董銳珠

【摘要】：《雪國》是川端康成的代表作之一，在許多方面可以代表川端康成創(chuàng)作的藝術(shù)特色。本文試圖從《雪國》入手，探索川端康成的寫作特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：川端康成;《雪國》;寫作特點(diǎn)

《雪國》是川端康成的第一部中篇小說，也是他最著名的經(jīng)典之作。川端康成的《雪國》同谷崎潤一郎的《細(xì)雪》一樣，是當(dāng)時(shí)文學(xué)界反抗思潮的產(chǎn)物?！堆﹪肥谴ǘ丝党伤囆g(shù)的總和，是川端康成達(dá)到其頂點(diǎn)的現(xiàn)代日本抒情文學(xué)的精典。

一、《雪國》人物形象分析

《雪國》描寫了發(fā)生在島村、行男兩個(gè)男性和駒子、葉子兩個(gè)女性中的感情糾葛，即通過東京舞蹈藝術(shù)研究者島村三年之中三次從東京到雪國與藝妓駒子相會(huì)的經(jīng)過。作品以此作為情節(jié)的主線，透過島村自覺空虛、羞愧和恍然如夢(mèng)的視線，在美好的大自然的背景上刻畫了駒子和葉子這兩個(gè)鄉(xiāng)村姑娘的美好形象。

駒子是川端康成在《雪國》中重點(diǎn)塑造的人物，是作品的中心。她雖然出身貧賤，淪落風(fēng)塵，但不失人之所以為人的意識(shí)。她有自己的生活信念，懂得做人的本分，極力尋求生存的價(jià)值。駒子的突出特點(diǎn)是“難以想像的潔凈”，不僅外表潔凈，內(nèi)心也潔凈;內(nèi)心的潔凈既表現(xiàn)在日常生活態(tài)度方面，也表現(xiàn)在對(duì)待愛情方面。如此富有鮮明個(gè)性的女性形象并不是川端康成空想出來的，它在很大程度上受川端三次湯澤旅行所結(jié)識(shí)的藝妓松榮的影響。可以說《雪國》的發(fā)端就是從邂逅這個(gè)少女開始的。

葉子在書中所占篇幅不多，卻是一個(gè)不可缺少的重要人物?！堆﹪芬匀~子開篇，以葉子收尾。出場(chǎng)通過“她的放聲優(yōu)美而近乎悲哀，哪嘹亮的聲音久久地在雪夜里回蕩”的聲音描寫，給人一種白色雪夜中的夢(mèng)幻。隨后又通過“景色在姑娘的輪廓周圍不斷地移動(dòng)，使人覺得姑娘的臉也像是透明的”將其描繪成一個(gè)透明的人物。和雪國的自然環(huán)境相吻合，葉子的形象如雪花一般純潔、冰涼、哀怨、憂傷、虛幻。白色的氛圍早已于預(yù)示著葉子的最終歸宿，通過死亡達(dá)到永恒美的最高境界，成為至高無上的純潔與日本傳統(tǒng)的哀傷之美的化身。

島村是《雪國》中的一個(gè)重要人物，也是視點(diǎn)人物。盡管讀者看來島村遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如駒子那樣富有魅力，但這個(gè)人物確是不可忽視的存在。島村對(duì)人生持虛無態(tài)度，玩世不恭。他無法理解駒子對(duì)生活的憧憬和對(duì)愛情的追求，更無法領(lǐng)悟葉子為自己所愛作出犧牲的那種“認(rèn)真”，從而形成鮮明對(duì)比。小說最后作家有意識(shí)地安排追求純真愛情的駒子和追求虛幻愛情的島村之間的互相對(duì)立。葉子的死去使島村對(duì)她的愛構(gòu)成“非現(xiàn)實(shí)世界的幻影”，最終導(dǎo)致悲劇的結(jié)尾。

二、《雪國》里體現(xiàn)的川端康成寫作特點(diǎn)

（一）“悲而美”的藝術(shù)風(fēng)格

川端康成的童年是苦澀、孤寂的。充滿了孤單與死亡氣息的童年造就了他敏感內(nèi)向的性格。出生于沒落家族，體弱多病，加之親人在他成長過程中相繼離世，給他成長的道路上蒙上了一層陰影，造就其“悲天憫人”的性格?？梢哉f孤獨(dú)的童年和內(nèi)向的性格是川端康成作品“悲而美”藝術(shù)風(fēng)格形成的重要原因。

物哀是日本江戶時(shí)代國學(xué)大師本居宣長提出的文學(xué)術(shù)語，日本的“物哀”思想深深影響著日本作家，川端康成的作品繼承了這種“物哀”思想。川端康成對(duì)于自然的變幻感受靈敏，其大部分作品以自然為背景，融入人情，更多的筆墨傾注于情景交融之中。《雪國>就是通過對(duì)雪國旖旎的風(fēng)光的描寫為背景，以島村和駒子的感情為主線，表達(dá)了“世事無?！钡乃枷耄拔锏摹懊馈?，襯托了愛情之“悲”。川端康成善于捕捉瞬間美，通過對(duì)景物的描寫襯托主人公內(nèi)心淡淡的哀愁，朦朧又含蓄。

（二）抒情文學(xué)特點(diǎn)

