摘 要：一部好的影視作品，必然離不開(kāi)沖突和懸念，只有有沖突和懸念，才能吸引觀眾觀賞的欲望。好的影視作品的情節(jié)的設(shè)定，需要在事先設(shè)置好各種矛盾沖突，情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性能夠充分體現(xiàn)作品的藝術(shù)。充滿(mǎn)矛盾沖突和懸念的事件環(huán)節(jié)，能夠最大限度地引起觀眾欣賞的樂(lè)趣。本文主要研究了沖突和懸念對(duì)影視作品的作用，期待能夠給影視作品的發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)；沖突；懸念

一、“沖突”的內(nèi)涵和運(yùn)用

1.沖突的界定和意義

沖突是情節(jié)的基礎(chǔ)，是展示人物性格的手段，強(qiáng)化情節(jié)的因果關(guān)系，按照事件的開(kāi)端、發(fā)展、高潮直至結(jié)局的情節(jié)逐步展開(kāi)，能夠使事件嚴(yán)謹(jǐn)，通過(guò)情節(jié)的沖突糾葛起伏跌宕，最終能夠推向全劇走向高潮和結(jié)尾。在文藝?yán)碚撝?，沖突是指現(xiàn)實(shí)生活中由于人們的立場(chǎng)觀點(diǎn)、思想感情、理想愿望及利益等的不同而產(chǎn)生的矛盾斗爭(zhēng)在文學(xué)作品中的藝術(shù)反映。就如美國(guó)劇作大師麥基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣：“沖突是故事的靈魂，故事是生活的比喻，活著就是置身于沖突之中。生活就是沖突，沖突是生活的本質(zhì)?！睉騽_突是表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的敘述結(jié)構(gòu)方式。戲劇沖突的主要特征可以概括為四點(diǎn)：尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展緊張、曲折多變。

2.“沖突”在影視中的運(yùn)用

在影視作品中，沖突被巧妙地應(yīng)用。如《魂斷廊橋》、《肖申克的救贖》《天下無(wú)賊》等，都是在各種沖突中推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，讓劇情在跌宕起伏中引起觀眾欲罷不能的興趣，并且，正是因?yàn)闆_突的出現(xiàn)，才賦予了作品以強(qiáng)烈的邏輯性和起伏性。

以戲劇沖突為核心的創(chuàng)作規(guī)律，叫做“沖突律”。戲劇中的一切都?xì)w結(jié)為沖突：一個(gè)題材是否適合戲劇創(chuàng)作取決于該題材是否包括著沖突；一個(gè)戲劇情節(jié)是否具有戲劇性取決于沖突的強(qiáng)弱；戲劇動(dòng)作只能是那些導(dǎo)致沖突的行為；而戲劇結(jié)構(gòu)的“啟、承、轉(zhuǎn)、合”，指的便是沖突的不同階段。悉德.菲爾德的《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》中講述了運(yùn)用沖突律來(lái)對(duì)一個(gè)故事進(jìn)行布局的方法，主要有四方面要求：第一，全劇必須圍繞著一個(gè)貫穿沖突展開(kāi)情節(jié)。第二，結(jié)構(gòu)分為“開(kāi)端”、“中段”、“結(jié)尾”三段。第三，沖突展開(kāi)要早，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山；沖突發(fā)展要起伏跌宕，扣人心竅；沖突解決要巧妙——意料之外，情理之中。第四，沖突的每一次較量就是一個(gè)段落。

沖突在電影作品中的表現(xiàn)方式也是多種多樣的，大部分是由于人的意志運(yùn)用而產(chǎn)生的沖突。人的“自覺(jué)意志”的運(yùn)用所造成的沖突一般有三個(gè)層次，一是個(gè)人內(nèi)心的沖突。二是個(gè)人與個(gè)人之間的沖突；三是個(gè)人與外在環(huán)境間的沖突。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，往往能夠在一個(gè)情境之中將三個(gè)層面的沖突同時(shí)引入。

二、影視藝術(shù)中“懸念”的作用

1.懸念的內(nèi)涵

懸念主要是讓讀者、觀眾、聽(tīng)眾對(duì)文藝作品中人物命運(yùn)的遭遇，未知的情節(jié)的發(fā)展變化持一種急切期待的心情。主要表現(xiàn)為：它既能有效地使觀眾產(chǎn)生注意力，又能使他們保持這種注意力。它是情節(jié)發(fā)展的指路標(biāo)，能使戲劇機(jī)構(gòu)緊湊而集中。它在提出問(wèn)題與解答問(wèn)題之間，能更好的塑造人物、闡述主題。懸念是指欣賞戲劇、電影或其它文藝作品時(shí)，觀眾、讀者對(duì)故事情節(jié)發(fā)展和人物命運(yùn)很想知道又無(wú)從推知的關(guān)切和期待心理。懸念是通過(guò)對(duì)劇情做懸而未決和結(jié)局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結(jié)果的迫切期待心理的一種編劇技巧。是小說(shuō)、戲曲、影視等作品的一種表現(xiàn)技法，是吸引廣大群眾興趣的重要藝術(shù)手段。

