芮瑞

【摘要】：空間的巧妙變化和靈活運(yùn)用在舞蹈編導(dǎo)中具有非常重要的作用，是舞蹈作品成功與否的關(guān)鍵因素。舞蹈作品通過(guò)空間環(huán)境的創(chuàng)造而呈現(xiàn)千姿百態(tài)、千奇百怪的形態(tài)，給觀眾以視覺(jué)享受，將作品與觀眾進(jìn)行空間連接。本文圍繞舞蹈編導(dǎo)中空間的表現(xiàn)及運(yùn)用展開討論，首先對(duì)舞蹈編導(dǎo)中的空間的定義和特征進(jìn)行分析，從舞蹈編導(dǎo)的角度分析“虛”“實(shí)”兩種空間形態(tài)，其次，論述了在舞蹈編導(dǎo)中如何運(yùn)用和體現(xiàn)空間的變化，創(chuàng)造出作品想要表達(dá)的思想和情境。

【關(guān)鍵詞】：舞蹈編導(dǎo);空間形態(tài); 變化

引言

舞蹈是一種形體藝術(shù)的展現(xiàn)方式，與空間有著密不可分的聯(lián)系。方向、位置、距離等參數(shù)確定了人體的空間狀態(tài)，是舞蹈編導(dǎo)必須考慮的因素之一。同時(shí)舞蹈編導(dǎo)中的空間有不僅僅是高、中、低的三度空間，其表現(xiàn)形式比較多樣，多方位的運(yùn)用空間在舞蹈編導(dǎo)中發(fā)揮著重要的作用，空間的良好表現(xiàn)和運(yùn)用能夠提升一支舞蹈的形態(tài)美，使作品變得豐富飽滿。

一、何為舞蹈編導(dǎo)中的空間？

（一）空間的定義

空間無(wú)時(shí)無(wú)刻圍繞著我們的生活，是一種客觀的物質(zhì)存在形式，它不依賴于人的意識(shí)而獨(dú)立存在。在日常生活中，空間的定義比較淺泛，任何空間都是物質(zhì)對(duì)象的空間，與具體的物體運(yùn)動(dòng)緊密相連，人們可以通過(guò)改變物體的存在方式而任意構(gòu)筑或者呈現(xiàn)空間。在舞蹈編導(dǎo)中，空間的含義比較專業(yè)化，分為兩層：一層以人體結(jié)構(gòu)為內(nèi)容，即內(nèi)空間;另一層主要是人體結(jié)構(gòu)之外的空間，即外空間。人們的視覺(jué)空間是舞蹈藝術(shù)的終極追求，因此，舞蹈藝術(shù)也可以被視作視覺(jué)藝術(shù)。

（二）空間的特征

從生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，人類從幼兒時(shí)期就學(xué)會(huì)識(shí)別空間的形態(tài)，如擁有四個(gè)完美的角的圖形是矩形，三條直線圍成的有三個(gè)角的圖形是三角形等，這是人們簡(jiǎn)單的本能認(rèn)知。

從幾何學(xué)來(lái)講，改革家雷建德從一般“量”的概念中建立了“多元延伸量”的概念，人們所處的空間是三元延伸量的一種特例。

將這些移植到舞蹈編導(dǎo)中，就是建立多元空間的想象，將人體的動(dòng)作更加豐富化，讓空間來(lái)表現(xiàn)更多的量，塑造更多的人物形象和廣闊的情感表現(xiàn)，豐富舞蹈創(chuàng)作者的思想和創(chuàng)作手段。舞蹈編導(dǎo)中的空間除了舞蹈本身的虛實(shí)空間，還要結(jié)合觀眾的想象空間和思維空間，從多方位全面支撐起整個(gè)舞蹈藝術(shù)的意旨。舞蹈編導(dǎo)中對(duì)空間的把握，首先是“動(dòng)作”，動(dòng)作是舞蹈編導(dǎo)中首先需要考慮的因素，是整支舞蹈的核心內(nèi)容，也是觀眾在整個(gè)舞蹈表演過(guò)程中可以直接看到的部分。動(dòng)作和空間之間的相互關(guān)系通過(guò)表演者的運(yùn)動(dòng)方向、所處的位置變動(dòng)以及表演者彼此之間的交流來(lái)表現(xiàn)，可分為橫向、縱向、環(huán)形、斜面、上下等空間和技術(shù)手段的運(yùn)用，舞蹈除了動(dòng)作之外，整個(gè)舞臺(tái)效果也非常重要，現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展給舞蹈的豐富多彩提供了基本的條件，在舞蹈編導(dǎo)中，必須要結(jié)合舞蹈的旨意，合理地運(yùn)用技術(shù)手段，以實(shí)現(xiàn)整體效果的和諧，發(fā)展更為廣闊的空間。

