魏群

【摘要】：日本動畫的起步較晚，但是卻在當前世界范圍內(nèi)處于領(lǐng)先水平。這與日本的動畫制作者充分研究日本的國情，從特有的動作風格入手有離不開的關(guān)系。特定的運動規(guī)律和動作風格也成為了當前日本動畫的代名詞，本文就從這一角度切入話題進行分析。

【關(guān)鍵詞】：日本動畫;運動規(guī)律;動作風格

中國的動畫制作曾經(jīng)一度在世界范圍內(nèi)都處于巔峰水平，在近些年來卻落后于美國和日本。美國和日本的動畫發(fā)展確立了很多固定的程式，它們對于運動規(guī)律和動作風格的塑造非常成功，成為當前很多國家動畫模仿和借鑒的對象。2016年非?；馃岬膰a(chǎn)動畫片都帶有濃濃的宮崎駿風格?？梢哉f，這種動作風格已經(jīng)給一些動畫帶上了國家的標簽，這對于當前世界各國的文化軟實力競爭來說，無疑是一個沉重的砝碼。本文就著重從日本動畫的運動規(guī)律和動作風格入手進行分析，試圖探索出一條適合中國發(fā)展的動畫復興之路。

一、日本動畫的運動規(guī)律和動作風格研究

日本動畫的運動規(guī)律和動作風格非常繁雜，限于篇幅本文無法一一展示，僅選擇具有代表性的幾個要點進行簡要的闡述。

第一，在“繁復”和“簡單”中間形成了較好的平衡。日本動漫中有很多是較為熱血的對戰(zhàn)情節(jié)，在這些對戰(zhàn)情節(jié)中，制作者既將動作變得非常繁復，又在很多細節(jié)上處理較為簡單。舉例來說，對于角色的力量和速度來說，日本動畫都是采用了非常繁復的夸張手法，用極為絢麗的畫面展示角色的全部動作，但是對于細節(jié)上卻并不苛求，這樣反而形成了更加刺激的視覺沖擊。

第二，注重符號化的外在情緒情感表現(xiàn)。曾有動畫制作人戲言，一幀靜態(tài)的角色正面圖，搭配不同的背景符號，日本人也能夠完成一部影片。當然這個評價有戲謔的成分，卻真實再現(xiàn)了日本動畫注重用符號來代替動作的特點。舉例來說，在表現(xiàn)人物的速度非?？鞎r，往往在背景中運用平行的橫線，而在表現(xiàn)人物震驚時，往往可以在純黑背景中加入閃電。這種最簡單的方式反而形成了一定更加特別的動作風格。

第三，注重細節(jié)。上文中我們提到很多日本動畫不注重細節(jié)，這里有提到注重細節(jié)，其實二者并不矛盾。上文中提到的不注重細節(jié)是因為在某些場景中不必重視細節(jié)，運用夸張的方式更能夠吸引觀眾的注意。而在很多節(jié)奏較慢，特別是青春動畫影片中，男女主人公的每一個小動作都是有著深意的，是對整個動畫的情感表現(xiàn)起到重要作用的。

二、日本動畫獨特運動規(guī)律和動作風格的產(chǎn)生原因

日本動畫具有獨特的運動規(guī)律和動作風格是有著多方面的原因的：

首先，是由日本的地理環(huán)境和國民性格決定的。日本是一個島國，物質(zhì)資源較為匱乏，這種情況下，想象力就成為日本人的慰藉，在想象力能夠得到空前釋放的情況下，具象化的運動規(guī)律和動作風格被賦予到了動畫角色中去，并且獲得了諸多日本人的認同。另外，日本人的性格特點是矛盾、復雜，是夸張，是決裂，所以夸張的動作被很多日本人所喜愛。

其次，是由日本動畫的基礎(chǔ)決定的。在世界范圍內(nèi)，一提到日本的動畫，我們想到的總是“動漫”二字，的確，漫畫對于日本的影響是非常大的。正是由于漫畫對日本人的重要作用，才使得線條化、符號化的畫面出現(xiàn)在動畫中，才使得日本動畫具有獨一無二的運動規(guī)律和動作特點。

最后，是由日本人對于技術(shù)的態(tài)度決定的。美國迪士尼的動畫在近些年越來越重視三維化，基本上迪士尼最近的動畫大片都是3D的，美國人在研發(fā)了新技術(shù)以后更愿意去運用這種技術(shù)，而日本則不然，處于對于漫畫的情愫，在動畫技術(shù)越來越發(fā)達的情況下，日本人依然更加青睞于傳統(tǒng)的二維構(gòu)圖。

三、日本動畫動作風格的成熟對中國動畫的啟示

日本動畫動作風格的成熟對中國動畫的發(fā)展來說是具有非常重要的借鑒作用的。這些啟示主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

一是要注重細節(jié)。中國最具代表性的動畫之一《小蝌蚪找媽媽》雖然制作和畫面都非常簡單，但是小蝌蚪的動作卻活靈活現(xiàn)，這正是因為這部影片的制作的時候極為重視細節(jié)。而深受中國兒童喜愛的動畫片《葫蘆兄弟》中，盡管七個葫蘆娃長相極為相似，但觀眾卻能一眼將其識別，除了衣服顏色不同之外，七個葫蘆娃各有各的小動作細節(jié)。這也是中國當代動畫欠缺的重要內(nèi)容。

二是要充分發(fā)揮想象力。動畫相較于影視劇最大的優(yōu)勢就是沒有演員本身的限制，也就是說影視劇演員想要做出某些特定的動作必須要靠特技效果，但是特技又會讓整個畫面失真。動畫則沒有這方面的問題，整個動畫表現(xiàn)形式都是虛擬的，在虛擬的動畫影片中賦予角色任何動作都是不為過的，動畫設(shè)計者一定要充分發(fā)揮想象力，并且逐漸形成具有中國特征的人物動作風格，進而形成中國特征的整體動畫風格。

四、結(jié)語

動畫是一個動態(tài)的視覺展示，動畫角色是動畫的核心，承擔著表現(xiàn)人物性格和情感，發(fā)展故事主線的重要作用，那么我們可以認為，人物的運動和動作對于整部動畫來說都起到最重要的核心作用。美國、日本等動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家正式認識到了這一點，才形成了獨特的角色運動規(guī)律和動作風格，這種規(guī)律和風格的形成也讓這兩個國家的動畫在世界范圍內(nèi)都處于無人撼動的霸主地位。日本動畫的迅速崛起有很多方面都是值得我們借鑒和學習的，國產(chǎn)動畫并非不能高水平發(fā)展，過分地炫技和注重情節(jié)雖無可厚非，卻非長久之計，如何形成中國動畫角色的獨特風格，使動畫人物一舉手、一投足就能讓觀眾聯(lián)想到中國，是當代動畫人肩上重要的任務(wù)。

參考文獻：

[1]閆英林.動畫運動規(guī)律[M].大連：遼寧美術(shù)出版社，2008.

[2]鄭玫.動畫中的表情動作與角色塑造---對《貓和老鼠》動畫系列短片的分析[J].福建藝術(shù)，2009（4）.

[3]米高峰，劉子健，蔣安琪.動畫的“影視感”和“動畫感”思辨[J].電影評介，2007（7）.