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        蘇軾的繪畫作品《枯木怪石圖》評(píng)析

        2016-05-30 03:00:09閆琨驁
        科技風(fēng) 2016年3期
        關(guān)鍵詞:怪石枯木心意

        閆琨驁

        摘要:蘇軾不僅是北宋著名的文學(xué)家,還是一位畫家和繪畫理論家,他的繪畫作品《枯木怪石圖》是非常獨(dú)特的一件作品,在繪畫表現(xiàn)的對(duì)象、畫面的美感、畫面的構(gòu)圖等方面展現(xiàn)了蘇軾的繪畫才能,蘇軾主張用心作畫,他的作品和思想受到珍視和喜愛。

        關(guān)鍵詞:蘇軾;枯木;怪石;心意

        蘇軾不僅是北宋著名的文學(xué)家、書法家,他還是貢獻(xiàn)卓著的畫家和繪畫理論家,林語堂先生曾說蘇軾是“一位有魅力、有創(chuàng)意、有正義感、曠達(dá)任性、獨(dú)具卓見”的人,是“一個(gè)不可救藥的樂天派,一個(gè)偉大的人道主義者,一個(gè)百姓的朋友,一個(gè)大文豪,大書法家,創(chuàng)新的畫家,造酒的實(shí)驗(yàn)家,一個(gè)工程師,一個(gè)憎恨清教徒主義的人,一位瑜伽修行者,佛教徒,巨儒政治家,一個(gè)皇帝的秘書,酒仙,厚道的法官,一位在政治上專唱反調(diào)的人,一個(gè)月夜徘徊者,一個(gè)詩(shī)人,一個(gè)小丑?!盵1]林語堂先生從很多方面對(duì)蘇軾進(jìn)行了概括,但其實(shí)蘇軾是永遠(yuǎn)無法被窮盡的。

        蘇軾一生中創(chuàng)作了很多繪畫作品,其中很多都沒有流傳下來,這幅《枯木怪石圖》是蘇軾的真跡,現(xiàn)在收藏在日本,見上圖:

        在這幅作品中,左邊畫的是黝黑的怪怪奇奇的石頭,石頭的紋理呈現(xiàn)盤卷的狀態(tài),象海浪的翻卷,動(dòng)感強(qiáng)烈,石頭上面還畫有纖細(xì)的竹子和雜草,旁邊是一棵古老的枯樹,樹根處有隨風(fēng)搖曳的小草,枯樹的樹干粗壯有力,樹身斜伸向上,盤曲伸展成古樹的枝杈,枝杈張開朝向天際。這幅畫表現(xiàn)的雖然是靜止的事物,但卻有一種動(dòng)態(tài)的感覺,靜中有動(dòng),動(dòng)中有靜。林語堂先生說蘇軾在幾只竹子上和幾塊粗獷的巖石上能表現(xiàn)出律動(dòng)美,在這幅畫中,石頭的表面那種好似旋轉(zhuǎn)的紋理,石頭和毛竹緊緊相連又各自呈現(xiàn)的狀態(tài),古樹的蒼老的皮膚和扭曲的樹干,以及石頭和樹木之間相即相離的形態(tài),就好像一首滄桑有力的交響曲,給人以音樂的律動(dòng)美,這首交響曲的指揮家就是蘇軾自己。

        蘇軾的這件作品整幅畫主要的表現(xiàn)對(duì)象就是丑陋的石頭和干枯的老樹,其他部分都是空白,剔除了很多不相干的景物,畫面顯得很簡(jiǎn)單,但反而讓人更加集中注意畫面的主角,在細(xì)細(xì)觀看繪畫的同時(shí)也能仔細(xì)體會(huì)畫家的心情,所以繪畫更加有趣味,有魅力。

        畫面上呈現(xiàn)的雖然是枯木和石頭,但整幅繪畫卻非常有生氣,讓人感受到一種強(qiáng)大的生命力,并沒有那種秋冬肅殺、萬象死寂的感覺。這幅作品就像一個(gè)人,在講述著自己的故事,表達(dá)著自己的非常強(qiáng)烈的情感。其實(shí),這幅畫就是說著蘇軾自己的故事:蘇軾,字子瞻,號(hào)東坡居士,四川眉州眉山人,宋仁宗景祐三年(公元1036年)出生,他的一生象韓愈那樣飽經(jīng)憂患,曾因“烏臺(tái)詩(shī)案”在湖州被捕入獄,后又曾被貶謫黃州、英州、惠州、儋州,他有詩(shī)句:“問汝平生功業(yè),黃州惠州儋州?!边@是蘇軾一生漂泊宦海沉浮經(jīng)歷的最好概括。

