張想

【摘要】：Beyond和鄧紫琪演唱的兩個(gè)版本的《喜歡你》，在編曲配器方面，在曲式的反復(fù)安排上二者均引入間奏，Beyond版間奏由上一樂(lè)段延續(xù)發(fā)展而來(lái)，保留原有伴奏樂(lè)器;而鄧版的間奏則體現(xiàn)出更強(qiáng)的獨(dú)立性，伴奏樂(lè)器上就體現(xiàn)出較大的差異。在伴奏織體方面，兩者都是疊加型，但是Beyond版織體為簡(jiǎn)單疊加，其主干織體為鍵盤(pán)與吉他;而鄧版則明顯為循序漸進(jìn)疊加型，其主干織體為鍵盤(pán)與弦樂(lè)。在演唱風(fēng)格上，不同編曲導(dǎo)致二人演唱風(fēng)格的迥異，這也使得二人所演唱的歌曲風(fēng)格的不同。在演唱處理方式上，Beyond版具有濃郁的流行搖滾色彩，而鄧版則為當(dāng)下較為流行的歐美唱法。鄧紫琪的翻唱讓《喜歡你》這首經(jīng)典流行歌曲重新得到關(guān)注，兩個(gè)版本的優(yōu)劣之爭(zhēng)也引起了廣大的社會(huì)反響，目前為止，爭(zhēng)議仍徑渭難分。

【關(guān)鍵詞】：《喜歡你》;演唱版本;Beyond;鄧紫琪

《喜歡你》是香港殿堂級(jí)搖滾樂(lè)隊(duì)Beyond于1988年演唱的經(jīng)典歌曲，由黃家駒主唱。2014年的“我是歌手”的第二季第六場(chǎng)，鄧紫琪憑借翻唱的這首Beyond的經(jīng)典歌曲《喜歡你》再獲第一。而在本場(chǎng)比賽中，鄧紫琪憑借這首篇幅簡(jiǎn)短且音區(qū)單一的歌曲力壓眾多實(shí)力強(qiáng)勁的對(duì)手奪得第一的結(jié)果，也引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。

本文將從歌曲的編曲配器、演唱風(fēng)格和演唱處理這三個(gè)方面對(duì)Beyond和鄧紫琪演唱的兩個(gè)版本的《喜歡你》進(jìn)行深入的對(duì)比分析，探究導(dǎo)致這場(chǎng)爭(zhēng)議的具體原因。

一、編曲配器方面的對(duì)比分析

編曲配器可以說(shuō)是音樂(lè)作品的二度創(chuàng)作中最為關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，它讓音樂(lè)作品由樂(lè)譜、文字等方式更加立體、直觀地呈現(xiàn)出來(lái)，直接影響著演唱者對(duì)歌曲演唱風(fēng)格、情感、技巧處理等的把握。由此，編曲配器分析理應(yīng)成為音樂(lè)作品分析的必需。通過(guò)兩個(gè)演唱版本《喜歡你》的曲式安排、伴奏織體、樂(lè)器表達(dá)等方面進(jìn)行分類對(duì)比可以清晰地從作品本身體現(xiàn)出二者的迥異。

1、曲式安排

二者在曲式安排上截然不同，其中在前奏與間奏的安排上尤為明顯。Beyond版的前奏運(yùn)用兩種不同音色的鍵盤(pán)和一把原聲吉萊共同演奏，其中一把鍵盤(pán)以單一的分解和弦作為墊底音色，另一把鍵盤(pán)演奏旋律音和弦與吉他的掃弦他來(lái)共同演繹主旋律。在每一段的結(jié)尾并沒(méi)有刻意的收束，而是對(duì)伴奏音樂(lè)自然延續(xù)，間奏可以看成是對(duì)前一段伴奏的簡(jiǎn)單延續(xù)，這樣的間奏處理方式貫穿全曲，使得情緒表達(dá)自然流暢。

鄧版在前奏上僅選用一把原生鍵盤(pán)來(lái)演繹，直奔主題。間奏的處理上則更符合當(dāng)下聽(tīng)眾的審美習(xí)慣，間奏與前后樂(lè)段有著明顯的區(qū)別。如第二段的結(jié)尾鼓點(diǎn)戛然而止，使得第二段整體具有明顯的結(jié)束感，隨后而來(lái)的間奏則選用鍵盤(pán)來(lái)做唯一的演奏樂(lè)器，第三段仍回歸到第二段的伴奏方式上，這既避免了長(zhǎng)時(shí)間的鼓點(diǎn)帶來(lái)的審美疲勞，又使得第二段和第三段的延續(xù)性體現(xiàn)得更加明顯。這樣的銜接顯得合情合理也遂聽(tīng)眾之意，這樣的間奏處理方式充分拿捏著聽(tīng)眾的喜好，倒也是情理之中。