二、舞蹈編導(dǎo)中的兩種空間形態(tài)

（一）真實(shí)空間

舞蹈編導(dǎo)中真實(shí)的空間是指觀眾能夠感受到的內(nèi)容，也即人物活動(dòng)的主要空間。在一支舞蹈中，真實(shí)的空間種類多樣，例如：舞臺(tái)總結(jié)構(gòu)、平面裝飾、風(fēng)格類型、人物形態(tài)和服飾、色彩和人體組合等。真實(shí)的空間有區(qū)域性和延伸性兩個(gè)方面的內(nèi)容。在編舞過(guò)程中要充分注意這兩種特性的表現(xiàn)和運(yùn)用。延伸性和區(qū)域性的結(jié)合能夠保證舞蹈空間上的廣闊和內(nèi)容表達(dá)上的一致，對(duì)舞蹈的表達(dá)效果有極大的意義。在舞蹈編導(dǎo)中，當(dāng)物質(zhì)空間的建構(gòu)推廣到超乎量度之大時(shí)，要注意“無(wú)界”與“無(wú)限”之別，一個(gè)是延展關(guān)系的，一個(gè)是度量關(guān)系的，空間是一個(gè)無(wú)界的三元流形，是被用于所有對(duì)外在世界理解的一個(gè)假設(shè)。動(dòng)作在擴(kuò)充感官認(rèn)知時(shí)要用到它，身體在探索物體的可能位置時(shí)也要用到它。所以，要從這些用途中不斷肯定這個(gè)假設(shè)，空閑無(wú)界的性質(zhì)，其確切性比任何一種外在的經(jīng)驗(yàn)都強(qiáng)，那么，編導(dǎo)對(duì)于舞蹈真實(shí)空間的探索就更是無(wú)限的。

（二）虛幻空間

虛幻的空間更多的與觀眾的內(nèi)心活動(dòng)和情感相互聯(lián)系，在舞蹈編導(dǎo)中巧妙準(zhǔn)確地運(yùn)用虛幻空間對(duì)于表達(dá)舞蹈的意旨具有非常積極的作用。所謂“虛幻”，是指人頭腦反應(yīng)客觀現(xiàn)實(shí)的思維過(guò)程，也就是人通過(guò)心理作用的感覺(jué)、知覺(jué)、情緒等。在舞蹈編導(dǎo)中，編舞者除了對(duì)真實(shí)空間的把握之外，對(duì)于觀眾對(duì)不同人物表現(xiàn)可能會(huì)產(chǎn)生的心理變化也需加以仔細(xì)的揣摩。對(duì)虛幻空間的考慮有利于編舞者深入研究和探索心理空間的造型、動(dòng)作的特點(diǎn)和規(guī)律，對(duì)于提高舞蹈的整體效果有著非常重要的作用。

虛幻空間在表達(dá)上回避真實(shí)空間相對(duì)困難，要進(jìn)行大量的空間對(duì)比、重復(fù)、變化等工作，直至能夠通過(guò)虛幻空間的存在而體現(xiàn)某種象征意義，表達(dá)舞蹈的主要意旨，產(chǎn)生預(yù)料之中的空間意識(shí)和藝術(shù)效果。在具體的編排中，編舞者必須深入生活 進(jìn)行細(xì)致的研究，才能發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)心靈的素材。舞蹈作品表演者充滿情感，虛幻空間的表達(dá)才能體現(xiàn)效果。

