萬露貞

據(jù)《2015胡潤百富榜》資產(chǎn)在20億以上的中國超高凈值人士有1738位，其中資產(chǎn)在百億以上的有305位。大陸新貴買家進(jìn)入拍場人數(shù)迅速增加，且多呈年輕化的趨勢。新藏家更加重視藝術(shù)品的投資價值，對“新”作品更感興趣，尤其是近30年內(nèi)創(chuàng)作的年輕作品。他們喜歡用重金在拍賣會這樣的公開市場購買高價藝術(shù)品，熱哀于參與藝術(shù)社交、藝術(shù)生意，在自己的豪宅陳列作品，舉辦聚會，捐贈作品給博物館。中國藏家熱衷當(dāng)代藝術(shù)

中國當(dāng)代藝術(shù)新藏家，集中在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的北上廣，以及富裕的江浙、廣東等地；新富階層的財富積累多與金融、科技、資源、房地產(chǎn)等行業(yè)關(guān)聯(lián)度較高；大多擁有良好的教育背景，部分有海外留學(xué)、工作、創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷。

盡管有這些大腕的鐘愛，中國當(dāng)代藝術(shù)無論從拍賣結(jié)果還是市場預(yù)期來看，都屬小眾。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心2015年中發(fā)布的報告，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊占2014年中國純藝術(shù)拍賣16%的市場份額，而在文物藝術(shù)品拍賣市場中僅占6個百分點(diǎn)；2015年第三季度藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注度為10.71%，低于中國近現(xiàn)代書畫和瓷器，位列第三。Arlprice2014年度全球藝術(shù)市場報告顯示，當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)西方市場13%的份額，與中國的情形不謀而合。

美國藝術(shù)雜志《ARTnews》從1990年開始，每年都會刊登全球項級藏家榜單，2015年是第25次。去年全球TOP200收藏家榜單中，來自中國（含港澳臺）的藏家有13名（含一對夫婦），萬達(dá)集團(tuán)董事長王健林已經(jīng)是第二次上榜，華誼兄弟董事長王中軍和香港新世界公司的鄭志剛是首次進(jìn)入榜單。

《ARTnews》作為一家有著113年歷史的老牌權(quán)威藝術(shù)雜志，“200 Top Collectors”的影響是全球性的，主要觀察對象是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，從藏家的重要性、活躍度，收藏作品的重要性、流動性，以及收藏的貢獻(xiàn)這幾個角度進(jìn)行評選。依據(jù)《ARTnews》的描述，上榜的13位中國藏家中有11位熱衷于當(dāng)代藝術(shù)的收藏。印尼華裔收藏家余德耀偏重國際當(dāng)代藝術(shù)，上海新理益集團(tuán)董事長劉益謙、王薇夫婦、北京達(dá)世行汽車銷售有限公司董事長楊濱、上海五洲風(fēng)情娛樂文化有限公司董事長喬志兵側(cè)重于中國當(dāng)代藝術(shù)。

楊濱從2000年開始收藏中國當(dāng)代作品，主要是二十世紀(jì)八十年代以來的油畫、雕塑、照片、裝置等，目前已經(jīng)收藏了包括曾梵志、張曉剛、王廣義、劉小東、葉永青、劉煒、夏小萬等中國當(dāng)代項尖藝術(shù)家的大約一千件杰出作品。

喬志兵因熱愛收藏，曾專門去央美藝管系攻讀了研究生，他的藏品更偏向?qū)W術(shù)，除了收藏有張恩利、楊福東、艾未未、曾梵志，以及倫敦著名當(dāng)代雕塑家安東尼·葛姆雷的作品，他還特別關(guān)注新媒體藝術(shù)的發(fā)展。

余德耀的收藏始于中國當(dāng)代藝術(shù)，尤其是八十年代初期到九十年代末期的作品，如今他的收藏涵蓋了中國當(dāng)代藝術(shù)史上所有聲名顯赫的藝術(shù)家，包括方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義、曾梵志、劉煒、徐冰、周春芽、俸正杰、黃永氹、丁乙、張培力等。