2、伴奏織體

Beyond版的伴奏織體主次分明，主歌部分主干織體由鍵盤(pán)與吉他共同引領(lǐng)，主歌旋律伴奏與前奏俱有高度一致性，墊底音色持續(xù)，由吉他演奏分解和弦，鍵盤(pán)則以柱式和弦來(lái)引導(dǎo)主歌部分的和聲走向。主歌部分的伴奏突出墊底鍵盤(pán)音色，使得主歌部分的伴奏稍具支聲復(fù)調(diào)的織體，但又不同于復(fù)調(diào)，不受主旋律過(guò)多的條件限制，只在和聲風(fēng)格上以及旋律的布局上統(tǒng)一。間奏部分，改變鍵盤(pán)音色為古鋼琴音色與吉他共同來(lái)承擔(dān)。間奏后主歌的第二段部分，伴奏樂(lè)器及方式仍延續(xù)之前的伴奏方式。主歌的再現(xiàn)段則在前者的基礎(chǔ)上加入電聲底鼓與貝斯的點(diǎn)綴。隨后古鋼琴與吉他演繹得間奏與前后音樂(lè)的整體風(fēng)格高度一致又稍有特色。墊底的伴奏則一直以密集的節(jié)奏進(jìn)行，以簡(jiǎn)短的動(dòng)機(jī)反復(fù)持續(xù)作旋律的背景烘托，豐富著作品的和聲。為男聲演唱與主干織體的演繹給予了足夠的空間和充實(shí)的情感支撐，屬于典型的和聲密集型伴奏織體。過(guò)渡部分將整首歌的情緒與旋律共同推向新的高點(diǎn)，綿延不絕的墊底音色被強(qiáng)勁的鼓點(diǎn)與電聲樂(lè)器取代，隨后又回歸到主歌，伴奏樂(lè)器與節(jié)奏及和聲安排都回歸如初，作品的尾聲在主歌旋律伴奏上的哼唱使得歌曲的整體風(fēng)格得到更高的統(tǒng)一。

鄧版的伴奏織體則呈現(xiàn)出循序漸進(jìn)的疊加型，主干織體在不同的演繹層次中亦有區(qū)別。前奏由鍵盤(pán)作簡(jiǎn)單引領(lǐng)，鍵盤(pán)清亮、干凈的音色鋪就的背景讓飽滿清晰的女聲演唱得到完美呈現(xiàn)。第一段伴奏織體以柱式和弦與分解和弦的形式共同演繹，節(jié)奏舒緩情感自然流暢，在其后半段開(kāi)始加入柔和的弦樂(lè)組作墊底節(jié)奏。第二段由女生清唱開(kāi)始，仍由鍵盤(pán)的柱式和弦作主要伴奏，底鼓堅(jiān)定而厚實(shí)的音色讓歌曲的演繹開(kāi)始變得動(dòng)感十足又不失沉穩(wěn)。第一段的再現(xiàn)在伴奏上沒(méi)有變化，隨后弦樂(lè)引領(lǐng)的間奏預(yù)示著再現(xiàn)第二段時(shí)的不同，再現(xiàn)第二段中以弦樂(lè)作為主要伴奏，套鼓的運(yùn)用讓歌曲的情緒正式得以宣泄，歌曲高潮已至，直到結(jié)束。這樣的處理方式使得歌曲層次遞進(jìn)鮮明有序，避免了人聲部分演唱音區(qū)單一帶來(lái)的弊端，情感流暢。

3、樂(lè)器表達(dá)

Beyond版以原聲樂(lè)器為主，鍵盤(pán)和吉他及貝斯更是21世紀(jì)九十年代港臺(tái)流行歌曲的標(biāo)志性樂(lè)器。鄧版則是交響樂(lè)與電子音樂(lè)的綜合運(yùn)用為主，整個(gè)作品從伴奏背景上就體現(xiàn)出風(fēng)格、音色、情感的高度和諧統(tǒng)一，每一個(gè)情緒表達(dá)層次的伴奏樂(lè)器的安排及音色調(diào)配等都可印證?？梢哉f(shuō)，但就樂(lè)器表達(dá)而言，鄧版更細(xì)膩入微，十分注重伴奏在實(shí)際演唱中與人聲的靈活處理以及在具體作品中演繹效果的作用。而原版則更順應(yīng)當(dāng)時(shí)流行音樂(lè)演繹得主流方式，更強(qiáng)調(diào)的是演繹過(guò)程中對(duì)人聲演唱的重視。

