肖偉　潘青峰

摘要：通過對(duì)固定和聲變奏曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的學(xué)習(xí)，使學(xué)生能夠正確的分析固定和聲變奏曲式，本文對(duì)在教學(xué)中如何對(duì)固定和聲變奏曲式作品進(jìn)行分析和梳理，從曲式、和聲、旋律特點(diǎn)等方面對(duì)貝多芬《變奏曲》wo o 80作音樂分析，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)固定和聲變奏曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和貝多芬的創(chuàng)作思想及其作曲技法。

關(guān)鍵詞：變奏曲式 固定和聲變奏曲式 教學(xué)與分析

變奏曲式由音樂主題完整陳述及其后的若干次變奏重復(fù)所構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)。變奏曲式中最初陳述的是變奏曲式的主題，其后的若干次變化為主題的變奏，變奏的次數(shù)在數(shù)量上沒有一定的要求，在于它對(duì)深入開發(fā)原始主題的各種潛力具有積極的意義。變奏曲式的興起又與器樂演奏技術(shù)的發(fā)展，以及人們對(duì)展示演奏技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)力等需求有著最直接的關(guān)系。變奏曲式的主要類型分為固定基礎(chǔ)變奏和主題變奏兩類。

一、固定和聲變奏曲式的教學(xué)

固定和聲變奏屬于固定基礎(chǔ)變奏的類別，固定和聲變奏始終都以某一固定的和聲功能序進(jìn)為基礎(chǔ)，在固定的和聲功能序進(jìn)持續(xù)循環(huán)反復(fù)中，低音成為明顯的循環(huán)基礎(chǔ)，但要與固定低音變奏區(qū)別開，旋律與織體不斷進(jìn)行更換，并多以器樂性音型織體及和聲華彩變奏見長(zhǎng)。

由于歷史上這種固定和聲變奏曲常用于恰空舞曲（恰空也是一種慢三拍子的舞曲體裁，沒有調(diào)式限制，并且?guī)缀鯊膩聿挥糜诼晿?，屬于純器樂體裁的變奏形式），所以有時(shí)固定和聲變奏又被稱為恰空變奏，在巴赫晚期古典早期定型。

恰空舞曲在巴洛克時(shí)期廣為流行，多用固定和聲變奏方式演奏。恰空與帕薩卡利亞最大的不同是，恰空主要表現(xiàn)為主調(diào)音樂風(fēng)格：固定和聲變奏中的低音是固定的和聲功能序進(jìn)帶來的結(jié)果，有時(shí)由于和弦的轉(zhuǎn)位低音也會(huì)變化，但和聲的骨架性質(zhì)不會(huì)變。

固定和聲變奏為器樂的即興發(fā)揮和華彩性演奏提供了一種“秘密口訣”，使音樂的發(fā)揮萬變不離其宗，不失基本和聲邏輯的控制，固定基礎(chǔ)變奏的用途是很廣泛的。它們經(jīng)常用于獨(dú)立樂曲，也常作為套曲的一個(gè)樂章出現(xiàn)在組曲、奏鳴曲、交響套曲乃至歌劇等各種音樂體裁中。此外，它們也可能作為單章樂曲的相對(duì)獨(dú)立的曲式部分用于樂曲的某一個(gè)部位，如：回旋曲式的某一個(gè)插部，或復(fù)三部曲式以及奏鳴曲式的某一個(gè)基礎(chǔ)曲式部分等。

二、貝多芬《變奏曲》WO O 80教學(xué)分析

此曲為固定和聲的變奏曲，主題時(shí)值長(zhǎng)度也只有8小節(jié)。c小調(diào)、3/4拍、小快板。固定和聲循環(huán)反復(fù)33次，變奏32次。整體可以分為三部分。

主題：第1-8小節(jié)，初次展示固定和聲主題，小快板，c小調(diào)，和聲在前兩小節(jié)明確調(diào)性，立即上四度向大下屬離調(diào)，又到強(qiáng)力度的增六和弦解決，到終止四六和弦后面出現(xiàn)小下屬和弦，轉(zhuǎn)為弱奏終止，具有非常獨(dú)特的音響，旋律非常平滑的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，高聲部與低聲部在前六小節(jié)反向進(jìn)行，低音線條級(jí)進(jìn)下行使這些和弦序進(jìn)成為有傾向性的自然連接，高音級(jí)進(jìn)上行線條配合著下行低音進(jìn)行，使情緒自然的高漲，在高潮處出現(xiàn)逆分（切分）節(jié)奏型（在三拍子中重音突出第二拍，且是長(zhǎng)音），在切分節(jié)奏中出現(xiàn)小下屬和弦，特別引人注目，后兩小節(jié)以八度重復(fù)的同音下降，力度mf-sf p。

