雁形肖像

這場關(guān)于卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)30多年風(fēng)雨歷程的講座，近期在位于上海虹口三至喜來登酒店38樓的安信信托·至美空間舉行，滬上及各地藝術(shù)、收藏及財(cái)富圈人士紛紛冒著寒冷的風(fēng)雪天氣前來聆聽。主講人格拉齊亞·夸隆尼女士（Grazia Quaroni）是卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的資深策展人、收藏部負(fù)責(zé)人，她為基金會(huì)工作長達(dá)25年，一直伴隨著這個(gè)非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的生長與壯大，并熟諳其創(chuàng)造的活力和運(yùn)作系統(tǒng)的根基所在。

緊接著這場講座，安信信托·至美空間合作舉辦了《色影無忌·2015中國新銳攝影獎(jiǎng)入圍展》，展期為2016年1月25日-2月23日。該展的強(qiáng)大評(píng)委團(tuán)包括格拉齊亞·夸隆尼、攝影師張乾琦、日本攝影家及作家長島有里枝和光圈基金會(huì)圖書項(xiàng)目出版人萊斯莉·馬丁（Lesley A.Martin）等，策展人是費(fèi)大為，新銳作品關(guān)注個(gè)體內(nèi)心、身體表達(dá)、社會(huì)時(shí)事、個(gè)性化及虛幻化的自然與都市景觀等，吸引了眾多攝影藝術(shù)愛好者及藝術(shù)界人士的關(guān)注。

格拉齊亞風(fēng)格

高聳如云的盤發(fā)，黑白為主色調(diào)的套裝，端莊中帶有一絲霸氣，這是格拉齊亞給人的第一印象。在面對(duì)藝術(shù)作品時(shí)，她會(huì)在瞬間迸發(fā)出策展人的專業(yè)眼光與優(yōu)雅氣質(zhì)；而在藝術(shù)講座中，卻完全是嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)范兒。

卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)1984年成立于巴黎，迄今已有32年歷史。而格拉齊亞1991年定居巴黎并加入基金會(huì)，至今已陪伴基金會(huì)經(jīng)歷了25個(gè)年頭。值得注意的是，她正好經(jīng)歷了基金會(huì)從城堡式舊建筑搬進(jìn)現(xiàn)代新建筑的改頭換面的歷程。“關(guān)于卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的外觀建筑，對(duì)于20年前的巴黎來說非常宏偉，堪稱地標(biāo)性建筑。新的建筑是1994年建設(shè)完成的。此前的建筑靠近凡爾賽宮，是城堡式的建筑；而這一具有現(xiàn)代感、且坐落巴黎中心腹地的全新建筑更能夠表現(xiàn)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的共鳴?！?/p>

格拉齊亞·夸隆尼本人深諳意大利藝術(shù)史，加入卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)后，策劃了40余場藝術(shù)展覽，近期展覽包括Bruce Nauman、Patti Smith、Lee Bul、Tabaimo、William Eggleston、Gary Hill、Moebius和Ron Mueck等國際知名藝術(shù)家的個(gè)展。格拉齊亞還定期參與巴黎音樂博物館和巴塞羅那米羅基金會(huì)等國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)的項(xiàng)目。2009至2012年期間，格拉齊亞曾任巴黎索邦大學(xué)副教授，負(fù)責(zé)當(dāng)代藝術(shù)策展培訓(xùn)高級(jí)班課程，并擔(dān)任展覽活動(dòng)項(xiàng)目總監(jiān)。目前，她在索邦大學(xué)阿布扎比分校和法國里爾政治學(xué)院開設(shè)策展研究課程。

藝術(shù)的借力與獨(dú)立性

盡管卡地亞的品牌代表在聽眾席正襟危坐，但我們在講座內(nèi)容中找到的關(guān)鍵詞卻只有：藝術(shù)，藝術(shù)，藝術(shù)?？ǖ貋啴?dāng)代藝術(shù)基金會(huì)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的純粹態(tài)度與長期扶持，是最讓人肅然起敬的部分。在這里，我們看到了許多藝術(shù)對(duì)品牌的借力，卻很難發(fā)現(xiàn)品牌對(duì)藝術(shù)的介入。

