李千慧

【摘要】：十宗罪系列圖書描寫了數(shù)樁奇案大案，在描寫案件中作者將其想象力發(fā)揮的淋漓盡致。作者序言的雙關，描寫人物心理動作與編織案件結(jié)構(gòu)，甚至在與讀者的互動，案件的擴展中，都體現(xiàn)了作者深厚的文字功底和邏輯想象力。

【關鍵詞】：案件；邏輯；想象力

《十宗罪》是中國改革開放后現(xiàn)代作家王黎偉寫的系列懸疑小說，內(nèi)容均根據(jù)真實案例改編而成，書中介紹的每個恐怖兇殺案，就發(fā)生在我們身邊，每個都是曾被媒體嚴密封鎖，當局諱莫如深的奇案大案。這本書有許多值得借鑒和欣賞的片段、文學手法與技巧，特別是作品中蘊含的想象力。王黎偉在寫作時，將想象力貫通于作品之中，運用的淋漓盡致。我將就作品中關于“想象力”的運用展開一系列的探討。

首先，《十宗罪》所體現(xiàn)的想象力，體現(xiàn)在作者的序言里。作者在敘述每個章節(jié)，每個案件之前，都會在標題下引用一句名人名言來作為序言。而這句短短的話，卻恰恰是印證了每個章節(jié)的主旨。最開始看故事，總是不明白那句序言到底是何用意，而在故事結(jié)束，塵埃落定之后，便明白了序言即主旨，即中心思想，即感覺，即氛圍，即哀傷。例如《十宗罪》第二部第八卷——公廁女尸的序言，出自意大利博爾赫斯“我給你一個久久的望著孤月人的悲哀”。案件講述一個女人在深夜被人施暴殺死在公共衛(wèi)生間，胃里含有大便，身上被刻侮辱性字眼，由此線索偵查到了一個全國最大的SM論壇，再到最后鎖定了犯罪嫌疑人，卻是一個掃廁所的環(huán)衛(wèi)工人，這場事件竟然是個偶發(fā)性事件。少婦胃里的大便，身上的傷痕，都是自愿造成的，她在SM論壇尋找主人調(diào)教，卻不滿主人同時調(diào)教另一個奴而負氣出走，在火車上，她知道她愛上了她的主人，她吃下了主人的大便。她的死亡，只因為一個環(huán)衛(wèi)工人的偶然遇見和早已積壓許久的孤單而造成的扭曲心理。

在文章最后，突然豁然開朗，作者的序言何意。少婦性的孤獨，環(huán)衛(wèi)工人心靈的孤獨，各種巧合交織在一起，何其不哀呢。作者又在結(jié)尾用了大量筆墨去描寫小縣城的公廁。望著孤月的悲哀，少婦也好，環(huán)衛(wèi)工人也好，作者又將這些個體上升到了社會的整體，以小見大，由點及面，卻也都在印證那句序言——是否我們都是那個望著孤月的悲哀之人？有錢的沒錢的，心靈的肉體的，那些空虛和孤獨，扭曲和變態(tài)正如粒?；璋敌浅剑黄鹧?，卻一直存在。

在《薔薇殺手》章節(jié)，作者引用魯迅的“待我成塵時，你將見到我的微笑?！痹跉⒊枪馨附Y(jié)束后點出呼蘭大俠的悲慘境遇和哀傷，愛的無奈，善良的無奈，最終為了所愛之人自首，都無不呼應著序言。在《隔世夫妻》章節(jié)中，作者引用卡夫卡的“離此洞口一千米遠的地方才是地洞的真正入口?！卑凳景讣€索和真相。作者將每個章節(jié)的故事都以序言開引，并且能夠相互呼應，體現(xiàn)出作者強大的文字積累功底和想象力。

其次，十宗罪中作者的想象力，體現(xiàn)在作者描寫人物心理，人物性格和很多事件中所運用的比喻手法。將一個事物比作另一個事情，需要想象力。他用詞通俗自然，用細膩的筆鋒去描寫人物，將每次暗殺，每次犯罪都描寫的像一幅畫。在《十宗罪2》第三卷《薔薇殺手》的第十二章大戰(zhàn)城管中，作者寫到“小商小販們以相同的貧苦彼此為鄰，就像一株草挨著另一株草”，在第十三章呼蘭大俠中又寫到“如果仔細傾聽被遺忘的角落，會聽到，每一株小草都有微小而洪亮的聲音，如果像塵埃俯下身去，會看到，每一只螞蟻都有卑微而堅強的微笑。”作者將路邊攤的小商販比作螞蟻和小草，螞蟻和小草都是卑微平凡的事物，但又遍布城市的各個角落。作者的比喻淺顯，卻生動。在第五卷《鬼胎娃娃》中，作者針對換妻現(xiàn)象說，“婚姻是一條船，離岸很遠，離碼頭更遠?！痹诘诹怼抖际泄治铩分嗅槍Ρ还諆和f“兒童乞丐是城市里畸形的怪物，這怪物的父親叫冷漠，母親叫做視而不見！”作者用很多鮮明的比喻，把景，情，物甚至意境都給以一種特別的物化，用比喻使讀者增強對文章的理解，激起讀者內(nèi)心的情感，引發(fā)思考。單純的白描事物有時并不能體現(xiàn)作者的情感，也不能讓讀者感受到作者的用意，而善用比喻和擬人，卻能讓讀者沉浸在或哀傷，或感動，或憤怒之中，詩化丑惡，美化善良，給我們一種新的獨特視角，讓我們對犯罪和正義又多了一層領悟。作者以獨特的比喻來描寫案件，也增加了作品的可讀性。