在西方編劇理論中，最早設(shè)計(jì)懸念的是亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》。在中國(guó)戲曲理論著作中，雖無(wú)懸念一詞，單所謂的“結(jié)扣子”、“賣(mài)關(guān)子”，其內(nèi)涵就是與懸念基本相似?！峨娪八囆g(shù)詞典》是這樣定義懸念的：“懸念：處理情節(jié)結(jié)構(gòu)的手法之一。利用觀眾關(guān)注故事發(fā)展和人物命運(yùn)的期待心情，在劇作中所設(shè)置的懸而未決的矛盾現(xiàn)象。在不同風(fēng)格樣式的電影劇作中表現(xiàn)方式不同。驚險(xiǎn)片或情節(jié)片劇作常以沖突不斷帶來(lái)的‘危機(jī)或‘突然轉(zhuǎn)折等情勢(shì)，作為構(gòu)成懸念的重要手段。一般的電影劇作中，則多通過(guò)人物性格的刻畫(huà)或人物心理的剖析來(lái)增加觀眾的興趣，構(gòu)成劇作懸念。懸念作為重要的結(jié)構(gòu)技巧，其表現(xiàn)形態(tài)雖然受具體劇作風(fēng)格樣式的制約，但其作用卻大抵相同，即能夠集中觀眾的注意力，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情發(fā)展，從而達(dá)到飽和狀態(tài)的欣賞效果?！?/p>

2.懸念的分類(lèi)

通常情況下，可以將懸念分為兩類(lèi)，分別是期望式懸念和突發(fā)式懸念。突發(fā)式懸念則主要依靠對(duì)觀眾保密，通過(guò)使觀眾大吃一驚來(lái)加強(qiáng)戲劇效果，是劇情發(fā)展過(guò)程中出乎觀眾意料之外而又在情理之中的復(fù)雜情況和險(xiǎn)要轉(zhuǎn)折，亦稱(chēng)吃驚或驚奇。通常在以情節(jié)性為主的戲劇中會(huì)更多地采用突發(fā)式懸念。期望式懸念建立在對(duì)觀眾不保密的基礎(chǔ)上，它是在觀眾對(duì)人物命運(yùn)和事態(tài)發(fā)展有一定預(yù)感和了解的情況下所造成的期待；在實(shí)際創(chuàng)作中，不同風(fēng)格類(lèi)型的劇本，對(duì)這兩種懸念的運(yùn)用也各不相同。側(cè)重于性格描寫(xiě)的，多用期望式懸念；情節(jié)戲劇更多地采用突發(fā)式懸念。在實(shí)際運(yùn)用中，二者有相輔相成的關(guān)系。一般情況下，作者總是通過(guò)期望式懸念維持觀眾的情緒，又通過(guò)突發(fā)式懸念造成戲劇情節(jié)和觀眾情緒上的跌宕，從而進(jìn)一步加強(qiáng)沖突的緊張性。

3.影視作品中“懸念”的運(yùn)用

懸念的形成、保持和加強(qiáng)，還需要依靠“抑制”和“拖延”的藝術(shù)手法，有的劇作理論也稱(chēng)之為“延宕”或“緩解”。它指在尖銳的沖突和緊張的劇情進(jìn)展中，作者利用矛盾諸方各種條件和因素，以副線(xiàn)上的某一情節(jié)或穿插性場(chǎng)面，使沖突和戲劇情勢(shì)受到抑制或干擾，出現(xiàn)暫時(shí)的表面的緩和，實(shí)際上卻更加強(qiáng)了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性，加強(qiáng)了觀眾的期待心理。通過(guò)制造信息的落差，人物的心理獨(dú)白，影視情節(jié)的扣押信息等方法，可以達(dá)到制造懸念的作用，引起觀眾觀賞的興趣。

參考文獻(xiàn)：

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[3]朱彤：《論藝術(shù)技巧———懸念與高潮》，《南京師大學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2000年第4期。

作者簡(jiǎn)介：

曹宛彤（1995.2—），女，漢族，河北邢臺(tái)人，本科學(xué)歷，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)。

（作者單位：河北大學(xué)）