李涵

像蔣星煜這樣96歲高齡，又出了九大部文集的老人，無論如何是足以使人羨慕的。算起來我比蔣先生要小二十多歲，年輕的時候，我就曾以有蔣星煜這樣的老師而自豪。

當年上海就有一家專門關注戲劇的刊物，叫《上海戲劇》。這家編輯部有個群體，都是戲劇人。當時我在兒藝學館學習表演，但喜歡戲劇評論，給《文匯報》寫了篇關于日本音樂劇的劇評，后來又寫了篇評《杜鵑山》的稿子，《上海戲劇》編輯周牧先生就來找我，見到我就說你那么年輕，日后應該多寫些文章。當時兒藝已經(jīng)成立劇目室。一次，蔣星煜來了解劇院的情況，他談了十多分鐘就起身告辭，說還要跑幾個單位，怕時間來不及，就匆匆走了。

事后，我稍有疑惑，一些平常的事情，一般的工作人員盡可以解決，何必要驚動蔣先生呢？后來，一位老先生稍稍告訴我： 他曾是“中央社”的名記者。但是，也許是我不懂“名記者”究竟意味著什么，我仍是三天二頭往編輯部跑。

兒藝離開劇協(xié)很近，從戲劇學院穿過去，五分鐘即可到達。那時何慢與龔義江兩位青年評論家合寫了蓋叫天的《粉墨春秋》，在文藝界有影響，當然后來也難逃厄運。蔣先生自然也在工作，不過他不大說話。有一次他對我說，你可以找一位叫夏寫時的，向他借書看。我到閱覽室，沒發(fā)現(xiàn)有人，這里堆滿了書，聽見有動靜，立刻有個青年出來，他戴了副眼鏡，一頂壓發(fā)帽，幾乎壓住了大半個臉龐，很客氣，很快將書交到我手里。過了許多年，這位“右派”成了研究文史的教授，也寫得一手好文章。

在這樣的環(huán)境下，我對蔣先生的作品有了一點了解，雖然不能完全看懂，至少是積累了知識，也知道他23歲就寫出《中國隱士與中國文化》。我曾跟他說起這部書，但他一聲不響。

上世紀6 0年代，有些人大概有些狂熱，兒童劇就有過一天演出三場甚至四場的紀錄，人們似乎始終生活在興奮當中，但是，有時候也會隱隱約約感覺到某種莫名的不安。最要命的是沒什么好吃的，只有那些有相當級別的人，才能吃到一頓比較像樣的飯菜。蔣星煜有位朋友叫藍瑛，他比蔣先生小幾歲，時任上海市委宣傳部副部長，是浙江人，同蔣先生一樣也操一口方言官話。他們早年認識，似乎友誼很深。藍瑛有一張卡，憑卡可以到文藝會堂吃頓有肉的飯。有時蔣先生就應藍瑛之邀一同前往。吃飯時，藍瑛常對這位老友說：“你吃呀，多吃一點。”這雖然是一件小事，但是我聽說之后，總有點異感，一位專家連肉也吃不上，還要搞戲，要寫劇本，而且還是拼了命地在搞。

表面上的平靜終于被持續(xù)的災禍打破。曾經(jīng)說過武訓“為人民服務”，又因“海瑞”問題遭到無休止迫害的老人，其惡劣的處境可想而知。

然而，蔣先生沒有沉淪。黑色的“旋風”固然使這樣的文人難以招架，但對于學術的執(zhí)著使他的生命迸發(fā)出特殊的光華。尤其是，蔣先生固有的風趣，經(jīng)由歲月的發(fā)酵，更成了難得的幽默和冷嘲。幽默不容易，我最怕別人講“來個幽默”，結(jié)果大半是失望。

我認識一位老資格的編輯家叫江俊緒，有一次他對我說，他曾與蔣星煜同過事，這位老先生極其幽默，聽他發(fā)言，實在是一種享受。有一次文化局召開一個戲曲討論，會上有人提到農(nóng)民起義的問題，并有些爭論，蔣先生認為，中國的農(nóng)民起義很像一只轉(zhuǎn)盤，會重復地旋轉(zhuǎn)，今天轉(zhuǎn)過來，明天又轉(zhuǎn)過去。蔣先生說：“這當然是我的看法，我不能代表人民，因為我不是人民代表?！碑敿匆l(fā)起笑聲，現(xiàn)場的丁是娥是全國人大代表，她說蔣先生說的“不能代表”顯得風趣，當時她大笑不止。

蔣先生引別人發(fā)笑，自已卻常常不笑，回憶蔣星煜的嬉笑怒罵，我實在記不起他在什么時候自己笑過，只有一次，同張瑞芳一起吃飯，老張客氣，給蔣先生夾菜，他連忙說：“不敢當，不敢當。”同時臉上浮出一絲笑容。席間，大家閑聊，說幾年前，一位編劇去世，而在前一天，這位編劇做了一個夢，夢中委托某演員好好工作，不要辜負了他的期望，這位演員好像有點茫然，不知如何回答才好。旋即，蔣語速放慢，一字一頓地說：“我們都希望自己不要成為這位演員?！鳖D時大家發(fā)出一陣哄笑，連張瑞芳也樂了起來。

蔣星煜的機智，大約是天生的。他反應快，條理清楚，一般來說稍作思考，就能將脈絡理清。他注重學術研究，也不時寫些隨筆、雜文、散文，可以說上海各種類型的劇種，他都涉獵過。

十多年前，寫過《馬蘭花》的仼德耀和兒童劇導演孟遠相繼去世，蔣先生感到很傷心，一直想著這件事情，有一天打電話給我，說了不少往事，還問了我一些情況，說是準備寫篇紀念文章。我曾在洛杉磯呆過一段時間，除了戲劇以外，間或也寫些散文。蔣先生對我說，其實多種文體，有機會都可以償試。在朱以中兄的幫助下，我在十年前出了《雙城隨筆》，蔣星煜為我作了序。蔣先生如今已仙去。我想老人家一生艱難但做人清白；他將是永遠快樂的。