劉星辰

中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)發(fā)展的二十余年來(lái)，經(jīng)歷了兩次繁榮、兩次低谷，如果說(shuō)1997年至2002年是“金融危機(jī)下的自我蛻變”，2008年的全球金融危機(jī)也無(wú)法阻擋“億元時(shí)代”的到來(lái)，那么從2014年春季開(kāi)始，全行業(yè)則進(jìn)入了探索新模式的攻堅(jiān)道路。不論拍賣(mài)行規(guī)模大小，其拍賣(mài)的成交率和成交總額都出現(xiàn)了不同程度的波動(dòng)，挖掘“生貨”和發(fā)現(xiàn)價(jià)值洼地也成為了業(yè)內(nèi)的普遍共識(shí)。所以系統(tǒng)地盤(pán)點(diǎn)2015年中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)各品類(lèi)的市場(chǎng)成交狀況具有必要性和重要性，并且也可以為2016年的收藏提供線索和靈感。

一、中國(guó)書(shū)畫(huà)

2015年，在收藏群體由傳統(tǒng)的個(gè)人藏家向機(jī)構(gòu)藏家轉(zhuǎn)變的背景下，藝術(shù)品市場(chǎng)供需結(jié)構(gòu)均在發(fā)生變化，中國(guó)書(shū)畫(huà)所占市場(chǎng)份額有小幅提升。

1.中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)

從以上表格中可以看出，將2015年中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)稱(chēng)為“潘天壽年”和“李可染年”并不為過(guò)，在春秋兩次大拍中，兩位先生的作品分別位居榜首，都創(chuàng)造出了過(guò)億的市場(chǎng)價(jià)值?；貞洰?dāng)時(shí)拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)的狀況，《鷹石山花圖》出場(chǎng)以6800萬(wàn)元起拍，最終成交價(jià)2.7945億元，出此天價(jià)的是一位電話委托的神秘買(mǎi)家，創(chuàng)下潘天壽作品成交個(gè)人紀(jì)錄。這幅作品早在2005年曾拍出1171.5萬(wàn)元，成為第一張過(guò)千萬(wàn)的潘天壽作品。而在李可染《萬(wàn)山紅遍》的拍賣(mài)中有15位藏家入場(chǎng)，從5800萬(wàn)起拍，經(jīng)過(guò)二十多分鐘的競(jìng)奪后，由一位場(chǎng)外買(mǎi)家最終以1.84億拿下，它是2015年內(nèi)地秋拍首件過(guò)億的拍品?；旧?，與這兩幅作品同期晉級(jí)為千萬(wàn)級(jí)別的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品放到現(xiàn)在基本都是億元級(jí)別的。

從2015年中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的表現(xiàn)來(lái)看，五件“過(guò)億”的典藏級(jí)作品的成交給市場(chǎng)帶來(lái)了陣陣暖意，這種情況與2011年的市場(chǎng)有幾分相似，那一年分別有四件中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)成交過(guò)億元大關(guān)，分別是齊白石的《松柏高立圖篆書(shū)四言聯(lián)》（4.255億元成交），徐悲鴻的《巴人汲水圖》（1.71億成交）、李可染的《長(zhǎng)征》（1.075億元成交）和張大千的《愛(ài)痕湖》（1008億元成交），可2011年中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)位于市場(chǎng)高位，全年的成交總額為934億元，2015年中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)拍賣(mài)總額為506億元。所以對(duì)于市場(chǎng)是否“回暖”，我們還需要理性的判斷，但是這反映出一個(gè)現(xiàn)象：“明星拍品”在任何市場(chǎng)狀況下都是受到認(rèn)可和追捧的，其次，在中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)中藝術(shù)家作品的“大小年”狀況十分明顯。

