毛紅勛 孟梅林

摘 要：漆藝家具歷史悠久，本文是在傳承傳統(tǒng)工藝文化韻味的基礎上，進行的現代鑲嵌家具探索與創(chuàng)新。鑲嵌家具的設計研究是對傳統(tǒng)漆藝藝術的延續(xù)，同時也是家具與漆藝融合在當代社會的反映?，F代鑲嵌家具需要在本民族文化的基礎上不斷開發(fā)和探索，以適應現代人們的審美和市場需求。

關鍵詞：漆藝；鑲嵌家具；展望

0 概述

漆藝之美是材質、技術、文化、藝術等諸多元素的綜合體。家具是一個時期文化和經濟發(fā)展的產物，反應著這個時代、這個國家和民族的文化傳統(tǒng)。漆藝家具的使用由來已久，可追溯到原始社會，隋唐時期趨于成熟，出現鑲嵌、雕刻等傳統(tǒng)裝飾手法，明清家具藝術達到空前的高度。目前漆藝家具以明清家具的傳統(tǒng)風格為主，然而在現代化的今天人們對這些繁瑣的工藝、單一沉重的色彩已不再熱衷，這也限制了漆藝家具市場的發(fā)展。隨著現代社會的發(fā)展，新式漆藝家具必將引起人們的注意，在實用和審美上區(qū)別于傳統(tǒng)漆藝家具，綻放新的光彩。

鑲嵌家具是實用性和裝飾性的統(tǒng)一，是漆藝家具的主要表現形式之一。鑲嵌漆家具在保留傳統(tǒng)漆藝魅力的同時也體現出人性化，其造型、線條、色彩、圖案、手工藝和設計不僅具有較強的民族風格也具有非常強的裝飾效果。現代漆藝家具融合了傳統(tǒng)元素和現代元素，在保留傳統(tǒng)家具基本形態(tài)的基礎上加入現代形式的線條造型和圖案，創(chuàng)作出新穎獨特的韻味。傳統(tǒng)與現代的融合使家具設計和室內設計完美結合，尤其是在中式室內設計中通常使用漆藝家具為室內設計提升檔次。

1 鑲嵌家具的材料和鑲嵌工藝

漆藝鑲嵌家具有獨特的美學品格，鑲嵌材料的種類繁多，有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、玉石、瑪瑙、珊瑚、象牙等其他材料，入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。表面處理效果手法有嵌、引、撒、罩、磨等，構成了漆藝表面特殊的視覺效果。鑲嵌家具集繪畫、雕刻于一體，具有富麗典雅，純凈明快，天然成趣，撲朔迷離的藝術風格。鑲嵌工藝歷史悠久，按鑲嵌材料大致可以分為金屬鑲嵌、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌、百寶嵌等。裝飾手法有雕漆、鑲嵌、彩繪、填漆戧金等。鑲嵌玉石層次清晰，玲瓏剔透；金漆彩繪色彩艷麗，燦若錦繡；雕填線條流暢，富麗堂皇。漆藝家具獨特的工藝技法不僅能為室內增添豐富的肌理色彩，而且彌補了裝飾材料肌理單一的不足，創(chuàng)造出千變萬化的視覺效果。

2 明清時期的鑲嵌家具

漆樹種植業(yè)在明代得到高度重視，漆藝也得到了快速發(fā)展。隨著建筑、家具制造業(yè)等需求的增加，漆工藝品種不斷被發(fā)掘，其中的重大成就是明式家具表層的髹漆工藝及少量填漆戧金漆器的出現。清代的漆藝家具在技法上有進一步的變化和發(fā)展，室內家具仍是主要的漆藝產品之一。到了民國時期漆藝的發(fā)展遠不及清代，以家具、陳設性產品以及日用品為主要載體的中國傳統(tǒng)漆藝開始一蹶不振。

傳統(tǒng)的鑲嵌家具發(fā)展到明清時期不但技藝精湛，用材也很廣泛。除了固有的螺鈿鑲嵌外，還有骨嵌、竹嵌、牙嵌、瓷嵌、琺瑯嵌、玻璃嵌等。其中大理石嵌應用頗多，范圍頗廣，在清代家具中最具特點，多用于桌、案、椅、凳面等處的鑲嵌。清代家具或豪華富麗或清淡典雅，官營奢侈豪華，富貴華麗，而私營更多是滿足自己的審美和生活需求，就地取材，獨具匠心。裝飾內容多以吉祥瑞慶、動植物圖案、博古圖案以及西洋紋飾等為主，滿足了人們追求大吉大利、大富大貴的心理。