第三，作者經(jīng)常由案件引發(fā)自己的思考，并且常會在書中與讀者互動。想象力來源于作者強大的知識功底和社會經(jīng)驗，總能從描寫的案件來發(fā)散思維，由一根主干來開枝散葉，談及其他，并與讀者互動。例如在《十宗罪2》第三卷薔薇殺手中，作者寫到“有的老年人看到這種暴力執(zhí)法的場面，心理會不會喚起并不遙遠的回憶？”（暗示文革）。在第六卷《都市怪物》中，作者針對拐賣人口寫到：“2007年，一對夫婦建立了寶貝回家尋子網(wǎng)…改網(wǎng)站的名字叫張寶艷，2009年感動中國十大人物，我們應該記住這個可敬的名字！寶貝回家志愿者團體需要更多的愛心人士加入，關注被拐賣兒童，是我們每個人共同的責任！”?！霸谶@個以人為本的時代，販人卻比販毒量刑更輕，現(xiàn)行法律的天平是否傾斜了呢？”作者不但在文中批判罪惡，還會歌頌光明，啟發(fā)、教育讀者。我看完被拐兒童案后便為寶貝回家尋子網(wǎng)籌了錢，給予一點細微的幫助。作者十分善于聯(lián)想，在敘述每個案件中還會提到其他案件。在《煙花炸彈》針對校園暴力，作者便提出了馬加爵殺人和美國弗吉尼亞理工大學的學生槍殺32人的事件；在《恐怖旅館》中少年殺人事件作者又提到了《牯嶺街少年殺人事件》和《大象》中的未成年人犯罪事件。聯(lián)想，來自于作者的深厚文學功底和意識流的發(fā)散性思維。在《十宗罪2》的最后一卷作者提到了簡易密碼破案，為留下線索，受害人以26個數(shù)字便代表26個英文字母，作者在文末結(jié)案后卻又寫了一串數(shù)字：【7，1，14】【24，9，5】【4，21】【26，8，5】【23，15】【1，9】【14，9】【13，5，14】，我?guī)е苫笕テ谱g，譯文卻是“感謝讀者，我愛你們?！庇袆?chuàng)意卻又不失懸疑推理書的風格。

最后，我認為作者的想象力，體現(xiàn)在作者對于故事情節(jié)的創(chuàng)建和人物結(jié)構(gòu)關系的編織上。作者的故事取材于生活，很多案件都是家喻戶曉，警察也至今未破的奇案大案，我們只了解故事的大致面貌，并不能還原整個細節(jié)，作者卻懂得抓住故事的大致結(jié)構(gòu)去編織細節(jié)，由面到線再到點。對于很多從新聞中取材的無頭案件，作者皆以自己的形象力給作品一個巧妙的結(jié)尾和說法，所有的線索承前啟后，即是意料之外又是情理之中，讓人看完咂舌。例如重慶紅衣男孩案件，作者通過紅衣男孩詭異的死來描寫許多無德之人為了轉(zhuǎn)運養(yǎng)小鬼，挖墳等多個案中案來批判人性，揭發(fā)真相。在刁愛青碎尸案里，作者以三個偶然案件來合成一個，還有藍可兒案件，上海貓臉老太案件，這些轟動一時的社會熱點事件，作者均以想象給其結(jié)尾，讓我們在文學作品中，更加接近了真相。

《十宗罪》作品想象力的最得到之處就在于他總能把社會中個體的生活，單個的犯罪案件，聯(lián)系到一起，織成一張網(wǎng)。作者將個人情緒，上升到社會，國家的層面，將平凡的生活，上升到一定的思想層次高度，總能以小見大，給人以深刻反思。

作者的想象力來源于近四十年的社會探訪經(jīng)驗和讀書經(jīng)驗，對于想象力的運用如蜘蛛吐絲結(jié)網(wǎng)，數(shù)線牽引，構(gòu)成一個有規(guī)則的龐大圖案。作者不僅有從點到面的擴大性思維，還有從線到線的發(fā)散性思維，文本中的結(jié)構(gòu)技巧，敘事技巧，對故事的編造等，都值得我們學習。（指導教師 陳丹）

參考文獻：

[1] 蜘蛛（王黎偉），十宗罪[M]，湖南文藝出版社，湖南，2010年12月