許冬林

蘇東坡擅畫枯木 。

他有一幅《枯木怪石圖》，畫中，一根枯木盤曲傾斜，艱難向上 。

那遠(yuǎn)遠(yuǎn)逸出的生長(zhǎng)的姿勢(shì)，倔強(qiáng)又危險(xiǎn)，仿佛隨時(shí)會(huì)墜落懸崖，粉身碎骨 。看了令人生憂生寒，好在，畫面左下角，有一怪石壓鎮(zhèn)，便得穩(wěn)妥?？墒牵堑降资且恢昕菽景?！

一個(gè)人，要經(jīng)歷多少磨難、多少曲折、多少風(fēng)刀霜?jiǎng)Φ拇驂?，才愿意和懂得——繁花落盡，看輕名利，寄身僻遠(yuǎn)江湖，做一株沉默不語(yǔ)的枯木。

“烏臺(tái)詩(shī)案”后，新黨欲治蘇東坡死罪，是昔日政敵王安石一句“安有圣世而殺才士乎”救了他，他才得以從輕發(fā)落，被貶為黃州團(tuán)練副使。

經(jīng)此一難，蘇東坡恰似一株枯木，心灰意冷。好在，有一片茫茫山河來(lái)安頓一株枯木，來(lái)承載他無(wú)言的落寞。他到黃州，寫下浩蕩如江水的雄文《赤壁賦》《后赤壁賦》《念奴嬌·赤壁懷古》，也寫下動(dòng)人如小窗月色的《記承天寺夜游》。

一株枯木，借文學(xué)為自己在坎坷世間壓牢了腳跟，也讓自己在大江大河、大山大野之間，擁有了一種空闊和高度。

從前看畫，喜看紅花翠葉、瓜果藤蘿，覺得人間有如此密集的熱鬧，生命有如許蓬勃的生氣，著實(shí)令人愛戀和振奮。不懂得枯木也能入畫，枯木自是風(fēng)景；不懂得，人生難免要經(jīng)歷一段枯木之境。

朋友讀《蘇東坡傳》，讀得涕泗橫流。是不忍見??！不忍見千古奇才屢遭摧殘，從長(zhǎng)江之濱，到西湖之濱，再到南海之濱……他就這樣，懷滿腹才華，托身于江湖，越走越遠(yuǎn)。

讀蘇東坡的枯木圖，分明見，那是繁華脫盡的冷落蕭條，也是一身硬骨 冷對(duì)攘攘朝貴的傲岸?？v然對(duì)門即是歌舞喧嘩，我這里，紙窗青燈，靜悄悄別有山河。

還記得童年時(shí)，最喜在大寒天去林野看樹。彼時(shí)鄉(xiāng)下的那些野生的樹仿佛都成了枯木。它們片葉不著，獨(dú)立大地，孤對(duì)蒼穹，不返青，不長(zhǎng)高。它們被風(fēng)雪摧殘，被排擠在碧綠的冬小麥和油菜之外，一身清冷遙望春天。它們孤單蒼老，風(fēng)吹不語(yǔ)，像落難的英雄。我看著這些枯木，心里好一陣疼惜，又覺得它們威武高大，實(shí)在是錚錚有骨 氣。

石濤也有一幅枯木圖，畫中兩株枯木相依，一副清寒相惜的姿態(tài)。它們仿佛是閱盡風(fēng)景棄卻繁華的智者，主動(dòng)選擇退出，選擇疏遠(yuǎn)，選擇與蕭蕭秋風(fēng)、空曠大地、日月江河為鄰為友。

讀石濤的枯木圖，我想起我少年時(shí)照相，曾倚過這樣的枯木。那時(shí)上學(xué)，春天會(huì)路過一片開花的紫云英田，花田里浮動(dòng)著一層淺紫，霧氣一般在陽(yáng)光下蒸騰。有同學(xué)相約拍照，他們趴在紫云英田里，仿佛跟花兒一樣也跟春天撒嬌，拍出來(lái)的照片嬌媚可人。我那時(shí)倔，偏不要花田做背景，而是選了花田盡頭的一株瘦弱枯木來(lái)倚了拍照。年少敏感脆弱的我，總以為自己也像一株枯木，別人那里春光燦爛，我這里是永遠(yuǎn)的清秋。

初夏，經(jīng)過樹下，忽然發(fā)現(xiàn)枯木上生了許多葉芽。原來(lái)它不是枯死之木，而是一棵葉兒發(fā)得遲些的烏桕。

枯，不是衰亡，不是生命終止、永墮黑暗?？菔菧p法，是生命智慧。那些淪落天涯的枯木，它們有自己的姿態(tài)，有自己的立場(chǎng)，它們只是暫時(shí)隱藏綠色，選擇緘口不言。

讀蘇東坡的枯木圖，我想，那枯木一定也是一株身處極寒、極偏之地的樹，紋理內(nèi)還有滾熱的汁液在流淌。那空空如也的枝干，不過是一處深情的留白。多難也多智慧的東坡，以白、以枯，說廣大，說無(wú)窮。

春心不死，枯木逢春才有意義。