1.第一部分：9-96小節(jié)（變奏1-變奏11）：c小調(diào)，四三拍，類似于三部曲式的呈示部。

變奏1：左手變節(jié)奏，右手以流暢輕快的十六分音符的分解和弦和同音反復(fù)，依然隱藏高聲部與低聲部反向進(jìn)行的旋律線，和聲在第三小節(jié)用了副屬導(dǎo)七和弦。

變奏2：與變奏1交換音區(qū)，色彩不同，音色稍暗。

變奏3：材料與變奏1、2同，采用倒影的手法，左右手都以流暢輕快的十六分音符的分解和弦和同音反復(fù)。

變奏4：左手保持低音旋律，高聲部與低聲部采用統(tǒng)一節(jié)奏型，中聲部為跳音式的三連音。

變奏5：左手柱式和聲，從密集的十六分音符向疏松的八分音符和二分音符運(yùn)動(dòng)（兩外聲部保留骨干音）。

變奏6：左右手都是八分音符的三連音，強(qiáng)力度，兩個(gè)外聲部的旋律都隱藏在其中。

變奏7：右手高聲部級(jí)進(jìn)下行進(jìn)行，弱力度，低音旋律聲部隱藏在左手的中聲部。

變奏8：左右手都是十六分音符的分解節(jié)奏，低音旋律聲部隱藏在左手的中聲部，與變奏七低聲部材料同。

變奏9：左手低聲部為十六分音符固定音型，中聲部為十六分音符的六連音與低聲部采取六對(duì)四節(jié)奏，加上高音聲部的切分，顯得紊亂不安。

變奏10：強(qiáng)力度，左手三十二分音符音型如滾滾波濤，右手級(jí)進(jìn)下行進(jìn)行，與變奏7類似。

變奏11：強(qiáng)力度，與變奏10進(jìn)行聲部交換，右手保持十六分音符音型，左手低聲部級(jí)進(jìn)下行進(jìn)行。

2.第二部分：97-136小節(jié)（變奏12-變奏16）：轉(zhuǎn)向C大調(diào)，四三拍，類似于三部曲式的中部。

變奏12：右手出現(xiàn)主題旋律，左手松散的分解和弦節(jié)奏，恬靜安適，出現(xiàn)新的低音。

和聲功能序進(jìn)為：

變奏13：把變奏十二旋律換到左手聲部，右手以十六分音符的節(jié)奏具有抒情性。

變奏14：在變奏13的基礎(chǔ)上，左手聲部右手聲部分別疊加一個(gè)平行三度聲部。

變奏15：右手三連音的切分節(jié)奏，左手分解式三連音的節(jié)奏，柔和平靜。低聲部為新低音。

變奏16：右手改為十六分音符的節(jié)奏，與左手保持變奏十五分解式三連音的節(jié)奏疊置，增加了動(dòng)力感，低聲部為新低音。

3.第三部分：137-248小節(jié)（變奏17-變奏30）：調(diào)性再現(xiàn)轉(zhuǎn)回c小調(diào)，四三拍，類似于三部曲式的再現(xiàn)部。

變奏17：回到c小調(diào)，但并不是真正的再現(xiàn)，右手片斷的旋律，左手是十六分音符的音型節(jié)奏，左手聲部的旋律隱藏在其中。

變奏18：左手柱式和聲，右手疏松的節(jié)奏與密集的三十二分音符的六連音和七連音結(jié)合，強(qiáng)力度，兩個(gè)外聲部不完整的旋律隱藏在其中。

