李善鵬

摘要：小號，是現(xiàn)代音樂史上一個(gè)非常重要的樂器，其在音樂發(fā)展過程中作用突出。現(xiàn)代小號在交響樂有著十分重要的作用。隨著近年來，交響樂中對小號的使用程度的不斷提高，和小號演奏過程中的不斷發(fā)展，小號的演奏藝術(shù)也有了一定程度上的提高。小號演奏在發(fā)展的過程，應(yīng)該逐漸變得更加有技巧，更能夠表達(dá)演奏者的內(nèi)心情感，進(jìn)而促進(jìn)小號演奏的全面發(fā)展。文章針對小號的演奏技術(shù)進(jìn)行了研究，進(jìn)而分析了小號演奏中的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代小號 演奏藝術(shù) 技巧

小號演奏藝術(shù)是隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展而逐漸的發(fā)展起來的。小號演奏在現(xiàn)代音樂音樂史上已經(jīng)增添了更多的藝術(shù)價(jià)值。小號在演奏過程中，也形成了自身獨(dú)有的一套演奏技巧，并具備廣泛的藝術(shù)價(jià)值。因此，在小號的演奏過程中，應(yīng)該不斷提高演奏技巧，進(jìn)而提高演奏的藝術(shù)價(jià)值與魅力。

一、現(xiàn)代小號演奏的必要技巧

在現(xiàn)代小號的演奏過程中，對于演奏者而言，關(guān)鍵因素就是對演奏技巧的把握。在把握演奏技巧的過程中，需要演奏者吹奏出更加動聽的聲音。在這個(gè)過程中，演奏者應(yīng)該利用自己的嘴唇和呼吸器官進(jìn)行有效的配合，保持嘴唇富有彈性，避免對患者的呼吸和發(fā)聲造成影響。在小號演奏的過程中，演奏者應(yīng)該保證自己的氣流的通暢，呼氣作為音樂的直接創(chuàng)造者，樂句的長短對呼氣的質(zhì)量造成了嚴(yán)重的影響，成功的小號演奏者，應(yīng)該正確掌握吸氣和呼氣的節(jié)奏，進(jìn)而保證演奏過程的穩(wěn)定。只有保證呼氣和吸氣過程的穩(wěn)定，這樣演奏出來的作品，才更加具有美感，才能夠演奏出美妙的音樂。

二、現(xiàn)代小號演奏過程中的重要藝術(shù)功能

小號是一種銅質(zhì)的樂器，這種樂器具有優(yōu)美和明烈的感覺，小號的藝術(shù)功能是在演奏過程中實(shí)現(xiàn)的，因此，在管弦樂的演奏過程中，需要利用小號進(jìn)行把握，提高小號在演奏過程中的重要作用。例如：在《黃鶴的故事》的演奏過程中，應(yīng)該利用小號對故事的畫面感進(jìn)行再現(xiàn)，進(jìn)而對故事情節(jié)進(jìn)行有效的展現(xiàn)，提高音樂藝術(shù)的表現(xiàn)能力。小號演奏的過程中，對呼吸技巧的掌握是十分關(guān)鍵的，需要演奏者提升自己唇部的敏感性。同時(shí)，演奏者在吸氣的過程中，還應(yīng)該掌握必要的呼吸技巧，吸氣時(shí)，喉嚨應(yīng)該盡量放松，避免出現(xiàn)緊張情緒。演奏者在呼氣的過程中，應(yīng)該創(chuàng)設(shè)出優(yōu)美音質(zhì)，呼出來的氣息量，有效的影響著樂曲的長短。

三、對小號演奏過程中的原有演奏區(qū)域進(jìn)行有效延展

小號演奏過程中，應(yīng)該注重交響樂的演奏技巧，還應(yīng)該延展音域。遵照小號演奏過程中的譜例，演奏者應(yīng)該對小號的C調(diào)與B調(diào)之間進(jìn)行調(diào)和，這樣才能夠演奏出相應(yīng)的優(yōu)美音符。例如：在小號的演奏過程中，高音演奏的正常的發(fā)音方法，就是需要針對演奏者的肌肉力量，來增添原有的呼吸能量，保證演奏過程的正常進(jìn)行。隨著演奏者的年齡的不斷增長，演奏者的生理機(jī)能就會有效的增強(qiáng)，隨著平時(shí)練習(xí)的不斷增加，演奏者演奏偏高的音符的能力也會逐漸增強(qiáng)。

四、小號演奏中應(yīng)該創(chuàng)設(shè)更多的演奏技巧

近年來，交響樂的規(guī)模已經(jīng)逐漸擴(kuò)大，現(xiàn)代小號的演奏技巧也有了顯著的增強(qiáng)。首先，應(yīng)用形式比較新穎的吹奏模式。在這個(gè)過程中，創(chuàng)設(shè)出來的演奏技巧應(yīng)該用連音，并加快連音的速率，這樣的演奏技巧，不僅提高了音樂演奏的速度，也在一定程度上提高了音樂演奏的圓潤性。在吹奏的過程中，需要有比較大的跳進(jìn)，并明確表現(xiàn)內(nèi)在的體悟，不能夠隨便蛇形音樂演奏的口型，演奏的過程中，需要對號嘴進(jìn)行有效定位，也應(yīng)該保持唇部的態(tài)勢。只有這樣，才能夠吹走出多種多樣的調(diào)音，進(jìn)而有效保證音樂演奏的精準(zhǔn)特性。

