的一切問題都無法得到最根本的解決，思想也會停滯不前。莫言用他特有的“魔幻現(xiàn)實主義”為我們的思想創(chuàng)造了一個新的世界?。ㄖ笇?dǎo)老師 陳丹）

參考文獻(xiàn)：

[1]莫言.透明的紅蘿卜【M】.北京：當(dāng)代世界出版社，2003，11

[2]王新惠.《透明的紅蘿卜》主題的多重意蘊【J】.語文建設(shè)，2015