歐陽軍

慰問演奏

波蘭小提琴家亨利·舍林格到英國演出，下榻的飯店忽然失火。他抓起名貴的小提琴同其他旅客一起逃了出來。但是到飯店外的草坪上，他卻奏起小提琴來安慰因火災(zāi)而受驚的人們。下午四點鐘，大火被撲滅了。他收拾起小提琴就上樓去睡覺了。

勿違規(guī)章

著名的大提琴家赫爾決定利用一下坐火車的時間，他在臥車的單間里把大提琴從琴套里拿出來開始練琴。在過道的列車員開了單間的門說道：“您拉琴吧，我不打攪您，可是別向人家討錢，這是違反規(guī)章的?！?/p>

無聲勝有聲

理查·斯特勞斯在排練自己的一部作品時，堅決要求小提琴手們奏震音時聲音要“幾乎聽不見”。莫名其妙的演奏員們已經(jīng)盡到最大努力了……斯特勞斯還不滿意，要小提琴手們“用弓愈來愈少”，用弓尖來奏震音。最后，首席小提琴手悄聲向背后的小提琴手發(fā)出了自己的指示，指示一排排地相傳下去。然后他請斯特勞斯重新指揮這個地方。這回斯特勞斯?jié)M意地說，他所要的正是這個效果。

多年后，首席小提琴手向作曲家坦白說，他發(fā)出的指示是讓小提琴手們都不奏出聲音。他們用力把弓靠近弦，兩眼緊盯著右手，好讓要求嚴(yán)苛的指揮相信他們是在奏出最輕的音。

羅西尼的建議

1948年那不勒斯的一家報紙刊登了羅西尼答復(fù)一位先生提問的公開信。那位先生的信是：“我有一個侄子是音樂家，他不知道怎樣給他作的歌劇寫序曲，您曾寫過這么多歌劇序曲，是不是可以出出主意？”

羅西尼在他的信中幽默地提出了七個建議，其中之一是：“……我寫《奧賽羅》的序曲時，是被劇院老板鎖在那不勒斯的一家旅館的小屋里，屋內(nèi)有一大碗水煮泡面條，連根綠菜都沒有。這個老板是頭最禿、心最狠的老板，他威脅說：如果不把序曲的最后一個音符寫完，甭想活著出去。讓您的侄子試試這個法子，不讓他嘗到鵝肝大餡餅的迷人的香味……”