張榮法

摘 要 本文分析了宜興青瓷的傳統(tǒng)裝飾方法及特點，在此基礎上闡述了宜興青瓷工藝傳承與創(chuàng)新的具體途徑。

關鍵詞 宜興青瓷；裝飾；傳承；創(chuàng)新

0 引 言

在中國燦爛的古代陶瓷文明史中，青瓷被稱為母親瓷。宜興是青瓷的發(fā)源地之一，早在商代前期就已出現(xiàn)原始青瓷。古代宜興青瓷工匠根據(jù)本地資源及時代風尚，在不同的歷史時期，創(chuàng)造出青瓷的各種不同的裝飾方法，以古樸典雅的造型、優(yōu)美多樣的紋飾、精美絕倫的釉色為我們留下了精美的藝術瑰寶。裝飾方法一定程度上決定了其藝術特色，經(jīng)過不斷的積累與創(chuàng)造，宜興青瓷也形成了自己獨特的裝飾風格。但是，隨著社會向前發(fā)展，人們的生活習慣包括審美層次也隨之改變，裝飾也需在傳承傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)新以積極適應變化。

1 宜興青瓷的傳統(tǒng)裝飾方法

青瓷最大的特征就是釉質溫潤、釉色青翠、光澤柔和、類冰類玉。因此，青瓷最重要的裝飾手法就是利用厚釉裝飾來取代人工裝飾，追求釉面柔和類冰類玉的美感。宜興青瓷早在東晉就已經(jīng)采用二次燒成工藝，目的也在于盡可能增加釉層厚度。當然宜興青瓷之所以蒙受世人垂愛，不僅僅因為其完美的釉色；也因為豐富的裝飾工藝，如刻花、劃花、貼花、印花、堆塑等。這些方法有的借鑒了本地釉陶，有的與其它青瓷窯口手法不謀而合。各種方法有時單獨使用，有時組合使用；手法靈活、變化多樣，并在不同時期又演變出相應的特點。宜興青瓷的裝飾工藝按類型可分為坯體裝飾、釉裝飾兩大類。

1.1青瓷的坯體裝飾

坯體裝飾主要是指以刀具在坯體表面直接進行裝飾，以滿足不同造型的裝飾需要。

1.1.1刻、劃花

這是一種利用竹針、鐵針或是用篦梳狀工具在半干的瓷坯上刻、劃出線條、花紋或圖案的裝飾手法。坯體刻劃處比其表面要深，因此施釉后下凹部位積釉多而顏色深，所刻紋樣就清楚呈現(xiàn)出來了；再加上刻劃時刀法有寬窄深淺的變化，運刀也有輕重緩急的不同，體現(xiàn)出刻線的節(jié)奏與韻律，從而賦予了刻紋以藝術魅力。刻與劃的有機結合，使線條富有變化，具有層次感；從刻劃線條的交錯現(xiàn)象來看，是先劃后刻，即先在坯體上劃出紋樣，然后再緊挨紋樣外輪廓刻出一道粗線條?？虅澋膬?nèi)容或一花一葉，或一組云紋，力求達到自然簡約的裝飾效果。

1.1.2印花

這是一種用刻或雕有裝飾紋樣的印模在干濕適當?shù)呐魃嫌』蚺某龌y，或用刻有紋樣的模型制坯直接在坯上留下花紋的工藝。印花裝飾在宜興原始青瓷上就已出現(xiàn)，是宜興青瓷最早出現(xiàn)的裝飾手法，之后得到了較大的發(fā)展。印花有陰紋、陽兩種，以陰紋印花為主。東晉以后宜興青瓷普遍采用二次燒成工藝，釉層增厚，印紋效果不明顯，因此該裝飾方法逐漸式微。

1.1.3剔花

這是一種用刀具將事先在坯體表面勾畫出的紋樣輪廓以外的部分全部剔除，使花紋凸起達到浮雕效果的工藝，因此也稱“雕花”。剔花裝飾與刻花裝飾相比立體效果更為強烈，此工藝由其它窯口引入，宜興青瓷應用較少，適用于工藝品制作。

1.1.4鏤雕

這是一種按設計好的圖案將瓷胎鏤成浮雕或將圖案外的空間鏤空雕透的工藝，也稱鏤花、鏤空及透雕。此工藝元代才出現(xiàn)，因此歷史上沒有出現(xiàn)過應用此種工藝的宜興青瓷器，直到當代才應用于瓶、熏爐、筆筒等器物。