三、舞蹈編導(dǎo)中空間的表現(xiàn)及運(yùn)用

一直以來(lái)，編舞者對(duì)于人與空間的聯(lián)系、空間與空間的相互滲透、動(dòng)作與空間以及心理與空間方面聯(lián)系的研究就不曾停止過(guò)。空間是高壓到低壓，求取平衡的張力，是一個(gè)連續(xù)的客體，與人們的心智相互結(jié)合。

首先，成功的編舞者必須具備敏感而細(xì)致的洞察力，這是他們創(chuàng)作的源泉，也是反映現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)自身的無(wú)限需要。舞蹈中空間的表現(xiàn)和運(yùn)用隱含著一種歷久彌新的奇妙光彩與引人入勝的動(dòng)感質(zhì)素，無(wú)論新興媒材如何發(fā)展，均難以取代。對(duì)于對(duì)空間的運(yùn)用是伴隨著真實(shí)與虛幻，儼然向形成一個(gè)獨(dú)立的思想脈絡(luò)持續(xù)發(fā)展著的。之所以舞蹈編導(dǎo)選擇表現(xiàn)自由，是為免于陷入粗獷物質(zhì)入侵的偏執(zhí)以及企圖從簡(jiǎn)約的空間表達(dá)無(wú)限的想象，來(lái)延續(xù)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的軌跡，對(duì)于空間的靈活運(yùn)用猶如在私密修煉的結(jié)構(gòu)中工作，具有相當(dāng)程度的靈活性與自主權(quán)。

其次，舞蹈編導(dǎo)中對(duì)于空間的運(yùn)用是順應(yīng)邏輯思維，自然凝聚而成的，是個(gè)人心智活動(dòng)的沖擊過(guò)程?？臻g本身具有一種溫潤(rùn)的氣質(zhì)，它無(wú)所不在具有擴(kuò)張性，編舞者利用空間的這一性質(zhì)可以非常自由的表達(dá)自己想要表達(dá)的舞蹈意旨。空間在舞蹈編導(dǎo)中的運(yùn)用可以給人們留下較為深刻的印象，進(jìn)而擴(kuò)展它，使之變形、概念化，反復(fù)推衍各種變化系數(shù)，滲入最躍動(dòng)的空間變化可能。另外，編舞者需要注意傳統(tǒng)和叛逆的雙向妥協(xié)，在主旨選擇上不分貴賤，在意念表達(dá)上選擇全神貫注的態(tài)度，在作品中充分展現(xiàn)真實(shí)空間和虛幻空間，大方而不局限，同時(shí)要防止自戀和沉溺現(xiàn)象的發(fā)生，以免舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中的獨(dú)斷專行。

再者。對(duì)于空間的隨機(jī)運(yùn)用而秩序井然，呈現(xiàn)出無(wú)限的空間可能性。事實(shí)上，這兩個(gè)概念同動(dòng)作的“放松”與“收縮”一樣，放松是指在無(wú)壓力的狀態(tài)之下身體和情感的一種自然回歸，而收縮是身體的平行移動(dòng)而形成的重疊壓縮狀態(tài)，同時(shí)在意識(shí)上也是有限制的。收縮和放松在經(jīng)過(guò)平行或縱深的表現(xiàn)之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)空間界限似乎清晰可觸摸，同時(shí)也能感受到陰影之中的無(wú)限空間。必須將無(wú)限空間轉(zhuǎn)化為剛?cè)岵?jì)的動(dòng)作鎖鏈，分散于無(wú)邊際的思維體系之中，將編創(chuàng)的動(dòng)機(jī)蘊(yùn)含拓延至更深層的空間想象，從而給舞蹈編創(chuàng)更廣闊的天地。

四、結(jié)語(yǔ)

舞蹈是有關(guān)視覺(jué)感受的藝術(shù)表達(dá)，因此，對(duì)于空間的表現(xiàn)和運(yùn)用必須傳神而到位，實(shí)現(xiàn)這樣的效果需要編舞者對(duì)社會(huì)文化生活有精深的體悟和洞察，能夠通過(guò)舞蹈中虛實(shí)空間的變化以及空間與音樂(lè)、舞美、燈光、服裝道具等的聯(lián)系來(lái)表達(dá)舞蹈的意旨和文化的張力，在有限的時(shí)空狀態(tài)中創(chuàng)造出無(wú)限的舞蹈作品來(lái)。

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