魯勇

摘要：民國時期歐美音樂家的在華活動不僅是中國音樂在近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中不可或缺的重要力量，也是西方音樂文化全球化進(jìn)程中的濃墨一筆。本文擬對目前有關(guān)“民國時期歐美音樂家在華音樂活動”的研究成果進(jìn)行梳理舉要。

關(guān)鍵詞：民國時期 歐美音樂家 音樂活動 研究成果

20世紀(jì)初，尤其是民國成立后，“西學(xué)東漸”浪潮日巨，大量歐美音樂家在華活動日益頻繁。這些活動不僅在歐美各國在華租界范圍，還輻射到全國各地的許多音樂社團(tuán)和學(xué)校，為中國近現(xiàn)代音樂的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。

就本題研究范疇而論，以廖輔叔、陶亞兵、李巖、孟維平等音樂學(xué)家的相關(guān)研究成果最為集中，論述過程也較為展開；其余如陳建華、孫繼南等音樂學(xué)家的相關(guān)論著也有不同程度的涉及，并非專論，因而只能為本題的進(jìn)一步研究提供參考和線索。

一、著作舉要

陶亞兵主編的《中俄音樂交流史事回顧與當(dāng)代反思》輯錄了有關(guān)20世紀(jì)中俄音樂交流的96篇論文，其中有13篇論述了有關(guān)蘇俄音樂家在華活動的情況，4篇為專論，如《他把一生獻(xiàn)給了中國民族音樂事業(yè)》和《阿甫夏洛穆夫的中國題材音樂戲劇創(chuàng)作在20世紀(jì)中俄音樂交流中的影響》詳細(xì)論述了阿甫夏洛穆夫?yàn)橹袊魳肥聵I(yè)所作的貢獻(xiàn)；另有2篇專論蘇石林和伊娃·特貝爾。余者11篇為綜論，如《俄僑音樂家與上海工部局樂隊(duì)交往歷史新探》《20世紀(jì)上半葉猶太音樂家對哈爾濱音樂藝術(shù)發(fā)展的影響》等。

本題較早的研究成果是1936年出版的《近代中國藝術(shù)發(fā)展史—音樂》，其中有記述外國音樂家在華活動的一些語段?！读屋o叔文集》中收錄了《梅百器其人》《查哈羅夫其人》《關(guān)于齊爾品》等專論文章，其中史實(shí)多是廖輔叔先生的親身見聞。張啟雄編《20世紀(jì)的中國與世界論文選集》收錄了英國學(xué)者羅伯特·畢可思發(fā)表的《蘇伊士以東最可貴的文化瑰寶：上海工部局樂隊(duì)的歷史與政治，1881—1946》，其中不乏歐美音樂家在上海工部局樂隊(duì)期間的活動情況。無獨(dú)有偶，湯亞汀所著《帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊(duì)史（1879—1949）》通過對上海工部局樂隊(duì)的歷史梳理，論述了上海租界音樂文化在制度機(jī)構(gòu)、公共領(lǐng)域與文化表征方面的后殖民反思。陶亞兵所著的《中西音樂交流史稿》中有1912—1919年間歐美音樂家在華活動的部分論述。

洛秦編著的《海上回音敘事》是以東方衛(wèi)視2004年音樂專題片《海上回音》的劇本為基礎(chǔ)，敘述了上海音樂史上的重要時空、事件和人物等史實(shí)，在該書序中簡要介紹了梅百器、衛(wèi)登堡、查哈羅夫、蘇石林、弗蘭克爾、法立國等幾位歐美音樂家當(dāng)時在上海地區(qū)的音樂活動。

孫繼南編著的《中國近現(xiàn)代音樂教育史紀(jì)年（1840-2000）》收錄了中國近現(xiàn)代大量音樂教育歷史情況，其中包括許多當(dāng)時歐美音樂家在華的音樂教育活動史實(shí)。如：1929年，金陵女子文理學(xué)院初設(shè)音樂系時，美國密西根大學(xué)鋼琴教授芮德夫人曾利用假期來校教授鋼琴，并舉辦音樂會，幫助學(xué)生提高鋼琴彈奏技藝與音樂素養(yǎng)；再如，私立武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校曾有白俄羅斯蕭綺好特（鋼琴）、西維沙（大提琴）和波蘭羅平茂（聲樂）在此任教；如此等等。