1.1.5貼花、堆塑

這是一種將手捏、模制、雕塑的立體人物、動物、亭臺樓宇的部件等黏貼在器物坯體上的裝飾工藝。器皿上的耳、系和蓋紐等，既是造型的有機組成部分，又是裝飾的重要部位。這些耳、系和紐被制成不同題材的浮雕或圓雕，粘接于器物的頸、肩及蓋上，如“鳳耳瓶”（見圖1）以直線為主要造型，身矮、頸長，在頸部對稱地塑貼一對鳳首，形成了一定的虛空間，和腹部的實空間形成對比，使形體變化豐富而適度，加強了造型的裝飾效果。該工藝東漢始用于明器，代表作有南朝“蓮花尊”（見圖2），現(xiàn)代更是被宜興青瓷創(chuàng)作廣泛應用。該工藝更適用于薄胎厚釉，釉色晶瑩如玉，貼塑輪廓分明。

1.2青瓷的釉裝飾

釉裝飾是指以青瓷本身的釉色或釉上、釉下彩繪對產(chǎn)品進行裝飾，通過不同的燒成反應后獲得不同的美感。由于所用材料、裝飾、燒成制度各方面皆不同，所獲效果也不同。

1.2.1點彩

這是一種將含氧化鐵或銅、鈷等著色劑的釉料點繪在釉面上的裝飾手法。由于變化隨機、具體效果無法掌控，適于大寫意題材，窯變釉點繪則變化更為自然豐富。這是宜興青瓷特有的裝飾方法，如銅紅窯變釉點在青瓷釉上流淌自然，青紅相映，表現(xiàn)力很強。

1.2.2釉上彩

這是一種在青瓷產(chǎn)品成瓷后，用低溫釉上彩料在釉上繪畫，再以低溫烤燒的工藝，是從白瓷的裝飾手法借鑒而來的。由于色料與釉沒有明顯的反應，畫面效果變化不大，因而適于工筆內(nèi)容，缺陷是顯得有些呆板。

1.2.3開片釉

這是一種以蟹爪紋、魚子紋、冰裂紋等作為裝飾手段的工藝，胎分白、紫二種，是從哥窯借鑒而來。紫胎則局部浮雕露胎，古樸典雅，但沒有哥窯 “紫口鐵足”的效果。

2 宜興青瓷裝飾工藝的傳承與創(chuàng)新

歷史地看，創(chuàng)新貫穿于宜興青瓷的整個發(fā)展過程。正是一代代青瓷人繼往開來、不斷創(chuàng)新，宜興青瓷才能一次又一次獲得重生。

釉色是宜興青瓷美感的根本，裝飾工藝的使用以及造型的設計很多時候都是為了配合釉色的裝飾需要。因此，宜興青瓷裝飾應注重傳承傳統(tǒng)的自然主義裝飾風格，以施厚釉為根本的裝飾手段，追求青瓷釉面特有的類玉效果。但是總體上講，目前宜興青瓷釉較少類玉質感，釉色也不多。當下許多作品質感更接近玻璃，難免給人一種浮的感覺，而缺少了古代青瓷穩(wěn)重凝練的氣質，走進了誤區(qū)，因此無論釉本身的質感及品種的發(fā)展都仍有很大的空間。

我們經(jīng)過多年的實踐，在青瓷的裝飾工藝上進行了一些創(chuàng)新，以不同的坯料、釉料、色料，通過浮雕、深刻、堆塑、彩繪、鏤空等手法的組合運用，追求青瓷造型、釉色、紋飾及題材之間統(tǒng)一的視覺之美，已經(jīng)有了一定的成效。同時也在釉本身的開發(fā)中有不少收獲，經(jīng)過反復試驗，研制成功了許多具有新古典主義風格特征的青瓷作品。我們認為宜興青瓷裝飾工藝的傳承與創(chuàng)新主要有如下幾個途徑：

2.1坯上刻劃花加釉下彩繪

坯上刻劃花雖然屬傳統(tǒng)裝飾手法，但一經(jīng)與釉下彩繪裝飾結合，就變成了一種新的技法，表現(xiàn)力大幅提升，既可寫意，又可工筆，甚至可與書畫家合作，把國畫與書法移植到坯體上予以表現(xiàn)。使用特制的高溫色料，配專用粉青釉，透明度高，對色料的高溫侵蝕性小，這保證了畫面的清晰度。進行這種裝飾，除對刻劃操作技能要求較高外，更需合理安排裝飾面的位置及其內(nèi)部的畫面感。在裝飾過程中要追求塑造繪畫的意境，通過刻劃與色繪相結合的手法，融書畫與青瓷兩種藝術于一體?？膛c繪相補充，注重畫面的虛實處理，中心部分精刻而層次分明，虛處淺刻直至消失，染色填補，從而虛實相生，意韻盡顯；而線面結合得靈動自然，恰到好處地表現(xiàn)出青瓷裝飾藝術的象外之象與境外之境。