二、演唱風(fēng)格

Beyond樂(lè)隊(duì)的主唱黃家駒作為當(dāng)時(shí)中國(guó)流行樂(lè)壇的領(lǐng)軍人物，其作品多以寫(xiě)實(shí)為主，演唱也淳樸真誠(chéng)。這首歌是黃家駒為音樂(lè)放棄摯愛(ài)之后所創(chuàng)作的，其演唱重在抒情，且Beyond的演唱版本更符合當(dāng)時(shí)該樂(lè)隊(duì)所代表的流行搖滾的特質(zhì)。在其演唱中并沒(méi)有刻意地注重咬字吐詞以及氣息等，包括其發(fā)聲位置和共鳴腔體等方法都無(wú)從尋跡。而鄧紫琪所翻唱的版本本就為其參賽而改編，無(wú)論是編曲上對(duì)鄧的量身定做還是在她的演唱中收放自如的輕松駕馭。她在演唱中始終處于一個(gè)腔體積極打開(kāi)的狀態(tài)，頭腔及鼻腔共鳴以及氣息的科學(xué)運(yùn)用，她的演唱無(wú)論是氣息還是咬字共鳴的處理都體現(xiàn)出有別于原版的風(fēng)格，而這種風(fēng)格則更近似于當(dāng)下較為流行的歐美風(fēng)。

三、總結(jié)

作為一首極具影響力的經(jīng)典音樂(lè)作品，其原唱版本早已深入人心，甚至成為一代人的成長(zhǎng)記憶和烙印。任何得改變可能都會(huì)引發(fā)或多或少的異議及或大或小的爭(zhēng)議，這也體現(xiàn)出，隨著新媒體的發(fā)展，大眾在流行音樂(lè)的審美及選擇上有了更多地自主性。那么，對(duì)此類作品的改編首先要遵從的是作品本身的創(chuàng)作背景，其次要兼顧作品創(chuàng)作者的表達(dá)意圖，深化作品的內(nèi)涵，最后它不僅要向大眾的選擇、品味、喜好傾斜，更要實(shí)現(xiàn)其主流藝術(shù)的引導(dǎo)意義。所以，如何平衡藝術(shù)美與藝術(shù)魅力、本土化與商業(yè)化、藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值及兼顧時(shí)代特性與差異是當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展特別是對(duì)經(jīng)典歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作的著力點(diǎn)。Beyond版的《喜歡你》與鄧紫琪翻唱得版本，如果說(shuō)前者是現(xiàn)代流行音樂(lè)創(chuàng)作中本土化成功的典范，承載了一代人共同的回憶及審美心理，那么后者則是當(dāng)下藝術(shù)歌曲流行化、商業(yè)化的典型，更符合當(dāng)下年輕一代聽(tīng)眾的需求。一個(gè)曾經(jīng)肩負(fù)著推動(dòng)中國(guó)流行音樂(lè)大力發(fā)展并遵從本土文化標(biāo)桿的重任，另一個(gè)則是當(dāng)下中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的重要參與者，二者之間絕然不能簡(jiǎn)單粗暴得用“優(yōu)劣”來(lái)區(qū)分，歌不是歌，它是一個(gè)時(shí)代、一群人共同的選擇，超越歌曲本身的，應(yīng)是那一個(gè)歷史階段所承載的人文情懷。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳海.從香港Beyond樂(lè)隊(duì)的成功談流行音樂(lè)創(chuàng)作[J].遵義師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，04：89-90.

[2].Beyond傳奇20年[J].音樂(lè)天地，2003，09：50-52.

[3].BEYOND北京超越自己[J].云嶺歌聲，2003，09：6.

[4]王帥.論BEYOND精神及對(duì)當(dāng)代流行樂(lè)壇創(chuàng)作現(xiàn)狀分析[J].大舞臺(tái)，2012，04：90-91.

[5]高驚華，覃婧.Beyond音樂(lè)的原創(chuàng)性分析[J].傳承，2012，13：65-67.

[6]盧超.經(jīng)典SOLO一首來(lái)自BEYOND的《真的愛(ài)你》[J].樂(lè)器，2005，07：82-84.

[7]楓林.永遠(yuǎn)的Beyond[J].大眾硬件，2005，08：6.

[8]趙晨.我為你送行——影響一代吉他手的BEYOND樂(lè)隊(duì)[J].樂(lè)器，2005，08：92-95.

[9]黃鸞，陳瓊.“打破心理預(yù)期”在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用[J].三峽大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2005，02：98-99.

[10]唐小木.論汪立三鋼琴套曲《他山集》的旋律創(chuàng)作手法[J].三峽大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2002，03：53-54.

[11]佚名.Beyond：香港音樂(lè)的良心[J].音樂(lè)天地，2002，03：49-51.

[12]墻外人.海闊天空會(huì)有時(shí)——懷念Beyond[J].音樂(lè)天地，2002，06：42.

[13].Beyond樂(lè)隊(duì)《光輝歲月》：為曼德拉而作[J].音樂(lè)時(shí)空，2013，16：13.

[14]胡西波.樂(lè)與怒：游走在理想與現(xiàn)實(shí)之間[D].西南大學(xué)，2011.