于非闇作為中國(guó)近現(xiàn)代重要的工筆畫(huà)畫(huà)家，截至目前為止，拍賣(mài)市場(chǎng)中最高價(jià)的拍品是2010年中國(guó)嘉德秋拍中呈現(xiàn)的《臨宋徽宗天水金英秋禽圖》，以3472萬(wàn)元成交，尺幅為27.2×275cm，而位居第二的是2011年北京保利春拍產(chǎn)生的《四喜圖》，以2875萬(wàn)元成交，尺幅為182×74cm。從上表中也可以得出，2011年于非闇作品價(jià)值達(dá)到了最高點(diǎn)，其后進(jìn)入了波動(dòng)期，2010年其《和平鴿》在北京傳是春拍中以896萬(wàn)元成交，而當(dāng)兩年后重現(xiàn)拍場(chǎng)時(shí)，價(jià)格不升反降，以851年成交。所以藝術(shù)品的價(jià)值在短期內(nèi)會(huì)有不穩(wěn)定的表現(xiàn)，這是建立穩(wěn)定價(jià)值體系的探索階段，一般而言，兩年左右的時(shí)間會(huì)完成一次市場(chǎng)價(jià)值的固定。而在2015年我們也驚奇的發(fā)現(xiàn)，同一幅于非離的《五色鸚鵡圖》便兩次出現(xiàn)在拍場(chǎng)，分別是中國(guó)嘉德春拍（609.5萬(wàn)元成交）和北京保利秋拍（632.5萬(wàn)元成交）。所以如果各位新晉藏家希望在2016年進(jìn)入拍場(chǎng)，不妨在之前做足各個(gè)藝術(shù)家作品的學(xué)術(shù)工作和市場(chǎng)分析工作，十分必要。

2.中國(guó)古代書(shū)畫(huà)

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2015年中國(guó)古代書(shū)畫(huà)板塊中上拍的作品約有4887件（不包括手札、寫(xiě)本與拓本），繪畫(huà)作品達(dá)到2752件，書(shū)法作品占據(jù)2135件，兩者皆以明清時(shí)期的拍品居多。其中，包括文征明、馮寧、金農(nóng)在內(nèi)的29位古代書(shū)畫(huà)家刷新了其個(gè)人作品的拍賣(mài)紀(jì)錄。

在2015年春秋兩季拍賣(mài)中，香港蘇富比、北京保利、北京匡時(shí)等三家拍賣(mài)公司開(kāi)設(shè)了針對(duì)中國(guó)古代繪畫(huà)作品的5個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，其中有3場(chǎng)的成交率在90%以上。除北京匡時(shí)設(shè)置的3個(gè)“古代繪畫(huà)”常規(guī)專(zhuān)拍外，香港蘇富比和北京保利均對(duì)此板塊進(jìn)行細(xì)化，推出了特色專(zhuān)場(chǎng)。

分析上表，從這10件拍品的創(chuàng)作者來(lái)看，有清代畫(huà)家6名、明代畫(huà)家3名、宋代畫(huà)家1名，其中半數(shù)以上的屬于文人畫(huà)家；從拍品的題材來(lái)看，有山水畫(huà)6幅、人物畫(huà)3幅、風(fēng)俗畫(huà)1幅，以山水畫(huà)占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)；從拍前預(yù)先設(shè)定的估價(jià)來(lái)看，有5件作品是以估價(jià)待詢(xún)的形式上拍，另有3件拍品以超最高估值2倍以上的價(jià)格成交，可知“咨詢(xún)價(jià)”拍品帶來(lái)的高期望值是有目共睹的。此外，從拍品的著錄情況來(lái)看，包括《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》、乾隆帝《御筆平定臺(tái)灣二十功臣像贊》、明代董其昌《疏林茅屋圖》、清代馮寧《金陵圖》等在內(nèi)的4件拍品均著錄在《石渠寶笈》中，且前兩者被定為國(guó)家一級(jí)文物，這再次印證了“石渠寶笈”與“一級(jí)文物”在二級(jí)市場(chǎng)中的號(hào)召力與影響力。

3.中國(guó)油畫(huà)

油畫(huà)創(chuàng)作起源于西方，有長(zhǎng)期的歷史積淀，同樣也是西方拍賣(mài)的主流拍品之一，中國(guó)近代有一批藝術(shù)家遠(yuǎn)赴歐洲進(jìn)行油畫(huà)學(xué)習(xí)，其后新中國(guó)成立，年輕一代的藝術(shù)家在沿襲傳統(tǒng)中自我突破，逐漸形成了中國(guó)本土油畫(huà)的發(fā)展，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最重要的組成部分之一。2015年可以說(shuō)是中國(guó)油畫(huà)、當(dāng)代藝術(shù)的一次巨大突破。中國(guó)嘉德在秋拍首創(chuàng)當(dāng)代藝術(shù)的夜場(chǎng)拍賣(mài)，總成交率為96.15%，成交額為12，759.25萬(wàn)元，這場(chǎng)以強(qiáng)調(diào)“中國(guó)性”和“現(xiàn)代性”的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，是近年來(lái)“85新潮”推廣的階段性成果之一，也在定程度上反映出中國(guó)內(nèi)地拍賣(mài)與蘇富比、佳土得等國(guó)際老牌拍行在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)和發(fā)展越來(lái)越激烈而緊密，這種市場(chǎng)變化對(duì)于藝術(shù)而言是積極的，只有在保存多樣性的前提下，我們才能夠有更多的發(fā)展和提升空間。