清代漆藝家具具有典雅莊重、富貴華麗、工藝精美、氣勢宏偉等特點，表現手法也豐富多樣，與明式家具的樸素大方和舒適的特點形成鮮明的對比。

3 現代鑲嵌家具現狀

近年來我國漆藝市場發(fā)展得不景氣，漆藝產業(yè)發(fā)展緩慢，要想不斷開拓漆藝市場，促進漆藝產業(yè)的發(fā)展，讓鑲嵌家具發(fā)展壯大，一方面需要不斷繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化元素，另一方面要不斷注入發(fā)展的活力。在繼承前人工藝技法的同時不能一味的模仿和重復。傳承的實質是學習前人的創(chuàng)作精神，激發(fā)我們的想象力，從傳統(tǒng)漆藝制作工藝的復雜性和局限性中走出來，使現代鑲嵌家具設計呈現出多元化的表現形式。只有這樣，才能促進鑲嵌家具的進一步發(fā)展和創(chuàng)新，并在社會需求的不斷發(fā)展中，將鑲嵌工藝這一古老的文化形式以現代化的方式表現出來以滿足人們的物質生活和精神生活需求。

現代鑲嵌家具多是仿照明清家具制作。在材料和技法上沒有較大的突破，主要還是骨、木、石、貝殼、玉石、金屬或珠寶等，技法上還是以明清時代流傳下來的手法為主，只不過是加入了機械制作方式。由于手工雕刻費事費力，于是工匠師傅精湛的手工藝和非凡的藝術就顯得不可或缺?，F代家具鑲嵌的圖案基本上是以民間廣為流傳的吉祥圖案和神話傳說為主，寄寓人們對美好生活的向往。

隨著社會科學技術的進步，個性化家具產品的需求越來越高，人們開始追求差異化和個性化，不再拘泥于單調的板式家具，開始嘗試漆藝家具，鑲嵌家具就是其中具有代表性的一種。目前鑲嵌家具設計面臨著巨大的機遇與挑戰(zhàn)，所以不能單純的采用拿來主義。鑲嵌家具與現代化技術系統(tǒng)的研究有助于鑲嵌工藝和家具設計多元化的發(fā)展。

4 鑲嵌家具的創(chuàng)新途徑與展望

雖然我國具有輝煌的漆藝歷史，可是受到現代化的沖擊以及傳統(tǒng)工藝自身復雜的制作工藝等多方面因素的影響，傳統(tǒng)漆器手工藝正遭受嚴重沖擊。隨著國際主義風格的影響，各國開始追求本民族的傳統(tǒng)的、特色的文化要素，發(fā)展具有本民族特色的設計。鑲嵌家具的研究，不光是對漆器工藝的再研究，更是提升具有中國特色現代家具設計風格的途徑之一。

幾千年來我們的祖先在漆藝制作上積累了豐富的經驗和知識，這是我們可以繼續(xù)開發(fā)出豐富鑲嵌家具的來源，同時也是漆藝能與家具設計相融合的根本。鑲嵌家具不斷前進就需要對資源進行整合并突破封閉思想，走出工匠心態(tài)，武裝現代思維，緊跟時代步伐，放眼世界。家具設計需要設計師提升自我修養(yǎng)，充分發(fā)揮以人為本的設計理念，以人為中心，以實用為本，以工藝技術為條件、市場需求為環(huán)境，設計出豐富多樣的鑲嵌家具。以下是對鑲嵌家具的探索與展望：

4.1 鑲嵌家具以漆藝為本

鑲嵌家具是建立在民族和傳統(tǒng)之上，追求漆藝自然的本真的屬性，發(fā)揮漆的特性和美感，遵循實用、審美、技術、思想相結合的原則。我們從傳統(tǒng)漆藝裝飾中汲取營養(yǎng)，要立足民族傳統(tǒng)，把傳統(tǒng)工藝與現代裝飾手法有機結合，不可完全摒棄傳統(tǒng)，丟失漆藝的根本所在。

4.2 鑲嵌家具設計現代化

（1）造型簡約化。明清家具造型上過于繁復，制作過程復雜，效率較慢。所以，在對明清家具借鑒時需要加以提煉、簡化、創(chuàng)新?，F代鑲嵌家具在造型設計上必須符合現代人的審美方式，在快節(jié)奏的生活條件下，人們追求新穎和個性的思想日趨強烈，因而簡化或省去傳統(tǒng)家具中復雜多余的構件，制作實用、簡約又不乏創(chuàng)意的家具才是現代鑲嵌家具的發(fā)展方向。因此，在新中式家具的基礎上以現代方式進行鑲嵌是一個比較好的選擇。新中式家具風格的介入體現了時代氣息，帶有濃郁的中國色彩，適合工業(yè)化批量生產。新中式家具是對材料、工藝、結構和造型的簡化與創(chuàng)新，是傳統(tǒng)家具的新概念設計。對于結構的精簡最先想到的是重構。如簡化扶手、連接件和復雜的榫卯結構，采用鐵件連接代替榫卯連接。在滿足功能性的同時增加舒適度，確保用最簡潔的設計實現其價值。