鄭志剛是全球最年輕的億萬富翁之一，年僅34歲，是香港新世界家族第三代、周大福家族第四代傳人。畢業(yè)于哈佛大學(xué)的鄭志剛一直致力于K11藝術(shù)基金會的建立，該基金會主要收藏國際藝術(shù)家的作品，而鄭志剛的個人收藏則有不少中國年輕藝術(shù)家的作品，如張恩利、趙要、胡曉媛、陸揚(yáng)、梁遠(yuǎn)葦?shù)取?/p>

在Ariprice2015年全球當(dāng)代藝術(shù)市場報告中，對1945年后出生的藝術(shù)家的純藝術(shù)類作品進(jìn)行了詳細(xì)的拍賣統(tǒng)計，截至2015年6月當(dāng)代藝術(shù)品公開拍賣的總成交額為17.6億美元，15年內(nèi)增值高達(dá)1800%，比其余藝術(shù)市場板塊的投資回報率更高。報告顯示，繪畫作品仍是藏家首選，占總成交額的六成。其次是素描和雕塑作品，版畫、攝影和影像作品仍屬于最次要板塊。

中國當(dāng)代藝術(shù)對于早期投資者的回報也是巨大的，上世紀(jì)九十年代以幾百、幾千元人民幣的代價換來的作品，如今動輒以幾十萬、幾百萬甚至千萬、上億元人民幣的價格出手。據(jù)AMMA統(tǒng)計，2014年449對重復(fù)交易作品中，油畫及當(dāng)代藝術(shù)的作品平均復(fù)合收益8.6%，低于中國書畫作品平均復(fù)合收益26.2%，但是中國書畫作品的風(fēng)險波動程度（1.144）明顯高于油畫及當(dāng)代藝術(shù)作品（0.186）。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍場中更趨理性

香港一直是觀察中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)市場行情的風(fēng)向標(biāo)，蘇富比和佳士得兩家拍賣公司的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場乃至夜場的拍賣，積極推動了亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展。曾梵志、蔡國強(qiáng)、張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義等一批中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品在香港引發(fā)了全球藏家的關(guān)注，這些藝術(shù)家作品拍賣最高紀(jì)錄也是在香港市場創(chuàng)出的。2014年拍賣成交價達(dá)1000萬元以上的中國文物藝術(shù)品中，油畫與當(dāng)代藝術(shù)板塊，在大陸拍出高價的僅有4件，另有63件在海外拍出，平均成交價格高于中國大陸和海外市場的任何板塊。因此，每年香港的春秋兩季拍賣中，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊最受人矚目。從2004年起中國當(dāng)代藝術(shù)家就是亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場中占據(jù)份額最大的群體，最近幾年，這兩大拍行開始將拍賣征集的重心傾斜于對于印尼、新加坡、日本和韓國當(dāng)代藝術(shù)家的挖掘上，這便是媒體上頗具爭議的“去中國化”的源頭。

香港蘇富比在2015年秋拍共有5個現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場，多個專題得到細(xì)化，其中東南亞藝術(shù)板塊史上最大，日、韓當(dāng)代藝術(shù)名家的作品比例也有所增加。一共上拍699件，成交513件，成交率為73.39%，成交額為8.19億港元。同比2014年秋拍，同樣5個專場，但上拍數(shù)量減少成，成交率下降8個百分點(diǎn)，成交額則縮水15%。在亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場上，16件過千萬港元的拍品中，中國當(dāng)代藝術(shù)占三分之一以上。流拍的作品中，有曾梵志1996年創(chuàng)作的重要作品《自畫像》，四年前曾于香港佳士得以3762萬港元成交；劉野、周春芽也均有作品流拍。

香港佳土得2015年秋拍共設(shè)4個現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場，一共上拍628件，成交460件，成交率為73.25%，成交額約為7.31億港元。同比2014年秋拍，拍品數(shù)量減少成以上，成交率上升2.7個百分點(diǎn)，成交額下降13.83%。在“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”夜場上，實(shí)現(xiàn)了5.08億港元總成交額，73件拍品的成交率86%，其中14件拍品超千萬港元。中國當(dāng)代藝術(shù)家未能躋身前十，但整體表現(xiàn)也尚屬穩(wěn)定，12件作品中賈藹力、劉薜、曾梵志、展望等藝術(shù)家的作品均在估價范圍內(nèi)成交，方力鈞、岳敏君各有一件作品流拍。