川端康成的小說幾乎沒有普通小說所具備的趣味性，他所關(guān)注的并非虛構(gòu)的故事情節(jié)及其發(fā)展規(guī)律的方向，而是自己的內(nèi)心感情。所表現(xiàn)的重點(diǎn)并非人物的豐富個(gè)性而是自己的主觀感受，富有時(shí)代感覺。其作品中經(jīng)常出現(xiàn)一些大膽的、新穎的設(shè)計(jì)。注重自然描寫、大量使用比喻和象征手法、在人物描寫和心理描寫上盡力儉省筆墨，形成了川端康成所特有的抒情文體。

《雪國》故事情節(jié)頗為簡(jiǎn)單，戲劇矛盾極為平和，人物性格不很充實(shí)，內(nèi)心表現(xiàn)不夠充分，看似并無特別豐富的內(nèi)涵和深刻的意義，但卻具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它的魅力來自作者的內(nèi)心感受，獨(dú)有的審美情趣和獨(dú)特的描繪，充分體現(xiàn)了川端康成創(chuàng)作的抒情文學(xué)特點(diǎn)。

（三）川端康成的旅行文學(xué)特點(diǎn)

日本民族自古就有以自然景物感悟人生，體察人情的思維傳統(tǒng)，并把這一傳統(tǒng)用于文學(xué)，歸納為民族的美學(xué)理想。川端康成深受影響，他以其細(xì)膩敏銳的筆觸，在自然與人生、自然與人性的描寫中，不僅展現(xiàn)了自身對(duì)人生復(fù)雜而深重的精神感受，也把日本文學(xué)對(duì)日本人精神實(shí)質(zhì)的展現(xiàn)提高到一個(gè)前所未有的藝術(shù)高度。

川端康成懷著對(duì)大自然的情思，四處旅行。從這個(gè)角度來看可以說《雪國》就是一篇旅行小說。作者是在前往湯澤溫泉旅行的過程中產(chǎn)生創(chuàng)作靈感并發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作題材的，將人、事、情、理均熔化于自然環(huán)境中，如小說開頭的“暮景鏡”。描寫島村坐在開往雪國的火車上，憑窗眺望窗外的景色，這時(shí)由于暮色降臨大地，車外一片蒼茫，車內(nèi)亮起電燈，所以車窗玻璃變成了一面似透明非透明的大鏡子。在這個(gè)鏡子上，車外的蒼茫暮色和車內(nèi)葉子的美麗面影奇妙地重合在一起。前者成為背景，后者浮現(xiàn)在它的上面，構(gòu)成一幅美妙無比的圖畫，引起島村的無邊遐想和無限美感。葉子的美貌不是單獨(dú)地描繪出來的，而是與火車車窗外的自然景色聯(lián)系在一起表現(xiàn)出來的。葉子的美貌和火車車窗外的自然景色又不是客觀的描繪出來的，而是通過島村的眼神和意識(shí)流動(dòng)“主觀地”表現(xiàn)出來的。這樣的描寫使得葉子的美貌籠罩上一層朦朧、神秘的色彩。這種詩意般的描繪，同自然美的韻致達(dá)到一種內(nèi)在的契合，創(chuàng)造出一種靈動(dòng)飄溢的氛圍，形成情景交融的美的意境。從而體現(xiàn)了川端康成的自然觀和旅行文學(xué)特點(diǎn)。

（四）川端康成的女性文學(xué)特點(diǎn)

女性和愛情是川端康成創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。他善于描繪女性，善于表現(xiàn)女性的外表美和內(nèi)心美。在他看來年輕的女性是純真的化身，是美的化身。在《雪國》中他表現(xiàn)了對(duì)女性美的愛慕。對(duì)駒子和葉子美的描繪更是入木三分。在他的筆下，駒子是具體而細(xì)微的工筆畫，寫她容貌艷麗，美的“潔凈”;葉子則是朦朧的寫意畫，美的空靈。著意體現(xiàn)了駒子美的“純粹的形體”、葉子美的“純粹的聲音”，進(jìn)而展現(xiàn)給讀者的是，她們明知徒勞卻偏要追求生命的價(jià)值，希冀可望而不可得的愛情，尋求超塵脫俗的境界，進(jìn)而充分表現(xiàn)出她們的存在是那么“純真”和富于詩意。

作家作品的藝術(shù)風(fēng)格的形成不是偶然的，而是與該作家的經(jīng)歷和遭遇為前提，所受思想的影響為內(nèi)在條件，形成的獨(dú)立完整的風(fēng)格特色。川端康成的藝術(shù)風(fēng)格使他的作品在整個(gè)日本文學(xué)史乃至世界文學(xué)史占有重要的文學(xué)地位?！堆﹪吠瓿闪舜ǘ丝党蓪?duì)心靈的救贖和生命價(jià)值的發(fā)問，同時(shí)也奠定了川端康成在日本文壇以及世界文壇的地位。在川端康成的創(chuàng)作生涯中，他努力挖掘日本文化的深層價(jià)值，在時(shí)代發(fā)展中重估傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代意義，創(chuàng)造出極具民族意義，又不失世界性的現(xiàn)代主義文學(xué)，豐富了世界文壇。川端康成的成功也證明了，只有為傳統(tǒng)文學(xué)不斷注入新元素、新活力，才有可能在新的歷史語境下產(chǎn)生新時(shí)代文學(xué)。

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