從上圖可知，香港蘇富比、佳土得和中國(guó)嘉德、北京保利依然是中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)的執(zhí)牛耳者。從拍場(chǎng)的設(shè)置來(lái)看，基本上高價(jià)的明星拍品都源于夜場(chǎng)拍賣(mài)和特色專(zhuān)場(chǎng)，這都是在市場(chǎng)較為保守的情況下采取的策略。但除了這些明星拍品的拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)之外，在2015年度，還有值得我們關(guān)注的特色拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，如中國(guó)嘉德的王濟(jì)遠(yuǎn)專(zhuān)場(chǎng)、沙者比利時(shí)時(shí)期藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，華藝國(guó)際的李宗津?qū)?chǎng)等，這些專(zhuān)場(chǎng)的一個(gè)共同點(diǎn)就是旨在挖掘市場(chǎng)中斷檔的藝術(shù)家。從拍品分析，常玉是中國(guó)近代最早一批的留洋學(xué)習(xí)繪畫(huà)的學(xué)生之一，吳冠中和趙無(wú)極則是第二批中國(guó)油畫(huà)的領(lǐng)軍者，而石沖則是“85新潮”的代表人物之一，三代藝術(shù)家在藝術(shù)風(fēng)格上各有千秋，其作品的對(duì)象、創(chuàng)作手法也是各具特點(diǎn)，但明顯可以看出的是早期油畫(huà)穩(wěn)定了局勢(shì)，TOP10中有9件作品都來(lái)自早期畫(huà)家，而根據(jù)雅昌市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的報(bào)告而知，中國(guó)藝術(shù)品高價(jià)TOP100中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊13件入選，其中10件來(lái)自趙無(wú)極、朱德群、常玉、吳冠中四位大師，他們成為支撐中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交額的主要藝術(shù)家，占據(jù)中國(guó)油畫(huà)成交額的三分之一。比如趙無(wú)極和朱德群的作品均價(jià)走勢(shì)，讓我們看出兩位畫(huà)家的作品在未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)仍然呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，所以早期畫(huà)家仍然是中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的“定海神針”。

而對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而言，上表是主要當(dāng)代藝術(shù)家的拍賣(mài)紀(jì)錄。從中可以看出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)值在一個(gè)波動(dòng)期，這可以與全球范圍內(nèi)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)可度有著直接的關(guān)系，同時(shí)，筆者也在試想，如果中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家可以在世界當(dāng)代藝術(shù)體系中擁有越來(lái)越多的話語(yǔ)權(quán)，那么中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展空間將是巨大的，潛力價(jià)值也是不可估量的，但是這需要一個(gè)較長(zhǎng)的過(guò)程來(lái)完成，不僅需要成熟的一級(jí)市場(chǎng)，也需要拍賣(mài)行、藝博會(huì)等二級(jí)市場(chǎng)和藏家行家的共同努力，相信中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)是光明的。

二、西方繪畫(huà)

2015年11月9日晚，佳士得“畫(huà)家與繆斯晚問(wèn)特拍”在紐約洛克菲勒中心舉槌，莫迪利安尼作于1917-1918年的《側(cè)臥的裸女》以170405000美元成交，約合人民幣10.84億元，創(chuàng)造了莫迪利安尼作品拍賣(mài)新紀(jì)錄，而買(mǎi)家則是上海的龍美術(shù)館。本季的紐約拍場(chǎng)，中國(guó)藏家的表現(xiàn)引發(fā)了全球的關(guān)注。在11月4日舉行的紐約蘇富比的拍賣(mài)會(huì)上，莫迪利安尼創(chuàng)作于1919年的油畫(huà)《寶麗特茹丹肖像》以4281萬(wàn)美元成交。在11月5日的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)夜場(chǎng)中，中國(guó)買(mǎi)家以1201萬(wàn)美元競(jìng)得畢加索藍(lán)色時(shí)期的紙本蠟筆畫(huà)，梵高的一幅嬰兒畫(huà)像，也被中國(guó)藏家以764.2萬(wàn)美元成交。白手套專(zhuān)場(chǎng)數(shù)量大增。