2.2釉中彩

這是一種使用含氧化鐵或銅、鈷及適于還原燒成的色料的彩料直接在釉面上進行書畫創(chuàng)作的工藝。燒成后畫面沉入釉中并與其融為一體，效果自然、獨特，對燒成及釉層厚度的控制要求較高。釉中彩裝飾的應用可以表現(xiàn)一些工筆細節(jié)。所用的彩料應穩(wěn)定性好，既須能承受氣氛的作用，又能適度沉入釉中從而保持畫面穩(wěn)定。我們采用的是一種半化妝土組成，同時對著色劑也進行了嚴格選擇。

在設計創(chuàng)作具體畫面時，粗獷與細膩往往交織在一起，因此在同一畫面中用窯變釉表現(xiàn)寫意，而用釉中彩來勾畫寫實的細膩部分。傳統(tǒng)藝術的“格調”、“氣韻”與現(xiàn)代藝術的“象征”、“表現(xiàn)”和諧地融合在了一起，畫面層次豐富，營造出廣闊的主觀審美空間。同時，該裝飾手法講究表現(xiàn)內(nèi)容的形態(tài)、主題、韻味等要素，與作品的器型、釉色以及燒成效果相協(xié)調，顯著提高了宜興青瓷的裝飾意境。

2.3跳刀加粉青釉

該技法從紫砂的裝飾方法引入，這是一種在機械轉盤上放上坯體，并使其快速旋轉，操作者將刻刀固定于某一位置，在坯上均勻刻劃，從而在其表面留下均勻刀痕的工藝。紋理自然且極富裝飾效果。此法一般用于器皿的局部裝飾。由于跳刀痕較淺，因此只有特制粉青釉才能與之相配，效果獨特。

2.4開片釉絞胎

這是一種把開片坯泥與一般泥料相絞合后制坯、上釉燒成后得到開片與不開片兩種釉面自然結合在一起的獨特釉面藝術效果的工藝。片紋有粗有細，有大有小：大片則伸展扶疏，如踏雪尋梅般瀟灑；細小則密如魚籽；無紋處瑩如青玉。大小粗細不一的裂紋交織，營造出了恣意迷幻的風格，讓人嘆為觀止。

2.5釉色的完善與開發(fā)

應用新技術可豐富與完善宜興青瓷的釉質及釉色。我們通過引入鉻、鋇、鋅等元素開發(fā)出從梅子青、豆青、灰青、粉青、月白等各種青釉品種，并通過釉料組成、釉厚及燒成控制實現(xiàn)了青瓷類玉如冰的特有質感。我們也在工藝技術路線上進行了許多創(chuàng)新，比如采用高粘度底釉與高質感面釉復層釉。底釉采用浸釉，而面釉采用噴釉的方法，這樣就很好地實現(xiàn)了厚釉層既不流釉又具有很好的釉面質感的效果。我們還專門開發(fā)了窯變銅紅、鈞花、烏金兔毫、鐵銹花紅、鈦晶黃等獨特效果的窯變釉。這里所用的窯變釉除須自身效果獨特外，還須與青瓷釉在藝術風格及高溫性能兩方面互融，這樣才能使產(chǎn)品的裝飾風格和諧完整、融為一體。因此我們大多以鐵、錳、鈷、鎳的金屬氧化物或其組合為著色劑，以分相系統(tǒng)為基釉組成，高溫變化豐富、自然。

2.6露胎

這種方法有兩種情況，或坯體局部不施釉，燒成后素胎呈紅褐色；或于素胎施其它色澤化妝土。露胎與青釉色澤相互映襯，產(chǎn)生色彩與質感上的強烈對比，具有較高的藝術審美價值，廣泛應用于藝術品的裝飾。

3 結 語

縱觀宜興青瓷裝飾藝術的發(fā)展過程，它的每一次演變都迎合了當時人們的精神文化的需要，可以說宜興青瓷的裝飾藝術演變過程也是中國傳統(tǒng)文化發(fā)展過程的一種特殊表現(xiàn)。在現(xiàn)代，多元化已經(jīng)是藝術發(fā)展的必然，宜興青瓷的未來也必須融入到多元化的藝術氛圍中。這就需要新一代的宜興青瓷藝術工作者們，在學習古代宜興青瓷及其它青瓷窯口裝飾技藝的同時，掌握適合本地本時代的藝術表現(xiàn)形式，并將其不斷融入宜興青瓷的裝飾藝術，從而實現(xiàn)宜興青瓷古意與新韻的和諧統(tǒng)一，把最完美的青瓷藝術呈現(xiàn)在世人面前，力圖使觀眾最大限度感受到美。希望以后的青瓷作品能在不斷嘗試中涌現(xiàn)出更多新意，讓更多的人喜愛青瓷、走進青瓷。

參 考 文 獻

[1]中國科學院上海硅酸鹽研究所.中國古陶瓷研究[M].科學出版社.1987

[2]徐建華，邱永斌，等.陶瓷花釉與裝飾技術[M].中國輕工業(yè)出版社.2011

[3]史俊棠.宜興青瓷[M].上海古籍出版社.2010