李世妙

【摘 要】本文論述的是李煜詞的抒情特色。李煜懷著純真深摯的感情，抒寫(xiě)人生經(jīng)歷的真切感受，或用白描，或景中寓情，或直抒胸臆，以及運(yùn)用比喻等修辭手法來(lái)提高作品抒情的表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】李煜詞 ? ? 抒情特色 ? ?白描 ? ? ?景中寓情 ? ? ?直抒胸臆

李煜的詞是中國(guó)古代燦爛文化寶庫(kù)中的一份寶貴遺產(chǎn)，歷代詞家推崇它，廣大讀者喜愛(ài)它。那么它的魅力何在呢？我認(rèn)為，那正是源于他那無(wú)與倫比的抒情特色。李詞的抒情特色，具體表現(xiàn)在作者懷著純真深摯的感情，抒發(fā)的是人生經(jīng)歷中最真切的感受，或用白描，或是景中寓情，或是直抒胸臆，以及運(yùn)用多種修辭來(lái)提高作品的表現(xiàn)力，使作品自然明凈，含蓄深沉。

李煜詞中的情如此動(dòng)人，首先得益于他善用白描手法形象地刻畫(huà)人物內(nèi)心活動(dòng)。王國(guó)維稱(chēng)贊李煜的詞“神秀”。“神秀”在哪里呢？我認(rèn)為，“神秀”就是洗卻鉛華，純用白描手法表達(dá)人物內(nèi)在神韻的功力。李詞的語(yǔ)言極為平易，從不用生僻的典故，文清字順，語(yǔ)雖淺而感情卻很真摯。例如《清平樂(lè)》：“別來(lái)春半 / 觸目柔腸斷 / 砌下落梅如雪亂 / 拂了一身還滿。 雁來(lái)音信無(wú)憑 / 路遙歸夢(mèng)難成 / 離恨恰如春草 / 更行更遠(yuǎn)還生”。這首詞是作者思念其七弟的作品。全詞以寫(xiě)“愁”開(kāi)頭?！皠e來(lái)春半”，點(diǎn)明這是寫(xiě)離愁;“觸目柔腸斷”五字寫(xiě)出了相思之苦，這五字毫不掩飾，毫無(wú)艱澀之意，卻道出了一片深摯的手足之情。“砌下落梅如雪亂 / 拂了一身還滿?！贝司鋵?xiě)臺(tái)階下落滿點(diǎn)點(diǎn)梅花，凌亂似雪，落在人身上，拂去一身又來(lái)一身，這豈不是詩(shī)人愁苦心情的體現(xiàn)嗎？最令人嘆服的是末句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！彪x恨綿綿，遙無(wú)盡期。用隨處生長(zhǎng)的春草比作離愁別恨，更說(shuō)出了愁緒的旋生旋滅，排除不盡的意味，這春草和梅花一樣有相似處，在本質(zhì)上和愁、恨有共通之點(diǎn)。這樣，李煜運(yùn)用白描手法，以樸素的語(yǔ)言，準(zhǔn)確地刻畫(huà)出細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)，使作品達(dá)到了情景交融、形象鮮明的效果。

李煜詞中的情能引起讀者的共鳴，還在于他采用了景中寓情的手法，把抽象的思維融入景物描寫(xiě)中，創(chuàng)造出寓情于景的藝術(shù)境界。如《烏夜啼》：“桃花謝了春紅 / 太匆匆 / 無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚 / 相留醉 / 幾時(shí)重 / 自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。”此詞將人生失意的無(wú)限惆悵寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的佳作。起句“桃花謝了春紅”，寄托出作者的傷春惜花之情;結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，一氣呵成，益見(jiàn)悲慨?！叭松L(zhǎng)恨”似乎不僅僅是抒寫(xiě)一己的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類(lèi)所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。可以說(shuō)，正因?yàn)槔铎习巡槐M的情思融入具體可感的景物當(dāng)中，達(dá)到了寓情于景、情景交融的意境，從而達(dá)到了震撼人心的藝術(shù)感染力。

另外，李煜還善于用直抒胸臆的手法，把心底的苦痛悲哀直接宣泄出來(lái)，造成激蕩人心的藝術(shù)效果。李詞的最大魅力在于高度融合了真摯的感情，把沉積于胸間的亡國(guó)之痛、思國(guó)之悲直接抒發(fā)出來(lái)，揭示人生無(wú)常、美景不再，引起讀者“總是在失去以后才想再擁有”的強(qiáng)烈共鳴。比如《虞美人》：“春花秋月何時(shí)了/ 往事知多少/小樓昨夜又東風(fēng)/故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在 / 只是朱顏改 /問(wèn)君能有幾多愁 /恰似一江春水向東流?！边@首詞直抒胸臆、深沉凄婉，語(yǔ)言明白如話又非淡而無(wú)味，抒發(fā)了詞人當(dāng)階下囚之后無(wú)窮無(wú)盡的哀怨。

可以說(shuō)，直抒胸臆這一手法貫穿于李煜的許多作品中。如《相見(jiàn)歡》（無(wú)言獨(dú)上西樓）中的“剪不斷，理還亂，是離愁”，這是以重筆直抒胸臆，點(diǎn)出自己的離愁。他的離愁，不是一般男女的離別之愁，而是失去故國(guó)的深愁長(zhǎng)恨。這樣的深愁長(zhǎng)恨，心中該是什么滋味呢？“別是一般滋味在心頭”?！皠e是”就是不同于一般。這是君主變囚徒的滋味。這種滋味，后主親自嘗試，尚且說(shuō)不出;凡人未能?chē)L試，如何能說(shuō)清？此所謂“無(wú)聲勝有聲”，此種無(wú)言之痛，更甚于痛哭流涕之哀。這就是李煜的抒情方式，其撼人心魄的魅力可見(jiàn)一斑。

最后，李煜還善用比喻、對(duì)比、象征等將自己的情感抒發(fā)出來(lái)。我認(rèn)為，李煜在抒情技巧方面最為出色的是比喻。例如前面提過(guò)的把“離恨”比作春草，寫(xiě)出了離恨綿綿，旋生旋滅，那是不用說(shuō)了。他尤喜用水來(lái)作喻，模擬他心中的愁恨。在他的筆下，水和恨融成了一體，水的深度和強(qiáng)度也就是恨的深度和強(qiáng)度。例如“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”等等。這些詞句，通過(guò)水流的模擬，不僅賦予了愁恨以形態(tài)和動(dòng)態(tài)，而且仿佛有著水的聲響，你會(huì)感到一種節(jié)奏、一種旋律在字里行間行進(jìn)、回蕩。至于對(duì)比、象征手法的運(yùn)用，也是相當(dāng)出色的，如《浪淘沙》（簾外雨潺潺）等，這里不一一細(xì)說(shuō)了。由于李煜把自己的內(nèi)心感受同高度的藝術(shù)技巧結(jié)合起來(lái)，使他的詞作無(wú)論是傷春離別，還是心懷故國(guó)的情思，都寫(xiě)得哀感動(dòng)人。

總的來(lái)說(shuō)，李煜把詞這種特別適宜抒情的詩(shī)歌形式發(fā)揮到了極致。他不但敢于把激情化為詞，也善于把激情化為詞。感情本身多么深厚，他就表現(xiàn)得有多么深厚。有人說(shuō)，優(yōu)美的建筑是凝固的音樂(lè)，那么，李煜的抒情詞就是凝固的感情。李煜，這位“詞中之帝”，他的詞必將在我國(guó)文學(xué)史上長(zhǎng)久地綻放出奪目的光彩。

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