黎力

弗朗索瓦絲·薩岡在18歲的時候以《你好，憂愁》一躍成為法國文學(xué)界的新星，因?yàn)榫拖袷廊藢λ救说拿枋鲆粯?，在作品中她直接描繪了一個天真又危險、脆弱且叛逆的少女塞茜爾的故事。塞茜爾青春反叛，理想是“要過一種卑鄙無恥的生活”，這跟大眾對薩岡的印象“一個迷人的小魔鬼，一雙藏匿著天真的眼眸，與世界保持距離的冷漠，對人與人間關(guān)系的洞察，一絲微笑伴隨著羞怯，如同我們眼中永遠(yuǎn)天真的孩子”不謀而合，塞茜爾和爸爸、西里爾、安娜的不同關(guān)系和情感，使得她的生活是斷裂式的、神經(jīng)質(zhì)的。少女塞茜爾的心路歷程是在她一步步發(fā)現(xiàn)爸爸的兩個情人、爸爸準(zhǔn)備結(jié)婚、撮合自己的小男友勾搭爸爸的情人直至最后安娜發(fā)生車禍這樣看似十分俗套的青春成長故事中慢慢呈現(xiàn)給觀眾的，成長叛逆的代價到底是有價值的，還是無意義的？這也許就是導(dǎo)演孟京輝和演員黃湘麗想用獨(dú)角戲《你好，憂愁》帶給觀眾的思考吧！

獨(dú)角戲向來難演，因?yàn)閷ρ輪T要求甚高，舞臺燈光亮起，只有一個演員，每一次開口、每一個動作都吸引著全場所有的目光，演員只能勇敢而孤獨(dú)地面對觀眾，看似自說自話，實(shí)際又是在與觀眾無時無刻地交流。所以每次看獨(dú)角戲，我都會不由自主地參與到主角的行動中，仿佛就是自己站在舞臺上，忘記此刻的自己還有多少世俗的壓力和困擾。

記得演員黃湘麗曾在某次采訪中提到過導(dǎo)演孟京輝一直要求她在排演獨(dú)角戲的時候，一定要把“第四堵墻”拆掉，這樣看來，目的似乎達(dá)到了。不過在之前另一部獨(dú)角戲《一個陌生女人的來信》中我的個人體驗(yàn)更為真切和投入，大概跟原作者和故事本身的關(guān)系更大。斯蒂芬·茨威格的“陌生女人”更加符合他向死而生的個人風(fēng)格，故事只講了一件事，就是一個女人愛著一個男人，那種孤寂、焦慮、痛苦、希望破滅的感覺通過獨(dú)角戲的方式，能夠非常強(qiáng)烈地讓觀眾與角色融合在一起，

而這次的《你好，憂愁》人物關(guān)系更多更復(fù)雜，少女的心理描繪更豐富，青春叛逆期的生活更加碎片化，所以，在觀眾邊觀看邊思考回憶自己的成長故事時，會時不時被打斷拆散，原本要帶給觀眾的“憂愁”感就被淡化了很多，變得不那么“憂愁”。我認(rèn)為，這里的“憂愁”并不是憂傷的愁緒，而是對生活的反思。尤其是塞茜爾對安娜的情感，看似是對父親感情的爭奪，更可以看作是女性對時間的對抗——年輕女性和成年女性之間的對抗，或者說一個人在對抗自己的未來。主演黃湘麗大部分時間都穿著黑色衣服，卻又帶著一雙翅膀，這是天使與魔鬼的合體，也表明了年輕少女的殘忍和沖突。

正是這么多的人物關(guān)系使得舞臺設(shè)計用了不同格子和冷暖色調(diào)的光線來區(qū)別，塞茜爾的房間、家里的客廳、舞會的現(xiàn)場、樹林里等等，不同的時間和關(guān)系的展現(xiàn)，就由黃湘麗在不同的格子里轉(zhuǎn)換著，當(dāng)然也有各個角色招牌式的動作。曾經(jīng)有喜劇演員說當(dāng)任何一個無意義的動作重復(fù)多次表演時就自然產(chǎn)生了喜劇效果，因此當(dāng)塞茜爾一遍又一遍地嘬著煙嘴開始講話時，這個倔強(qiáng)又不羈的少女就自然吸引住了觀眾的眼光。而舞臺一角的電視機(jī)，這是非常孟京輝式的舞臺設(shè)計風(fēng)格，以往很多作品中都出現(xiàn)過，這次據(jù)說每場表演都放著不同的內(nèi)容。還有兔子的出現(xiàn)，原作中并沒有兔子，導(dǎo)演孟京輝在排練過程中偶然望著上下貫通的格子洞，突發(fā)奇想讓一只兔子鉆出來，并且在黃湘麗演出抽煙場面后讓兔子由白熏成黑的，這無疑是給整個戲增加了有趣和豐富的感覺。的確，戲劇的排演過程是讓原作更加厚實(shí)和多樣化的過程，這正是戲劇舞臺的魅力所在。

從再版《戀愛的犀?！分械拿髅鞯健短疑k公室》中一人分飾湖南大舌妹、風(fēng)騷辦公室l a d y等四角再到獨(dú)角戲《一個陌生女人的來信》和《你好，憂愁》，演員黃湘麗以她十分細(xì)膩又扎實(shí)的表演吸引了我，這個清瘦且并不十分美麗的女孩子臺下謙恭親切，上了臺就有張有弛、控制力很強(qiáng)，而且黃湘麗幾乎包辦了所有戲中的歌曲編寫彈唱，業(yè)余生活中的她還畫畫、攝影，她是一個全能的、敢冒險的演員，這是一個優(yōu)秀演員應(yīng)該具備的素質(zhì)。