五、有效保證調(diào)性更替的藝術(shù)

在交演奏響樂演奏的過程中，調(diào)性更替的過程需要具有一定的復(fù)雜性，小號在演奏的過程中，應(yīng)該對變調(diào)途徑進(jìn)行有效確認(rèn)，只有確認(rèn)調(diào)性的變更技巧才能達(dá)到預(yù)期的效果。在這個(gè)過程中，應(yīng)該有效的表現(xiàn)小號吹奏的影響效果，也需要在掌握小號演奏技巧的過程中，體現(xiàn)出民族性的傾向特點(diǎn)。小號吹奏的過程中，應(yīng)該汲取音樂演奏的精華，推動現(xiàn)代小號演奏藝術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展。

六、更替小號已經(jīng)設(shè)定好的譜表

在小號的吹奏過程中，演奏者在吹奏的過程中，應(yīng)該將吹奏的譜調(diào)是在不斷變化中進(jìn)行轉(zhuǎn)換的。演奏時(shí)，應(yīng)該將小號曲調(diào)進(jìn)行更換，進(jìn)行掌握小號吹奏的技巧，這個(gè)過程中，會耗時(shí)很長時(shí)間，吹奏者也能夠按照正常的譜調(diào)進(jìn)行吹奏。

七、掌握小號演奏的旋律藝術(shù)

對于小號演奏者而言，在演奏的過程中，最為關(guān)鍵的因素就是對演奏技能和基本素質(zhì)進(jìn)行有效的把握。在這個(gè)過程中，演奏者應(yīng)該演奏出具有表現(xiàn)力和動聽的聲音，還應(yīng)該具備一定的吹奏技術(shù)，吹奏的聲音需要來自嘴唇和肌肉之間的配合，將嘴唇保持在一個(gè)有彈性的狀態(tài)中，在呼吸的過程中，演奏者應(yīng)該保證在任何形式的呼吸形勢下，喉頭都不會受到嚴(yán)重的阻礙，呼吸的過程中，吹奏者還應(yīng)該保證氣流的充足。

八、現(xiàn)代小號演奏藝術(shù)的發(fā)展

現(xiàn)代小號演奏藝術(shù)在發(fā)展的過程中，經(jīng)歷了浪漫主義時(shí)期和古典主義時(shí)期，在這個(gè)過程中，樂器的局限對小號的發(fā)展起到了一定的限制作用。19世紀(jì)，西方的音樂事業(yè)得到了一定的發(fā)展，在這個(gè)過程中，樂器的改進(jìn)技術(shù)也得到了顯著的發(fā)展，樂器的改進(jìn)也對小號演奏藝術(shù)產(chǎn)生了一定的影響，活塞的使用能夠讓小號的演奏變得相對自由，小號在這個(gè)過程中也成為了一種主流樂器。

九、現(xiàn)代小號演奏藝術(shù)的發(fā)展

隨著現(xiàn)代音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，小號演奏藝術(shù)也擁有了一定的發(fā)展前景，小號表演也達(dá)到了一個(gè)更高的境遇，在高音演奏的過程中，交響樂隊(duì)也不能吹出“高音”，一些現(xiàn)代作曲家通常使用D小號來進(jìn)行高音演奏。在演奏《波萊羅》的過程中，現(xiàn)代小號在這個(gè)過程中，演奏的藝術(shù)的要求變得更高，小號作品也形成了更多的印象派作品，印象派作品沿襲了古典音樂的風(fēng)格與傳統(tǒng)，也展現(xiàn)了小號演奏的高超技巧。此外，現(xiàn)代小號在演奏的過程中，還應(yīng)該吸取爵士樂的一些藝術(shù)技巧和作曲技巧，突出小號演奏的技巧，利用復(fù)音演奏來完成藝術(shù)作品的展示。與此同時(shí)，在演奏的過程中，還創(chuàng)建了完善的美學(xué)演奏原則，所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色也比較具有多樣性和統(tǒng)一性。所以，應(yīng)該將審美藝術(shù)與小號的藝術(shù)表現(xiàn)能力之間進(jìn)行融合，進(jìn)而推動小號演奏藝術(shù)的高度發(fā)展，也有效的增強(qiáng)了小號的藝術(shù)表現(xiàn)力。

十、結(jié)語

總而言之，現(xiàn)代小號在演奏的過程中，應(yīng)該注意演奏技巧，演奏工作也是一種具有獨(dú)特美學(xué)意義的理念，未來小號的演奏過程中，演奏者應(yīng)該掌握更多的演奏技巧，推動小號演奏藝術(shù)的多樣性發(fā)展，發(fā)掘小號演奏中的藝術(shù)潛能，促進(jìn)了小號演奏藝術(shù)的全面發(fā)展，推動小號演奏藝術(shù)的高度發(fā)展，使得小號成為現(xiàn)代演奏中，一種最為重要的演奏樂器。

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