西方繪畫(huà)分為古典繪畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)兩部分，古典繪畫(huà)長(zhǎng)期是市場(chǎng)焦點(diǎn)，曾拍出過(guò)眾多教科書(shū)式的作品，而2015年西方當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣(mài)，紐約佳土得《畫(huà)家與繆思：20世紀(jì)藝術(shù)家晚間特拍》（11月9日）最值得關(guān)注，本場(chǎng)拍賣(mài)總成交額達(dá)到了4.9億美元（約合人民幣31.25億元）。

另外值得一提的是2015西泠秋拍首次推出了《近現(xiàn)代西方大師作品專(zhuān)場(chǎng)》，讓我們近距離接觸到了熟悉而又陌生的西方繪畫(huà)，拍品包括莫奈、雷諾阿、柯羅、高更、莫蘭迪、安迪·沃霍爾等十余位耳熟能詳?shù)奈鞣酱髱燄^藏級(jí)風(fēng)景、靜物、素描作品，均為首次登陸中國(guó)拍場(chǎng)，專(zhuān)場(chǎng)100%成交，成交總額為5283.1萬(wàn)元，前三強(qiáng)分別為克勞德·莫奈《翁弗勒爾的恩寵圣母教堂》（2070萬(wàn)元）、喬治·莫蘭迪《靜物》（943萬(wàn)元）和保羅·高更《樹(shù)下的兩頭?！罚?67萬(wàn)元）。既然中國(guó)拍行可以引進(jìn)西方繪畫(huà)，那么中國(guó)繪畫(huà)，尤其是當(dāng)代部分更應(yīng)“走出去”。

三、陶瓷紫砂

據(jù)雅昌2015春季拍賣(mài)數(shù)據(jù)報(bào)告顯示：“2015年度春拍瓷雜板塊共計(jì)上拍108，508件，成交37，049件，成交率為34.14%，同比下降3.13%，上拍量同比下降18%，而成交量同比下降37%，成交額同比下滑19%，占整體藝術(shù)市場(chǎng)32%的份額，同比上年同期上升4%。”數(shù)據(jù)說(shuō)明市場(chǎng)確實(shí)是處在調(diào)整過(guò)程中，國(guó)內(nèi)瓷雜板塊的精品上拍率一直明顯低于海外及港澳臺(tái)地區(qū)，這也是國(guó)內(nèi)瓷雜板塊精品稀缺的原因之一。而國(guó)內(nèi)拍賣(mài)規(guī)模的縮水，導(dǎo)致藏家熱衷于到海外購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，尤其表現(xiàn)在瓷器雜項(xiàng)板塊?！痹诮陙?lái)調(diào)整市道下，與明清瓷器呈逐年下行趨勢(shì)相比，宋瓷卻在海外越來(lái)越多地曝光。

2012年4月香港蘇富比一場(chǎng)名為“天青寶色——日本珍藏北宋汝瓷”拍賣(mài)會(huì)，其中一件北宋汝窯天青釉葵花洗以2.0786億港元的天價(jià)拍出，刷新了宋瓷拍賣(mài)的世界紀(jì)錄。2014年，蘇富比推出克拉克舊藏定窯大碗，以1.46億港元成交令人矚目。數(shù)月前的2015春拍中，香港蘇富比再接再厲推出“南宋官窯青釉八方弦紋盤(pán)口瓶”以1.1388億港元拍出。而香港佳土得幾乎在同一時(shí)間段，一件估價(jià)僅為30萬(wàn)-50萬(wàn)港元的元、明哥窯盤(pán)亦爆冷以880萬(wàn)港元的價(jià)位成交。包括本季香港佳土得再次展現(xiàn)眾多宋瓷，均引來(lái)市場(chǎng)的積極反應(yīng)。宋瓷、青銅器自古以來(lái)就受到收藏者重視，想讓它們重新被人們關(guān)注并不是一個(gè)難題。但是在征集和辨?zhèn)紊线€是有頗大的壓力。