變奏19：接近變奏18，強(qiáng)弱力度交替，右手改為十六分音符的三連音節(jié)奏，兩個(gè)外聲部不完整的旋律隱藏在其中。

其中161-208小節(jié)（變奏20-變奏25）相當(dāng)于第三部分的第二段。

變奏20：右手高聲部柱式和聲，高聲部不完整的主題低音旋律隱藏在其中.強(qiáng)力度，左手為模進(jìn)的十六分音符的三連音固定音型，與變奏四類似。

變奏21：與變奏20進(jìn)行聲部交換，右手為模進(jìn)十六分音符的三連音音型，左手柱式和聲。

變奏22：用變奏21右手三連音的骨干音做模進(jìn)展開，用復(fù)調(diào)手法的八度模仿，強(qiáng)力度。

變奏23：右手為十六分音符固定音型，低聲部為八分音符的主題低音旋律，高聲部與低聲部采取四對(duì)二節(jié)奏，弱力度，外聲部不完整的旋律隱藏在其中，音區(qū)保持具有壓抑性，與變奏四類似。

變奏24：弱力度，左手為跳音式的十六分音符的三連音音型，左手“命運(yùn)式的”柱式和聲節(jié)奏，最后三小節(jié)突然出現(xiàn)的強(qiáng)力度激動(dòng)而戲劇性，低聲部不完整的旋律隱藏在其中。

變奏25：左手為十六分音符的音型，裝飾音加入，弱力度的處理，輕巧活潑，與變奏4類似，低聲部為八分音符的主題低音旋律與變奏23相同。（變奏23、24、25具有明顯的低音旋律。）

其中209-232小節(jié)（變奏26一變奏28）相當(dāng)于第三部分的第二段。

變奏26：進(jìn)行曲的節(jié)奏，左手片斷的旋律，右手片斷的旋律隱藏在其中，強(qiáng)力度的跳音和弦進(jìn)行具有戰(zhàn)斗性。

變奏27：左手片斷的旋律，左右手密集的柱式節(jié)奏交錯(cuò)進(jìn)行，左右手片斷的旋律隱藏在其中，在其中隱藏八度模仿的復(fù)調(diào)手法，強(qiáng)力度的進(jìn)行具有戰(zhàn)斗性。

變奏28：左手為十六分音符的節(jié)奏，其中在左手隱藏片斷的旋律，右手簡(jiǎn)單的八分音符的進(jìn)行，弱力度進(jìn)行平靜自然。（變奏26、27、28隱藏的低音旋律。）

其中233-248小節(jié)（變奏29-變奏30）相當(dāng)于一個(gè)連接部分。

變奏29：左右手密集的六連音節(jié)奏反向進(jìn)行，其中在左手隱藏片斷的旋律，激動(dòng)強(qiáng)力度的進(jìn)行。

變奏30：左右手舒緩平穩(wěn)的和聲式節(jié)奏進(jìn)行，其中在兩個(gè)外聲部隱藏片斷的旋律，弱力度進(jìn)行平靜自然。

其中249-256小節(jié)（變奏31）相當(dāng)于第三部分的第三段，主題再現(xiàn)。

變奏31：高音旋律在右手再現(xiàn)，左手以密集的三十二分音符的四連音與五連音節(jié)奏音型進(jìn)行，其中在左手中聲部隱藏低音旋律，在主持續(xù)音上進(jìn)行，與32變奏緊密相連。

其中257-306小節(jié)（變奏32）相當(dāng)于尾聲部分。

變奏32：右手高音旋律音區(qū)移高，其中在左手中聲部隱藏低音旋律，左手以七連音與左手的四連音、五連音節(jié)奏音型進(jìn)行，強(qiáng)力度進(jìn)行推向全曲的最高潮，形成暴風(fēng)雨式的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。

尾聲：265-306，其中八小節(jié)主題結(jié)束后進(jìn)八十小節(jié)補(bǔ)充階段（265-274小節(jié)），右手高音旋律，左手低音旋律，終止后繼續(xù)補(bǔ)充，293小節(jié)力度漸強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)悲壯的結(jié)局，最后突弱結(jié)束，耐人尋味。

因?yàn)槭枪潭ê吐曌冏?，所以?2次變奏中每次的和聲功能序進(jìn)都是保持的，雖然在32次變奏中在這個(gè)和聲功能序進(jìn)中加進(jìn)去了其他和弦，但這個(gè)基本的和聲功能序進(jìn)是沒變的，貫穿始終。在全曲的調(diào)性布局上，采用c小調(diào)到C大調(diào)再到c小調(diào)的調(diào)性布局，具有典型的三部調(diào)性布局，因此整曲具有再現(xiàn)三部性的特點(diǎn)。