周春

摘 要：中國(guó)戲曲藝術(shù)有著悠久的歷史，戲曲藝術(shù)的語言、行為、時(shí)間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏，它已成為世界戲劇藝術(shù)中獨(dú)樹一幟的藝術(shù)樣式，可以說打擊樂是中國(guó)戲曲的主體和重要元素之一。

關(guān)鍵詞：京劇；打擊樂；作用；戲曲表演

京劇打擊樂的發(fā)展是伴隨著京劇藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展的，從現(xiàn)在大約一百多種點(diǎn)子來看，其中大部分鑼鼓點(diǎn)子是昆益和秦腔演交而來的。打擊樂器則是由鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼這四種主要樂器組成。雖然有時(shí)也用上镲鍋、堂鼓這些樂器，但這只是在某種特殊的情況才使用，而用的最多，最廣的，仍是上述四種樂器。

京劇打擊樂在戲曲中是用來為戲伴奏的，必須對(duì)戲里一定的情節(jié)內(nèi)容，一定的戲劇情緒的表現(xiàn)起到幫助和襯托的作用。因此，戲里的鑼鼓，就不能任意亂打，而必須按照一定的規(guī)矩、法則將其組織起來，使其能產(chǎn)生各種不同的音響、節(jié)奏效果以表現(xiàn)不同的戲劇情節(jié)。所以，戲曲里的鑼鼓就有各種不同的鑼鼓點(diǎn)子，這些鑼鼓點(diǎn)子又有不同的用法，各有不同的轉(zhuǎn)接方法。

京劇打擊樂的重要特點(diǎn)是它的節(jié)奏感非常強(qiáng)。在京劇藝術(shù)中，“唱、念、做、打”都離不開節(jié)奏.京劇的唱腔要有板有眼，京劇的“做”和“打”在舞臺(tái)的處理上是不同的舞蹈動(dòng)作。必須有節(jié)奏感，不然演員在臺(tái)上就舞不起來，特別是武打動(dòng)作，節(jié)奏感更強(qiáng)烈。京劇的念白不同于日常生活中的對(duì)話，講究韻律，也要有不同的節(jié)奏?？梢哉f，京劇打擊樂是京劇演員在京劇藝術(shù)中得以表現(xiàn)人物性格的獨(dú)有手段?！肮哪軅魃?、鑼亦敲意”是對(duì)京劇打擊樂獨(dú)特功能的精妙概括。