追溯基金會(huì)藝術(shù)活動(dòng)的歷程，格拉齊亞回憶道：“在30多年前，參與當(dāng)代藝術(shù)的企業(yè)并不多，但卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)可以說是為數(shù)不多、最早進(jìn)入領(lǐng)域的機(jī)構(gòu)之一，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的扶持，以一年365天不間斷的頻率，積極參與，非常深入。全新的展覽創(chuàng)意，一直是基金會(huì)不懈追求的?！?/p>

藝術(shù)活動(dòng)的跨學(xué)科性與非主流化，體現(xiàn)了基金會(huì)所具備的開放態(tài)度。格拉齊亞表示：“跨學(xué)科也是基金會(huì)的核心觀念之一，其中的展出形式不僅僅是攝影、繪畫、藝術(shù)，還有音樂、電影，以及科學(xué)家、設(shè)計(jì)師作品等，都會(huì)融入卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)這個(gè)平臺(tái)。與基金會(huì)合作的藝術(shù)家，不僅僅包含波普藝術(shù)家、應(yīng)該也包含民間藝術(shù)家。我們對(duì)于藝術(shù)家的藝術(shù)表達(dá)一直非常關(guān)注，他們的表達(dá)非常當(dāng)代，但是與主流藝術(shù)有一定的區(qū)隔。”

獨(dú)特的收藏系統(tǒng)

卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)擁有1400余件藏品，更為重要的是，藏品均來自展品。這種獨(dú)特的收藏系統(tǒng)意味著收藏基于藝術(shù)項(xiàng)目，而非單一的理念；收藏基于和藝術(shù)家的友誼，而非單純的買賣關(guān)系。基金會(huì)的藏品的另外一個(gè)重要特點(diǎn)是國際化和多元化，藏品所涉及的藝術(shù)家共有500多位，他們來自奧地利、日本、非洲、意大利、法國、巴西等50多個(gè)國家及地區(qū)。同時(shí)，基金會(huì)的藏品也力求與市場化的收藏體系有一定的區(qū)隔。

對(duì)這一獨(dú)特的收藏系統(tǒng)，格拉齊亞介紹說：“作為私人企業(yè)成立的藝術(shù)空間，與美術(shù)館、藝術(shù)館有一定的相似，每隔幾個(gè)月就會(huì)舉辦展覽，也會(huì)從中買入一些展品作為藏品，因此，我們的藏品源于展覽項(xiàng)目—— 藏品源自展品?；谶@種收藏模式，整個(gè)收藏體系可以說是具有活力，并且非常靈動(dòng)。同一個(gè)空間，可以集合畫家、流行藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師的作品。我們所舉辦的是在世藝術(shù)家的展覽，因此我們的收藏并不是基于某個(gè)觀念，而是基于某個(gè)項(xiàng)目以及與藝術(shù)家建立的良好的合作關(guān)系與友誼。不能說是單純的買賣關(guān)系，而是通過這種合作關(guān)系讓藏品更有生命力?！?/p>

與藝術(shù)家交朋友

藝術(shù)基金會(huì)在支持藝術(shù)夢想、舉辦藝術(shù)展覽和相關(guān)活動(dòng)，以及委約創(chuàng)作等項(xiàng)目上，都需要確立與藝術(shù)家打交道的態(tài)度，而這一態(tài)度正是同類型藝術(shù)機(jī)構(gòu)成與敗的決定性因素。在實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家夢想、突破既定思維、支持年青藝術(shù)家等方面，我們看到了卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)在這條道路上的摸索與成長。

正因?yàn)榘阉囆g(shù)家當(dāng)成朋友，才有了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家夢想的一系列項(xiàng)目。夢想，夢境，童年的渴望，這些成年人生活中被壓抑或遺忘的深層意識(shí)，卻是藝術(shù)家的日常所思所想所用。幾乎每個(gè)藝術(shù)家都從夢境與幻想中汲取靈感，對(duì)童年愿望耿耿于懷也成為他們創(chuàng)作的重要?jiǎng)恿碓础ｑR克·紐森（Marc Newson）的作品《Kelvin 40》（2003）既是一件委托創(chuàng)作的藝術(shù)作品，也是一架能飛的飛機(jī)，因?yàn)樗囆g(shù)家的童年夢想正是造一架真正的飛機(jī)。