（2）裝飾材料多樣化。漆是包容性最強的裝飾材料，傳統(tǒng)漆藝多采用大漆作為媒材，但由于大漆本身存在產量小、制作周期長、條件苛刻、成本高等問題，一定程度上阻礙了漆藝家具的發(fā)展。鑲嵌材料早期主要采取玉石、貝殼、金銀、琺瑯、瑪瑙等貴重材料，這無疑增加了鑲嵌的成本和家具的價格，也是鑲嵌家具發(fā)展緩慢的原因之一。近年來漆藝制作中出現了許多新型材料，如蛋殼、干漆皮、樹葉、布料、昆蟲、人工合成玉石、合成金屬等，這些材料環(huán)保樸素易得到，將其用于鑲嵌家具中，不僅打破了常規(guī)，而且彌補了天然材料的局限性，降低了成本。材料的多變使鑲嵌家具擁有無限的生命力。

（3）功能多樣性。傳統(tǒng)漆藝家具的本質功能是實用功能，現代鑲嵌家具在滿足實用功能的同時應兼具展示、陳列、辦公、休閑功能，同時增加鑲嵌家具的收納功能，節(jié)省空間、減少數量，如采用組合式鑲嵌座椅等。

（4）圖案的時代意義。家具的裝飾圖案直接影響人們的審美感受，因此，對圖案的創(chuàng)新設計是現代鑲嵌家具的重要元素。鑲嵌家具在傳統(tǒng)圖案選擇上應提取傳統(tǒng)紋樣中的一部分，采用幾何、抽象、夸張等手法制作簡單時尚的圖案。如水紋、漩渦紋、回紋、卷浪文等等。社會進步，新事物層出不窮，同時也影響著我們的審美。現代圖案應用于鑲嵌家具是大勢所趨。如把卡通圖案、花卉植物圖案、時尚圖案等現代圖案幾何化、簡潔化，符合現代人的審美認知。裝飾圖案的現代化、多元化是現代人張揚個性、與眾不同的心理的特征，必須從圖案內容、色彩、風格上加以創(chuàng)新。

（5）家具裝飾局部化。鑲嵌時切勿盲目地隨意鑲嵌，以致過度裝飾。在明確視覺中心的前提下對家具進行局部裝飾，以點帶面，才能達到畫龍點睛的效果。裝飾位置的選擇以視線所能及的位置優(yōu)先，不但能增加家具的亮點還能增添家具的藝術性。

4.3 以市場為導向

樹立品牌意識?，F代鑲嵌家具的發(fā)展需立足于市場需求，以市場為導向，創(chuàng)建自主品牌。設計時不僅要以人為本，關注家具設計本身，還要面向市場，設計出符合人們需要的家具。通過媒體、網絡、展覽等大力宣傳鑲嵌家具的魅力，擴大社會知名度，讓更多的人感受到鑲嵌家具的藝術魅力。另外，隨著人們對個性化時尚家居的需求增加，加上多數消費者有能力去尋求私人定制的鑲嵌家具，私人定制越來越發(fā)展，這樣也避免了千篇一律的局面。不同的空間氛圍和個人喜好，可以展現出主人各異的個性品味與生活品質，進而實現個性化家具的創(chuàng)新發(fā)展。

5 結語

漆藝文化是我國在長期的歷史發(fā)展過程中凝練出的文化產物，傳統(tǒng)漆藝家具是我國豐富漆文化的載體，鑲嵌家具在弘揚民族文化內涵中具有重要的意義。通過對鑲嵌家具的創(chuàng)新和前景展望，鑲嵌家具的發(fā)展需不斷改進裝飾內容和風格，不斷汲取世界先進工藝和素材，最終實現傳統(tǒng)與現代、民族與世界相結合。鑲嵌家具具有較大開發(fā)價值，在市場的推動下鑲嵌家具也將與時俱進，不斷滿足人們的需要。相信鑲嵌家具在將來的家具市場會不斷發(fā)揚光大。

參考文獻：

[1] 宋莎莎，趙廣杰.中國漆藝家具的發(fā)展[J] .家具，2009（6）.

[2] 朱家潛.明清家具（上、下）[M].上海：上海科學技術出版社，2002.

[3] 金高華.中國傳統(tǒng)漆藝與現代家具設計[D].東華大學，2005.

[4] 陳瑤.中國家具鑲嵌藝術的歷史[J].家具與室內裝飾，2005.

作者簡介：毛紅勛（1989—），男，河南鄭州人，安徽工程大學研究生，研究方向：環(huán)境藝術設計與理論。