        蘇軾是用自己的心靈在畫畫,畫筆就是抒寫自己心靈的工具,繪畫的過程就是品味人生酸甜苦辣的過程。蘇軾非常重視心靈的作用,他在《上神宗皇帝萬言書》中表達(dá)了這種思想,“由此觀之,人主之所恃者,人心而已。人心之於人主也,如木之有根,如燈之有膏,如魚之有水,如農(nóng)夫之有田,如商賈之有財(cái)。木無根則槁,燈無膏則滅,魚無水則死,農(nóng)無田則饑,商賈無財(cái)則貧,人主失人心則亡,此理之必然,不可逭之災(zāi)也。其為可畏,從古已然?!盵3]從中看出蘇軾非常重視心靈的作用,他將心比喻為“人之主”、“木之根”、“燈之膏”、“魚之水”、“農(nóng)之田”、“商賈之財(cái)”,也就是說,人心起著根本性的作用。所以,蘇軾在繪畫中提出“寫意”的思想,“意”林語堂解釋說相當(dāng)于英文里的“意圖”(In-tention)、“概念”(Conception)、“印象”(Impression)或者“心情”(Mood),如果用統(tǒng)一的一個(gè)詞就是(Conceptivism)。林語堂認(rèn)為,藝術(shù)的中心問題中外古今完全相同,中國(guó)的寫意派就是西方的印象主義,印象主義“就是對(duì)照相般的精確的反叛,而主張將藝術(shù)家主觀印象表達(dá)出來,作為藝術(shù)上的新目標(biāo)。蘇東坡用兩行詩(shī)充分表達(dá)這種反叛精神。他說:‘論畫以形似,見與兒童鄰。在評(píng)論一個(gè)年輕寫意派畫家宋子房時(shí),蘇東坡說:‘觀士人畫如閱天下馬,取其意氣所到。乃若畫工往往只取鞭策皮毛、槽櫪芻秣,無一點(diǎn)俊發(fā),看數(shù)尺便倦。漢杰(宋子房號(hào))真士人畫也?!盵4]蘇軾主張繪畫的重點(diǎn)不在于照相般的描繪事物,而是要表達(dá)畫家自己的思想和情感,所以蘇軾贊美“士人畫”,批評(píng)畫工的繪畫作品。林語堂說宋代繪畫畫的是精神,而不是外形,蘇軾的《枯木怪石圖》就是表達(dá)的人的精神。

        這幅作品沒有鮮艷的花朵和碧綠的樹木,沒有誘人的色彩和逼真的圖像,但是卻得到人們的喜愛和珍視。和蘇軾同為“宋四家”的書法家和畫家的米芾就非常喜歡蘇軾的這件作品,他曾評(píng)價(jià)這件作品說:“子瞻作枯木,枝干虬屈無端,石皴硬 ,亦怪怪奇無端,如其胸中盤郁也”。黃庭堅(jiān)在《題子瞻枯木》中說:“折沖儒墨陣堂堂,書人顏揚(yáng)鴻雁行。胸中原自有丘壑,故作老木盤風(fēng)霜。”黃庭堅(jiān)還有一首《題子瞻畫竹石》的詩(shī),詩(shī)中言道:“風(fēng)枝雨葉瘠土竹,龍盤虎踞蒼鮮石。東坡老人翰林公,醉時(shí)吐出心中墨。”[2]米芾是蘇軾的朋友,黃庭堅(jiān)是蘇軾的弟子和朋友,他們熟悉蘇軾的經(jīng)歷和情感,他們從畫中看到的是蘇軾自己,畫中的怪怪奇奇的丑陋的石頭,也許是表達(dá)著蘇軾不流俗,不與社會(huì)同流合污,張揚(yáng)自己獨(dú)特的個(gè)性;盤曲的枯樹正像是蘇軾心中的郁結(jié),也是他人生所經(jīng)歷的風(fēng)霜。在人生的沉浮中,有米芾、黃庭堅(jiān)這樣的朋友能夠理解也是很幸運(yùn)的了,蘇軾是一位極其瀟灑的人,即使沒人理解,恐怕他也能笑對(duì)人生!蘇軾有著名的詩(shī)句:“人生到處知何似,應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留趾爪,鴻飛哪復(fù)計(jì)東西”。這首詩(shī)正是蘇軾這種灑脫人生的寫照。

        參考文獻(xiàn):

        [1]林語堂:《蘇東坡傳》,??冢汉D铣霭嫔纾?001年,第19頁(yè)。

        [2]李福順:《蘇軾與書畫文獻(xiàn)集》,榮寶齋出版社,2008年,第183頁(yè)。

        [3]林語堂:《蘇東坡傳》,海口:海南出版社,2001年,第97-98頁(yè)。

        [4]林語堂:《蘇東坡傳》,??冢汉D铣霭嫔?,2001年,第229-230頁(yè)。

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