楊凱
摘 要:動(dòng)畫角色是動(dòng)畫作品的核心,而角色的造型風(fēng)格是動(dòng)畫角色的血液和精髓,是動(dòng)畫作品主體靈魂的集中體現(xiàn)。在社會(huì)環(huán)境的文化熏陶下,不同國(guó)家動(dòng)畫作品中的角色造型具有截然不同的風(fēng)格特點(diǎn),中國(guó)動(dòng)畫受到傳統(tǒng)文化的洗禮,使得中國(guó)動(dòng)畫角色的造型風(fēng)格側(cè)重于沉穩(wěn)和寫意,與國(guó)外的活潑寫實(shí)的造型特點(diǎn)完全不同。本文通過總結(jié)對(duì)比分析國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn),為我國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展提出一些合理化的建議。
關(guān)鍵詞:中外動(dòng)畫;角色;造型風(fēng)格;總結(jié)分析
動(dòng)畫中角色造型風(fēng)格特點(diǎn)從表面上集中展現(xiàn)了動(dòng)畫角色的邪惡良善,從內(nèi)在角度也展現(xiàn)了動(dòng)畫角色的內(nèi)心情感思想變化,是人們深度認(rèn)識(shí)動(dòng)畫角色,探索動(dòng)畫精髓的關(guān)鍵因素。通常情況下,動(dòng)畫角色造型通過擬人、夸張的藝術(shù)手法來(lái)展現(xiàn)動(dòng)畫角色情感變化,以此來(lái)滿足觀眾的審美需求。
一、動(dòng)畫角色造型的藝術(shù)風(fēng)格
動(dòng)畫作為一門藝術(shù)表現(xiàn)手法,是一種通過動(dòng)態(tài)的圖畫來(lái)集中展現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和人的內(nèi)心情感交流,當(dāng)前動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展,動(dòng)漫文化逐漸滲透到社會(huì)生活的方方面面,影響著許多人的生活,動(dòng)畫成為一種影視作品之外的新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。為了體現(xiàn)動(dòng)畫角色的整體視覺效果,動(dòng)畫工作者就需要對(duì)動(dòng)畫角色進(jìn)行不同類型的造型設(shè)定,通過木偶、剪紙、計(jì)算機(jī)二維、三維建模等藝術(shù)創(chuàng)作方式,結(jié)合擬人、夸張、寫實(shí)等藝術(shù)表現(xiàn)手法,將動(dòng)畫角色通過藝術(shù)造型設(shè)計(jì)成為一個(gè)極具表現(xiàn)力和生命力的形象,以此來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的具體畫面和表達(dá)的思想感情。
從當(dāng)前中外動(dòng)畫事業(yè)的整體發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行對(duì)比分析,我們不難發(fā)現(xiàn),由于不同國(guó)家地域經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等方面因素的不同,造成創(chuàng)作者創(chuàng)作思想的不同,也使得大眾的藝術(shù)欣賞水平和重點(diǎn)截然不同,因此,為了滿足本地觀眾的藝術(shù)欣賞要求,動(dòng)畫作品的角色造型設(shè)計(jì)也出現(xiàn)本土化,不同的國(guó)家展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。
二、國(guó)外動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)
(一)日本動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)
當(dāng)今日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在全球具有非常重要的影響,動(dòng)漫制作在日本成為一個(gè)非常重要的產(chǎn)業(yè),動(dòng)漫輸出產(chǎn)業(yè)也成為日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)重要來(lái)源。與其他國(guó)家動(dòng)漫注重立體真實(shí)感不同,日本動(dòng)畫角色造型風(fēng)格追求一種簡(jiǎn)潔和精制,動(dòng)畫角色形象往往比較簡(jiǎn)單,但是動(dòng)畫角色造型比較甜美,風(fēng)善于從細(xì)節(jié)出發(fā),整體角色造型非常細(xì)膩。就拿宮崎駿的《千與千尋》這部經(jīng)典的日本動(dòng)畫作品來(lái)說,整部動(dòng)畫主角色千尋的造型就比較簡(jiǎn)單,但是通過超一流的細(xì)節(jié)寫實(shí)描寫,能夠深深觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心,進(jìn)而展現(xiàn)出一種夢(mèng)幻中的真實(shí),體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)人的真善美的追求;除此之外,日本動(dòng)畫還善于表現(xiàn)校園中的男女生活,其中的美少女形象整體造型風(fēng)格清新脫俗,對(duì)于角色服裝、配飾、神態(tài)等細(xì)節(jié)刻意表現(xiàn),使得美少女這種動(dòng)畫角色形象成為日本動(dòng)畫的精髓之一。
(二)美國(guó)動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)