陳建華、陳潔編著的《民國音樂史年譜》記述了民國時期的音樂史實(shí)，其中不乏當(dāng)時歐美音樂家在華活動情況。如：1912年3月31日，鋼琴家魯?shù)罓柗颉ぢ诽嘏c上海工部局樂隊(duì)舉行音樂會；1914年，京漢鐵路局法國人何圖召集原赫德樂隊(duì)舊部，并添招新樂手，組成“北京外洋音樂會”；1915年，俄國音樂家米格維基·比亞斯洛在上海舉行第三次音樂會，等等。

以上兩本著作記述的與本題相關(guān)歷史信息大多不夠詳實(shí)，需要更進(jìn)一步地整理、擴(kuò)充。

孟維平所著的《北京近代新音樂發(fā)展史研究》中有兩章節(jié)專述民國時期北京地區(qū)歐美音樂家的活動情況，其中：在第二章第三節(jié)中記述了來自俄國、奧地利、美國等歐美數(shù)十位音樂家在京演出的情況，尤其對夏里亞平、克萊斯勒和海菲茨三位重要音樂家的演出活動情況進(jìn)行了較為詳細(xì)的描述；在第三章第二節(jié)中則詳細(xì)記述了旅居北京的數(shù)十位外國音樂家及其活動情況。此外，在該書的其他章節(jié)中，亦多次提到外國音樂家對北京重要音樂社團(tuán)和學(xué)校所作的貢獻(xiàn)及其對中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展尤其是對專業(yè)音樂教育所起的重要作用。

二、論文舉要

李巖對于本題范疇的研究論文最多。以下舉其四篇：

《海菲茨1931年冬季在中國》對1931年冬季海菲茨在中國的旅行演出進(jìn)行了翔實(shí)的考證，其主要依據(jù)為中國當(dāng)時的音樂人對此次演出的觀感；同時對中國何以接受海菲茨及一批國外小提琴家來華的原因，也進(jìn)行了初步探討，并緣此以中國“小提琴情結(jié)”“雙向互動”等話語，概括了海菲茨此次訪華演出之前后所發(fā)生的文化現(xiàn)象。

《克萊斯勒1923年北京演奏會及相關(guān)評論》“以1923年5月28日克萊斯勒北京演出作為個案，對久已被人遺忘但當(dāng)時卻轟動一時的音樂歷史事件予以鉤沉，其中涉及此次演出發(fā)起人徐志摩，講解人林徽因及此事之緣由、經(jīng)過和一些看客在演出中的舉止及對演出的反映。該文雖從一個極小的角度切入，但從中能使我們看到當(dāng)時國人對此事或是歡欣或是抱怨的文化心態(tài)。亦可再現(xiàn)一段歷史，一段情緣及時代的情愫?！弊髡邔v史史實(shí)材料搜取的全面性，邏輯的延展性，實(shí)令人佩嘆。

《耒維思（John Hazedel Levis）滬、平演講暨音樂會濺起的微瀾余波》研究了英籍猶太音樂家在1932年12月在上海國立音專進(jìn)行的一次名為《中國古代音樂之特點(diǎn)與所表現(xiàn)出來當(dāng)時人民思想與生活》的演講，并對此前耒氏在華的一系列音樂活動作了說明。可以說，這篇論文從有限的史料管窺了耒氏當(dāng)時對中國音樂的青睞及其音樂見地，實(shí)屬不易。

《朔風(fēng)起時弄樂潮—20世紀(jì)20年代的西樂社、愛美樂社及柯政和》中記述了愛美樂社組織的首次音樂會，音樂會中表演者均為具有專業(yè)水準(zhǔn)的外國音樂家，其中包括鮑德爾和歐羅伯夫人。

另外，鐘卓文的論文《作曲家齊爾品與中國音樂的傳播實(shí)踐》研究了齊爾品來華前、在華時和離華后的音樂活動及其對中國音樂的推介與傳播。通過分析，作者得出了一個大膽的結(jié)論：“20 世紀(jì)30至40年代期間，歐洲人所接觸的中國音樂很一大部分來自齊爾品夫婦”。

三、結(jié)語

可以說，民國時期音樂史是中國近現(xiàn)代音樂史的主體部分，而豐富和發(fā)展該時期音樂的，除了大批或留學(xué)歸國、或本土生息的中國音樂志士之外，歐美音樂家在華的一系列音樂活動，其影響也是異常深遠(yuǎn)的。盡管上述研究成果還遠(yuǎn)不足以再現(xiàn)民國時期歐美音樂家的在華音樂活動全貌，但予以歸納梳理，卻是描繪了一條通往未來的路。

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