與永遠(yuǎn)有著奇思妙想的大導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇（David Lynch）合作，則面臨著突破既定思維、策劃多種媒介的展覽、建立全新的項(xiàng)目等課題。2007年基金會(huì)為大衛(wèi)·林奇舉辦大型個(gè)人回顧展《The Air is on Fire》（空氣在燃燒），展品包括電影、繪畫和設(shè)計(jì)作品，這位大導(dǎo)演還興致勃勃地親自參與展覽策劃。也正是在他的建議下，卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)開始在白天放映電影，回溯與藝術(shù)家的合作歷程。

此外，格拉齊亞也表示：“除了積極地與各國藝術(shù)家保持友好的合作關(guān)系，卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)對(duì)于青年藝術(shù)家的扶持與培育也是十分重視的，可以說這里是許多年輕藝術(shù)家創(chuàng)作生涯與創(chuàng)作事業(yè)起步的地方。這種長期關(guān)注年輕藝術(shù)家的行為也一直融入在基金會(huì)的DNA之中?！?/p>

基金會(huì)與中國

卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)與中國的緣分可謂不淺。無論是中國藝術(shù)家的個(gè)展、時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的明星效應(yīng)帶來的關(guān)注，還是與中國文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的廣泛合作，我們都能發(fā)現(xiàn)基金會(huì)和品牌的雙重影響力。

在與中國藝術(shù)家的合作方面，基金會(huì)早在2000年便舉辦了蔡國強(qiáng)個(gè)展，更于2013年舉辦了岳敏君個(gè)展。2015年，基金會(huì)與中國文物交流中心簽訂了合作協(xié)議。其中，較具代表性的是由基金會(huì)贊助舉辦的岳敏君在歐洲的首次大型個(gè)展，對(duì)此格拉齊亞回憶說：“在這次個(gè)展中，在展品的選擇上非常復(fù)雜，很多的作品都已經(jīng)在展覽館或收藏家當(dāng)中，完全無法追蹤?？ǖ貋啴?dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的策展人當(dāng)時(shí)的工作任務(wù)就是去找到這件作品最后的歸屬地，以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家希望呈現(xiàn)的全部作品。最后我們可以很驕傲地說，經(jīng)過調(diào)研、詢問和說服藏家，我們幾乎找回了岳敏君希望呈現(xiàn)的所有的作品，這個(gè)過程涉及到12個(gè)國家和地區(qū)，最后成功地展現(xiàn)。有些作品已經(jīng)幾度轉(zhuǎn)手，有的作品岳敏君自己也已經(jīng)有20年沒有見到了，因此藝術(shù)家對(duì)能夠追蹤到這么多作品感到非常驚訝。”

有趣的是，我們終于發(fā)現(xiàn)了近期的一次卡地亞品牌與藝術(shù)基金會(huì)的交互活動(dòng)，正是在去年中國模特倪妮為卡地亞拍攝珠寶廣告期間，對(duì)品牌歷史的追溯活動(dòng)也涉及了藝術(shù)基金會(huì)，而當(dāng)時(shí)，正是由格拉齊亞在現(xiàn)場為倪妮介紹卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)贊助的藝術(shù)展覽。

在這座由法國建筑師Jean Nouvel設(shè)計(jì)的全透明玻璃建筑中，室內(nèi)展出空間與室外空間被設(shè)計(jì)師有機(jī)地組合到一起，兼顧了共通性與整體性，盡可能滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作要求并有助于作品呈現(xiàn)。同時(shí)，我們在基金會(huì)場館內(nèi)的展覽、世界巡回展和場外藝術(shù)項(xiàng)目中，也更多地看到了企業(yè)扶持藝術(shù)的開放態(tài)度、藝術(shù)收藏與展覽的專業(yè)度與靈活性，這一切都非常值得借鑒。