美國(guó)動(dòng)畫發(fā)展時(shí)期長(zhǎng),其中的迪士尼動(dòng)畫成為美國(guó)在世界動(dòng)畫歷史上的重要標(biāo)志,其中的《白雪公主》、《貓和老鼠》、《獅子王》等經(jīng)典動(dòng)畫作品成為世界動(dòng)畫最為輝煌的成就之作,推動(dòng)著全球動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。作為世界動(dòng)畫的經(jīng)典,美國(guó)動(dòng)畫在角色造型風(fēng)格設(shè)計(jì)過程中注重整體造型特點(diǎn)的表現(xiàn),不同的角色具有非常強(qiáng)烈的視覺特點(diǎn),且動(dòng)畫角色的動(dòng)作、語(yǔ)言、表情等的流露善于運(yùn)用夸張的藝術(shù)表現(xiàn)的后發(fā),使得其表現(xiàn)力非常強(qiáng)烈,動(dòng)畫角色的色彩應(yīng)用非常華麗,突出展現(xiàn)一種自由和灑脫,也是美國(guó)精神的一種隱性寫照。
三、國(guó)內(nèi)動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)
中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)起步較晚,經(jīng)歷了木偶動(dòng)畫片、剪紙動(dòng)畫片等多種形式,較為經(jīng)典的中國(guó)動(dòng)畫作品有《大鬧天宮》、《葫蘆娃》、《大頭兒子小頭爸爸》等,縱觀我國(guó)動(dòng)畫角色可以發(fā)現(xiàn),由于受到我國(guó)傳統(tǒng)文化的影響,使得我國(guó)的動(dòng)畫角色造型往往比較含蓄,動(dòng)畫思想的表達(dá)形式也比較內(nèi)在,需要觀眾進(jìn)行深入的理解和分析才能理解創(chuàng)作者的真實(shí)情感寫照。
我國(guó)動(dòng)畫作品角色的設(shè)計(jì)集中體現(xiàn)以下幾個(gè)方面:第一,角色的設(shè)計(jì)注重文化特點(diǎn),整體形象造型風(fēng)格賦予民族特征,民族文化符號(hào)比較豐富;第二,我國(guó)動(dòng)畫角色偏于兩極化,一部分動(dòng)畫角色非常簡(jiǎn)潔,而一部分動(dòng)畫角色過于復(fù)雜,因此造成動(dòng)畫作品的產(chǎn)出過程參差不齊;第三,我國(guó)動(dòng)畫角色不僅僅注重角色造型表面結(jié)構(gòu)特點(diǎn),更加注重表現(xiàn)角色內(nèi)在心理,且動(dòng)畫作品說教意味比較嚴(yán)重。
四、中外動(dòng)畫角色造型風(fēng)格分析
綜上所述,由于受到社會(huì)環(huán)境等因素的影響,加上觀眾的藝術(shù)欣賞力不同,使得中外動(dòng)畫角色的造型風(fēng)格出現(xiàn)許多差異,這種情況也具有兩面性:一方面來(lái)說中外動(dòng)畫角色造型風(fēng)格特點(diǎn)的差異促進(jìn)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的多樣性,也成為一個(gè)國(guó)家對(duì)外形象的隱形體現(xiàn),促進(jìn)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的推廣;另一方面來(lái)說各國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)可以相互引進(jìn),取長(zhǎng)補(bǔ)短,實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展。
對(duì)于中國(guó)來(lái)說,在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)過程中,一方面來(lái)說,我們應(yīng)該積極探索符合我國(guó)文化特點(diǎn)的動(dòng)畫角色造型創(chuàng)作,鼓勵(lì)支持動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展,通過多種本土動(dòng)漫cosplay展示,加大對(duì)動(dòng)畫角色宣傳力度和品牌意識(shí),推動(dòng)本土動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大;另一方面來(lái)說,我們還應(yīng)該積極引進(jìn)動(dòng)畫創(chuàng)作的新方法和新理念,學(xué)習(xí)西方動(dòng)畫角色造型創(chuàng)作思維方法和表現(xiàn)形式,融合中國(guó)文化精髓,中西融合,取長(zhǎng)補(bǔ)短,推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展,使得我國(guó)動(dòng)畫角色造型風(fēng)格更加多元化。
五、結(jié)論
中外動(dòng)畫中角色的造型風(fēng)格各具特點(diǎn),成為一個(gè)國(guó)家文化傳播的手段。在動(dòng)畫作品角色造型設(shè)計(jì)過程中,我們要積極探索,從藝術(shù)、情感、市場(chǎng)等多個(gè)角度進(jìn)行分析,積極引進(jìn)先進(jìn)創(chuàng)造理念和思想,建立獨(dú)具中國(guó)特色的動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)理念,創(chuàng)作出更富于藝術(shù)價(jià)值的動(dòng)畫角色,打造中國(guó)動(dòng)畫品牌。
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(作者單位:武昌理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院)