清代御制青花瓷器，順治時(shí)期，精粗不一，粗者居多，康熙、雍正、乾隆三朝由粗放向精致秀潤(rùn)轉(zhuǎn)化，視覺(jué)>中擊逐弱，器物遠(yuǎn)觀不如近玩。青花瓷在雍正時(shí)期盡管不是官窯主流，但其質(zhì)量之精美，花色品種之豐富，藝術(shù)水準(zhǔn)之高超，都是清代其他各朝所無(wú)法比擬的。香港蘇富比春拍一件以7580萬(wàn)港幣成交的“青花龍紋長(zhǎng)頸膽瓶”，器頸轉(zhuǎn)折柔潤(rùn)修長(zhǎng)，繪五爪飛龍氣勢(shì)萬(wàn)千，將雍正帝仰慕明初瓷器之情與審美高度，納于一身，為現(xiàn)僅知的雍正作例。

青花瓷器誕生后700年來(lái)難有敵手，直至粉彩工藝出現(xiàn)，打破了青花鶴立雞群的位置，形成了青花和粉彩各占半壁江山的局勢(shì)，在收藏界更有“御制粉彩現(xiàn)身，必見(jiàn)天價(jià)”的說(shuō)法。雍正粉彩成就最為突出，其繪畫(huà)材料加粉加金后突顯立體感，并獨(dú)創(chuàng)沒(méi)骨畫(huà)法，讓人嘆為觀止，向來(lái)是拍賣(mài)市場(chǎng)上的寵兒。香港蘇富比春拍一對(duì)以8980萬(wàn)港幣成交的“清雍正粉彩過(guò)枝福壽雙全盤(pán)”成為本年度清代瓷器成交之魁首，更是體現(xiàn)了收藏界對(duì)雍正官窯粉彩的追捧。雍正時(shí)期由于粉彩的盛行，五彩已退居次要地位。這時(shí)五彩的特點(diǎn)是器型秀麗，畫(huà)面小，花紋精細(xì)，用彩也比較清淡。北京翰海秋拍一件以3565萬(wàn)成交的“清雍正仿木釉五彩山水人物筆筒”便為存世稀少的雍正官窯五彩瓷器珍品。

高古瓷具有很高的歷史研究?jī)r(jià)值，2015年4月香港蘇富比拍賣(mài)行舉行了一場(chǎng)名為“天青寶色——日本珍藏北宋汝瓷”拍賣(mài)會(huì)，其中一件“南宋官窯青釉八方弦紋盤(pán)口瓶”以近1.14億港幣的天價(jià)奪得高古瓷的榜首，刷新了2015年高古瓷拍賣(mài)的全新紀(jì)錄。該瓷器曾于1975年現(xiàn)身倫敦，藏家2012年以2.786億元刷新宋瓷拍賣(mài)紀(jì)錄的北宋汝窯葵花洗來(lái)自同一日本私人收藏，現(xiàn)藏家1975年7月于倫敦蘇富比從前任藏家John Herry Levy處購(gòu)入，隨后珍藏至今，這是其40年后首次面市。這件“南宋官窯青釉八方弦紋盤(pán)口瓶”為近年市場(chǎng)所見(jiàn)出類(lèi)拔萃的高古瓷器，對(duì)于高古瓷市場(chǎng)無(wú)疑是一大利好，高古瓷，特別是五大名窯的瓷器，有著極大的升值空間。業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)，南宋官窯為收藏者的至愛(ài)，2008年4月春拍中的南宋官窯粉青釉紙槌瓶，曾以6753萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)宋瓷的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。本次拍賣(mài)是四十年來(lái)首次流入市場(chǎng)，這件“南宋官窯青釉八方弦紋盤(pán)口瓶”為近年市場(chǎng)所見(jiàn)出類(lèi)拔萃的中國(guó)藝術(shù)品。

