張玥鋆

【摘要】：話劇于19世紀末20世紀初才傳入中國，在時代的變革中萌芽，在戰(zhàn)火紛飛中發(fā)展，在民族解放中重生。隨著當今小劇場話劇的發(fā)展，人們對話劇的關(guān)注度越來越高，如今“中國式”話劇藝術(shù)已經(jīng)進入一個多元化并存、多樣化發(fā)展的時代。本文將以中國著名導(dǎo)演林兆華為例從“中國式”舞臺呈現(xiàn)方面對“中國式”的話劇道路進行總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】：林兆華;舞臺呈現(xiàn);意境

“中國式”話劇既包含了中國傳統(tǒng)戲曲的寫意式舞臺意境和自由的舞臺時空，同時又包含了先鋒話劇的綜合性表演形式。

“中國式”話劇既吸收了中國傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)點，在近乎戲曲的舞臺上，運用簡單的舞美、燈光、音響手段塑造真實的審美情景。

1、空靈的舞臺意境

“中國式”話劇吸取了中國傳統(tǒng)戲曲舞臺的虛擬化的特征，比起傳統(tǒng)的話劇舞臺多出了更多的抽象性與隱喻化，比起傳統(tǒng)的戲曲舞臺有少了程式化。通過簡單的舞臺陳設(shè)表達出無限的審美空間。

《趙氏孤兒》中，空曠的舞臺上，背景是質(zhì)地粗糙的山石，煙霧繚繞的空曠舞臺上只有一人、一馬。在悠揚的樂聲中，閑庭漫步。空靈的舞臺意境，并不具體的舞臺構(gòu)圖，讓演員的處境具有了很強的不確定性，為觀眾提供了更加豐富的想象空間。在煙霧繚繞的詩意仙境中侃侃而談，“生逢亂世，福禍難知”，也不知道演員是真的漫步于現(xiàn)實，還是徜徉于他口中的夢境。粗糲的浮雕蘊含著樸實的質(zhì)感，裊裊的煙霧氤氳著空靈的詩意。

而在拜壽這場戲中，導(dǎo)演也是充分利用了舞臺的虛擬化。空空的舞臺上沒有一點王府的裝飾，沒有回廊，沒有房屋。而演員就在這空曠的舞臺上來回穿梭，利用追光轉(zhuǎn)換觀眾視覺的重點，打破了舞臺上具體的空間限制，充分調(diào)動了觀眾的想象力與創(chuàng)造力，在觀眾的頭腦中構(gòu)建起一個更加立體的王府空間。舞臺上沒有具體的布景，在黑暗的背景中打下了幾束冷冷的追光，讓整個舞臺都充斥著冰冷、陰森的氣氛。

空靈性的舞臺布局，更加強調(diào)了人物的主觀世界，減少了華麗的舞美布景對觀眾視覺的吸引，集中所有的視聽手段表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，十分具有中國味道。

2、自由的舞臺時空

自由的舞臺時空即中國戲曲舞臺

上的“景隨人動”，將有限的舞臺空間無限擴大，打破固有的物理空間的限制，將一個舞臺劃分成多個不同的空間。

林兆華導(dǎo)演的《刺客》開場，舞臺的背景是兩塊高聳的城墻，士兵們站在舞臺的高處“哐哐”的往下扔著紅色的頭顱，趙王在城墻下?lián)]劍殺人。導(dǎo)演同個兩個不同空間的場景同時表現(xiàn)了屠城的場景，在黑色與紅色的影調(diào)中，渲染了陰森、恐怖的氣氛，通過舞臺時空的自由轉(zhuǎn)換，更加加深了屠城這場戲在觀眾心中的印象。

在《趙氏孤兒》中，程嬰將嬰兒帶出宮外這段戲，公主站在府內(nèi)，程嬰站在府門口，兩人同時央求韓厥放嬰兒一條生路，兩個不同的時空同時在為嬰兒的生死擔心著。而最后丫鬟的一聲“公主服毒了”無疑將兩個不同的時空重新連接到了一起。導(dǎo)演利用不同時空同時表現(xiàn)趙氏孤兒命懸一線，加強了戲劇的緊迫感。

“中國式”話劇吸納了中國戲曲舞臺時空假定性的設(shè)置，為擴展舞臺空間的有限性和藝術(shù)時間的有限性提供了有效的借鑒。吸納百家之長，去粗取精，成就了如今的“中國式”話劇。

3、綜合性的表演形式

間離性：即在表演過程中跳出劇情與人物對話?！爸袊健痹拕∥樟藨蚯莩鲋械桥_亮相時所說的定場詩，人物跳出戲劇的桎梏，直接與觀眾對話，沖破了話劇中的第四堵墻的限制，增強戲劇的互動性。

在《趙氏孤兒》的開場，程嬰對著觀眾講述了自己中年得子的不易，也為故事后期失去這個孩子做了鋪墊，這種做法就是間離效果的體現(xiàn)。同時，在《趙氏孤兒》中，演員在說臺詞的時，很少有眼神的交流總是面對觀眾，故意造成間離效果。

虛擬化：即通過演員的表演展示出各種假定性的戲劇場景。在《哈姆雷特》中。林兆華導(dǎo)演采取了角色換位的方式，舞臺上三個演員每個人都曾經(jīng)扮演過哈姆雷特，從而達到了“人人都是哈姆雷特”的主題。在第一幕時，國王剛剛要牽著往后的手離開時，哈姆雷特突然變成了趾高氣揚的國王，牽著王后離開。而新國王卻留下來訴說著哈姆雷特的苦惱。這種強烈的對比反差，給予了觀眾強烈的內(nèi)心震撼。在“生存還是死亡”的那場戲中，是有哈姆雷特、國王和大臣三個人共同完成的，其實這也許也隱喻著同一個人不同的三面。哈姆雷特可能今天還是那個憂郁的哈姆雷特，明天可能就變成了趾高氣揚的國王，后天可能就會變成精于算計的大臣。每個人都是哈姆雷特，而哈姆雷特身上也有每個人的影子。

“中國式”話劇通演員的置換，交替等方式，解放了演員表演的桎梏，增強話劇的間離效果，加強了話劇元素的綜合性。

參考文獻：

[1]杜長勝.中西話劇劇目導(dǎo)讀[M].學(xué)苑出版，2010.