佳土得亞洲區(qū)副主席暨亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元表示，香港佳士得以一個“泛亞洲”的概念在進(jìn)行平臺的鋪墊，我們將它作為面向世界的一個窗口，上海佳土得則希望對中國當(dāng)代藝術(shù)做更進(jìn)一步的了解，提供給香港佳士得一個聚焦點(diǎn)，這是一個雙向的選擇。目前上海佳士得能做的部分主要在當(dāng)代板塊，提供一個新的角度。

佳土得（上海）首次舉行以中國國家區(qū)碼命名的“+86 Frist Open”專場，集結(jié)了30多位中國當(dāng)代藝術(shù)家的33件作品，拍得1.38億元，成交率達(dá)97%。這批藝術(shù)家出生年份集中在六十年代后期至八十年代后期，包括劉群、仇曉飛、張恩利、曲豐國、歐陽春、黃宇興、石至瑩、陳曉云等。

國內(nèi)項尖的拍賣公司，在2015秋拍的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中亦有可圈可點(diǎn)之處。以學(xué)術(shù)著稱的中國嘉德，擅長從美術(shù)史角度尋找那些未被市場重視的藝術(shù)家，2015年（北京）秋拍，設(shè)置了5個油畫及當(dāng)代藝術(shù)專場，現(xiàn)當(dāng)代作品上拍約246件，成交192件，成交率78.05%，成交額約2.12億元。同比2014年秋拍，專場增加1個，拍品數(shù)量減少了27%，成交率上升14.44%，成交額上升了84%。中國嘉德首推現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場，總成交1.57億元，成交率96%。涵蓋22位中國早期藝術(shù)家、學(xué)院繪畫體系先鋒、當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域一線藝術(shù)家以及新繪畫藝術(shù)中最具潛質(zhì)的中青年藝術(shù)家的24件作品。其中，石沖、丁方、余本、段建偉創(chuàng)下個人拍賣紀(jì)錄。85新潮美術(shù)三十年紀(jì)念專場和藝術(shù)家個案沙耆比利時時期藝術(shù)專場成交率更是達(dá)到百分之百。這說明在注重藝術(shù)史梳理、堅持細(xì)分的思路指導(dǎo)下，調(diào)整策略、精簡拍品，取得了很好的效果。

商業(yè)化運(yùn)營最為成功的北京保利，成交規(guī)模穩(wěn)定，已并入保利文化打包在香港上市，注重為拍賣市場引入新元素，致力于培養(yǎng)新青年市場，于2015年北京保利十周年秋拍特別策劃了中國新繪畫&裝置專場。秋拍油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊有4個專場，上拍316件，成交234件，成交率74.05%，成交額約2.02億元。同比上年秋拍，同樣是4個專場，在拍品數(shù)量減少三分之一的情況下，成交率增長約一成，成交額仍能維持大體相當(dāng)。

后起之秀北京匡時，總體成交額直逼第一梯隊，2015年秋拍，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊有3個專場，上拍172件，成交124件，成交率72.09%，成交額5464.22萬元。與上年同比，專場增加1個，拍品減少四分之，成交率上升7.6個百分點(diǎn)，成交額縮水超過一半。2015年秋拍當(dāng)代藝術(shù)專場，謝南星以465.75萬元創(chuàng)造了個人拍賣紀(jì)錄。值得注意的是，謝南星近三年來成交的作品中，成交價基本上都高于最高估價一倍以上。

個案成功不能掩蓋國內(nèi)其他拍賣行當(dāng)代藝術(shù)專場的下滑趨勢，很多拍賣行的成交率和成交額均有不同程度的下降。老字號的北京榮寶、北京瀚海，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊2015年秋拍成交額分別下降72.32%、25.92%。

根據(jù)雅昌市場監(jiān)測中心發(fā)布的報告，2015年秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊相比上年同期縮量調(diào)整，上拍量減少29%，總成交下滑10%。各個拍行在作品的學(xué)術(shù)研究上更加精細(xì)化，在作品的選擇上更追求質(zhì)量，名家經(jīng)典之作占據(jù)主導(dǎo)，公眾視野之外的新藝術(shù)家不多?？s量增質(zhì)的調(diào)整使得拍品的投放更加精準(zhǔn)化，單幅作品均價比上年同期高49個點(diǎn)，單幅作品達(dá)107萬元。