雍正琺瑯彩器向?yàn)槭詹丶铱捎龆豢汕蟮恼鋵?，而其中又以?huà)赭墨的水墨琺瑯碗最為雋秀雅致，是琺瑯彩中品味最高的品種，也是雍正皇帝最為喜愛(ài)的逸品。現(xiàn)今存世之琺瑯彩器大部分典藏于“臺(tái)北故宮博物院”，而寥寥可數(shù)在市場(chǎng)上出現(xiàn)的琺瑯彩器則成為藏家寤寐以求之物。清雍正琺瑯彩赭墨梅竹圖碗：2015年12月2日，一只雍正琺瑯彩赭墨梅竹圖碗拍出7500萬(wàn)的天價(jià)。這只琺瑯彩碗是1970年代初期在Kensington Church Sfreet上的古董店以3英鎊購(gòu)得，再以9英鎊賣(mài)給一起在sydneyMoss古董店任職的同事Donald Bonney，1986年Bonney先生再轉(zhuǎn)讓給現(xiàn)貨主。那個(gè)時(shí)候都認(rèn)為是民國(guó)仿，如今以7500萬(wàn)港元落槌成交，與其工藝精美、來(lái)源有序有著密不可分的關(guān)系。

四、玉器

玉器在中國(guó)古代文化中占據(jù)了重要的地位，自古以來(lái)人們以玉比君子，并稱(chēng)“玉有五德”，可見(jiàn)玉器對(duì)于中國(guó)人而言是一種美感和精神的雙重追求。從商周到明清，歷朝歷代都制作有精美的玉器，當(dāng)時(shí)由于內(nèi)地拍賣(mài)對(duì)于年代的現(xiàn)代，一般在市場(chǎng)上流通的以明清時(shí)期玉器為主，而2015年玉器成交TOP10中有1件明代玉器，其余9件皆為清代器物。2015年北京保利為器物類(lèi)的成交榜作出了突出的貢獻(xiàn)，在玉器TOP10中有6件來(lái)自于北京保利，位居第二位的是香港蘇富比，佳士得和西泠拍賣(mài)緊隨其后。就拍品玉質(zhì)分析，白玉依然是市場(chǎng)重點(diǎn)，其次為青玉和田黃，而在器型方面，玉璽和玉章因其自身所賦予的權(quán)威性，是其市場(chǎng)價(jià)值的保障。而近年來(lái)，田黃市場(chǎng)與白玉和青玉相比，顯得更加活躍，但是依然存在良莠不齊的現(xiàn)象。

2015年4月7日，在香港蘇富比春拍“雍廷聚瑞——雍正御制珍品”專(zhuān)場(chǎng)中，清康熙（印鈕）、雍正（印面）雍正帝御寶白玉九螭鈕方璽以2800萬(wàn)港元起拍，最終以9200萬(wàn)港元落槌，包含傭金為1.0492億港元成交，該寶璽白玉質(zhì)地，九螭鈕，所用的白玉質(zhì)地極為通靈溫潤(rùn)，通體潔白致密，純凈無(wú)瑕，此寶璽的質(zhì)地在整個(gè)雍正寶璽中極為少見(jiàn)，是雍正帝僅有的五方玉質(zhì)寶璽之一。雍正皇帝對(duì)御用寶璽制作的要求都非常具體，對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注出人意料，可以說(shuō)他自己就是寶璽極為重要的設(shè)計(jì)者、指導(dǎo)者和最后的驗(yàn)收者，從中可以了解雍正帝本人的性格和意趣。

2015年12月7日，北京保利“禹貢——十周年古董珍玩之夜”專(zhuān)場(chǎng)中，清乾隆白玉雙龍鈕寶璽“太上皇帝之寶”以咨詢(xún)價(jià)上拍，5500萬(wàn)元起拍，6500萬(wàn)元落槌，成交價(jià)達(dá)到7475萬(wàn)元。此方寶璽白玉質(zhì)，交龍鈕，印面呈8.2厘米見(jiàn)方，其上減地陽(yáng)文篆書(shū)“太上皇帝之寶”六字，印臺(tái)四面陰刻乾隆帝所作御制詩(shī)《自題太上皇寶》。這是乾隆成為太上皇一個(gè)月后，專(zhuān)門(mén)為剛制作好的“太上皇帝”璽而作的。而在此詩(shī)的自注中，乾隆也特別提到他成為太上皇后，摒棄了例行的加上尊號(hào)的繁文縟節(jié)，只是“命篆太上皇帝之寶”作為自己這一重要人生轉(zhuǎn)折的紀(jì)念。在乾隆帝所制的諸方太上皇帝玉璽中，題刻有御制詩(shī)文者實(shí)屬少數(shù)，故而愈加珍貴。