京劇的打擊樂器，主要是渲染戲劇情節(jié)、刻畫人物性格、描繪時(shí)空環(huán)境、配合演員表演而運(yùn)用的。因此它的節(jié)奏較之民間打擊樂更富于變化，更具表現(xiàn)力。現(xiàn)代京劇《智取威虎山》一場(chǎng)幕間音樂中打擊樂的出色運(yùn)用，就是很好的例證。這場(chǎng)幕間音樂是一段短小的器樂作品，共175小節(jié)，一氣呵成，層次分明。它通過鏗鏘多變的節(jié)奏，熱情奔放的旋律，震撼人心的氣勢(shì)，抒發(fā)了楊子榮不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的英雄形象。在激昂的打擊樂引入后響起了簡(jiǎn)潔、凝煉的旋律，描繪了楊子榮由遠(yuǎn)及近，上山下坡，迎風(fēng)斗雪的形象。接著是琵琶的輪掃和中提琴節(jié)奏型的反復(fù)，似蹄聲噠噠，戰(zhàn)馬飛奔，低音部配合著打擊樂的“撕邊”，惟妙惟肖地奏出了峽谷深淵的音調(diào)，生動(dòng)地描繪了楊子榮揚(yáng)鞭策馬、飛躍峽谷深淵的情景。然后是圓號(hào)吹奏出第二部分旋律，曲調(diào)舒展寬廣，逐層上揚(yáng)，從容堅(jiān)定，舒發(fā)了楊子榮的戰(zhàn)斗豪情。最后是急促奔騰的曲調(diào)，力度多次變化，充分發(fā)揮了以京胡為主的“三大件”和中西混合樂隊(duì)的特點(diǎn)。其中打擊樂的成功運(yùn)用，有力地烘托了楊子榮穿林海、跨雪原、打虎上山的緊張氣氛。雖然此時(shí)舞臺(tái)上的帷幕尚未打開，人物尚未上場(chǎng)，但由于音樂的渲染，卻已經(jīng)把一個(gè)英氣勃勃、豪情滿懷的偵察英雄的高大形象展現(xiàn)在觀眾面前，很自然地縮短了演員與觀眾的距離。京劇打擊樂雖在一出戲中居伴奏地，但它貫穿全劇的始終。一出戲開場(chǎng)之前，往往是樂隊(duì)先打起鑼鼓來，以打擊樂的悅耳音色來拉開帷幕，使觀眾在它的召喚下參與到演出中來。如果一開戲以反面人物登場(chǎng)，則要用低音的小鑼和齊鈸來刻畫其陰險(xiǎn)狡詐的性格。如果是元帥將軍升帳，會(huì)以鏗鏘有力的鑼鼓來“引將”；在這短短的鑼鼓中，足以使他的肢體動(dòng)作和面部神情得到傳達(dá)，將他的風(fēng)度、氣派通過節(jié)奏感極強(qiáng)的鑼鼓刻畫得淋漓盡致。從這點(diǎn)上說，京劇的鑼鼓就是一支五彩的畫筆，寥寥幾下就讓戲中的人凸現(xiàn)出了個(gè)性，將注意力放在他們將演繹出何等的喜怒與辛酸上。京劇的打擊樂板鼓掌握整個(gè)演出的舞臺(tái)與節(jié)奏，居首位，其他樂器也各具特色，大鼓音色雄厚有力，小堂鼓音色干脆肯定，大鑼音響洪亮，音色蒼勁，又常擊在強(qiáng)拍上面占有舉足輕重的地位，鐃鈸發(fā)音激亢雄奇，小鑼音調(diào)婉轉(zhuǎn)上挑，音色娟秀，單擊時(shí)具有陰柔之美。打擊樂對(duì)音色的考究可以說是“精益求精”。在我國(guó)京劇音樂中，京劇鑼鼓的運(yùn)用達(dá)到了相當(dāng)高的成就，在節(jié)奏的變化上，它極為豐富多樣；在樂器的組合上，它有著相當(dāng)精密完整的組織方法；在各個(gè)樂器性能的發(fā)揮上也達(dá)到了相當(dāng)高的水平，使得每一件樂器都能在不同的場(chǎng)合發(fā)揮各自的特殊效果。所有這些技巧上的成就綜合起來，就使得打擊樂在戲曲中運(yùn)用的范圍異常廣泛，不但能把各種不同的劇情加以強(qiáng)烈地渲染，而且能造成一種獨(dú)特的、為管弦樂所不能替代的色彩和效果，這些因素綜合在一起構(gòu)成了京劇打擊樂的韻律感。

戲曲鑼鼓經(jīng)中的主要特點(diǎn)是節(jié)奏與色彩相結(jié)合。無論哪種樂器大都屬于節(jié)奏性樂器。一般來說打擊樂器的分類是看一個(gè)樂器是否有一個(gè)確定的音高。每一個(gè)打擊樂器都有自己的音色和特點(diǎn)，例如定音鼓、木琴和鋼片琴等都有一定的音高。小鼓、大鼓、三角鐵等一般沒有確定的音高。但也有些打擊樂器手在錄唱片或演奏特別的作品前確定他們的鼓的音高。鑼有確定音高的和沒有確定音高的種，西方的鑼一般沒有確定的音高。同時(shí)每一件打擊樂器不僅僅只有一種演奏方法。從而產(chǎn)生多種音色變化，產(chǎn)生豐富多彩的復(fù)合音響色彩。戲曲打擊樂在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的應(yīng)用是相當(dāng)廣泛和重要的，無論是從傳統(tǒng)音樂美學(xué)方面剖析打擊樂和人們情感之間的聯(lián)系，還是從現(xiàn)在戲曲的演出中，我們都能感受到打擊樂的重要作用，甚至可以說任何一出劇目的成功都與打擊樂器的準(zhǔn)確演奏和蘊(yùn)含的情感處理有著深刻的關(guān)系。

京劇打擊樂的產(chǎn)生與發(fā)展，同京劇藝術(shù)一樣，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過程。隨著時(shí)代的進(jìn)步和觀眾審美情趣的不斷提高，京劇打擊樂也要不斷創(chuàng)新和發(fā)展。這就需要一代又一代的藝術(shù)實(shí)踐者們不懈地努力。不斷地學(xué)習(xí)。不斷地探索。在繼承的基礎(chǔ)上不斷地創(chuàng)新，創(chuàng)造出既服務(wù)于劇情需要，又富有京劇藝術(shù)特征的新鑼鼓點(diǎn)。為京劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

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[2]昌繼紅.試談打擊樂在戲曲音樂中的重要性[J].陜西教育，2010（6）.

（作者單位：江西省京劇團(tuán)有限責(zé)任公司）