五、明清家具

“藝術(shù)詮釋生活”——明清家具就是這一口號(hào)的最佳詮釋。制作家具的名貴木材包括黃花梨、紫檀、黃花梨。古典家具浸潤(rùn)了韻致深醇的人文氣息，它們超越了匠師制器的范疇，成為傳統(tǒng)美學(xué)觀念、哲學(xué)思想的載體。在2015年3月，紐約佳土得舉行的“安思遠(yuǎn)私人珍藏”系列拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)中，“明十七世紀(jì)黃花梨圈椅一套四張”以968.5萬(wàn)美元（約合人民幣6011萬(wàn)元）成交，成交價(jià)超估價(jià)12倍之多，創(chuàng)黃花梨家具拍賣(mài)的世界紀(jì)錄，買(mǎi)家為中國(guó)藏家。黃花梨家具無(wú)論從藝術(shù)審美、還是人工學(xué)的角度來(lái)看都贊不絕口，可稱(chēng)為世界家具藝術(shù)中的珍品。中國(guó)古典家具用材中“紫檀”最為珍貴，一些做工精巧、厚重凝華的紫檀家具的價(jià)格一路走高。2015年6月6日，北京保利春拍“清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯?biāo){地百寶嵌四季花卉屏風(fēng)”拍得30，475，000人民幣，創(chuàng)下今年紫檀家具交易紀(jì)錄。紫檀家具的價(jià)格不斷攀升說(shuō)明了其市場(chǎng)前景的廣闊，沉穆穩(wěn)重的特性及其深蘊(yùn)的文化內(nèi)涵已為越來(lái)越多的人所重視，作為中國(guó)家具的一顆明珠，以其耀眼的光芒成為藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上繼中國(guó)書(shū)畫(huà)及瓷器之后又一個(gè)奪目的亮點(diǎn)。

六、佛教文物

隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展和人們對(duì)藝術(shù)品認(rèn)識(shí)水平的不斷提高，鎏金佛造像藝術(shù)的價(jià)值逐漸被人們所認(rèn)識(shí)和挖掘。2015年古董藝術(shù)品十大天價(jià)榜中，榜首為“十四世紀(jì)銅鎏金釋迦牟尼”，足以看到今年鎏金佛造像市場(chǎng)的火熱。

鎏金佛造像的歷史、藝術(shù)以及文物方面的價(jià)值決定了其市場(chǎng)價(jià)格的高昂。在北京保利秋拍“過(guò)去佛，現(xiàn)在佛，未來(lái)佛”專(zhuān)場(chǎng)中，“十四世紀(jì)釋迦摩尼”成交價(jià)高達(dá)10，350，000人民幣，這尊“現(xiàn)在佛”不僅成為2015年度最高價(jià)鎏金佛造像，更一舉奪得2015年度古董工藝品十大天價(jià)榜的榜首。在紐約佳士得舉行的“錦瑟華年——安思遠(yuǎn)私人珍藏第一部份”專(zhuān)場(chǎng)中，“西藏銅瑜伽土坐像”以486.9萬(wàn)美元的成交價(jià)創(chuàng)西藏雕塑拍賣(mài)的紀(jì)錄，該專(zhuān)場(chǎng)另一件“尼泊爾十三世紀(jì)鎏金銅觀音立像”以822.9萬(wàn)美元成交，創(chuàng)尼泊爾雕塑拍賣(mài)的紀(jì)錄。

2015年石雕、木雕佛造像比重占佛教用品的40%，既有簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的古印度造像，又有華麗莊嚴(yán)的藏傳佛像；既有中亞遺風(fēng)的彩塑泥像，又有中土氣韻的木雕造像；既有窖藏出土的石刻精品，也有海外回歸的石窟瑰寶。藏家既可從中領(lǐng)略到佛造像的藝術(shù)風(fēng)采，還可以從心靈深處感受到佛造像藝術(shù)所蘊(yùn)涵的深邃的佛教哲理，今年石雕、木雕佛造像絲毫沒(méi)受到市場(chǎng)低迷的影響，價(jià)格持續(xù)走高，其中“北齊石灰?guī)r彩繪描金佛立像”以180.5萬(wàn)美元高價(jià)奪魁石雕及木雕佛造像的榜首。