摘要：不同作家在進行小說創(chuàng)作時，都會展現(xiàn)不同的藝術(shù)特色，我國著名女作家王安憶在其小說創(chuàng)作過程中就表現(xiàn)出較了突出的藝術(shù)特色。王安憶的代表作品有《長恨歌》《啟蒙時代》等。著名文學(xué)評論家梁永安曾說過：“王安憶屬于那種很難‘追蹤的作家。她的小說題材山重水復(fù)，永遠看不清她的下一個里程?！北疚膹慕Y(jié)構(gòu)與語言兩方面對王安憶的小說藝術(shù)特色進行分析。

關(guān)鍵詞：王安憶 小說 藝術(shù)特點

王安憶的小說創(chuàng)作大致可分為三個階段。第一階段是1981年以前，此階段，王安憶的小說筆調(diào)優(yōu)美、細(xì)膩，作品以表現(xiàn)少女心事、情緒為主，代表作有《雨，沙沙沙》《一個少女的煩惱》；第二階段是1981年至1984年，王安憶在小說中融入了更多理性思考，她的小說不再單純表現(xiàn)少女的煩惱，小說描寫對象擴大為普通人的苦惱，此階段以《流逝》《墻基》為代表作；第三階段是1984年以后，王安憶小說不再局限于對故事進行單純的描述，而是站在更高角度，以歷史眼光進行小說創(chuàng)作，此階段代表作有《小鮑莊》《小城之戀》等。

一、王安憶小說的結(jié)構(gòu)特色

作為小說形式之一的小說結(jié)構(gòu)，主要是指小說各部分的內(nèi)部組織構(gòu)造與外在表現(xiàn)形式，但這并不等同于單純的小說框架，小說結(jié)構(gòu)還應(yīng)包含作者對于美學(xué)的認(rèn)識。對于王安憶的小說結(jié)構(gòu)特色，主要從片段式結(jié)構(gòu)、雙層結(jié)構(gòu)與圓形結(jié)構(gòu)三方面進行分析[1]。

（一）片段式結(jié)構(gòu)

片段式結(jié)構(gòu)即把不同時間、地點、感受的獨立片段拼接成文。

王安憶在《蚌埠》《姊妹行》等小說中，不再以描寫完整的情節(jié)、塑造典型人物為小說的主要目的，而是選擇盡可能地讓小說反映一種日常狀態(tài)，因而她的小說的敘述淡化了情節(jié)，用碎片式的人事累積拼接成文。如在《姊妹行》中，王安憶嫻熟地用片段塑造出了憨厚樸實的孫俠子、活潑率真的宗明子等人物，而讀者在閱讀這些片段時，則了解了未經(jīng)任何修飾的農(nóng)村生活，并從中感受到人民心靈的純粹與美好。

（二）雙層結(jié)構(gòu)

雙層結(jié)構(gòu)即讓兩個或兩組不相干、相對獨立的故事平行發(fā)展或交錯套置在一部小說文本中，呈現(xiàn)出多義的、不甚明晰的意旨。

以標(biāo)志著王安憶創(chuàng)作風(fēng)格開始變化的中篇小說《小鮑莊》為例，小說有四十節(jié)，以撈渣的成長為主線，其間講述了鮑五爺、拾來、鮑仁文、鮑秉義的故事，各個故事的排列看似隨機地交替進行，在進行故事轉(zhuǎn)換時也并未用任何語言進行過渡，但在故事結(jié)尾，又與撈渣融合成一個整體——撈渣的死并未給大家?guī)砣魏胃淖?，鮑莊的人依舊迂腐愚昧地活著。而在小說中，作者還穿插了對于小馮莊的描寫，這種“共識性”的結(jié)構(gòu)使得整部小說更加立體。

（三）圓形結(jié)構(gòu)

王安憶小說另一個結(jié)構(gòu)特色是其在進行故事敘述時帶有循環(huán)觀念，這種循環(huán)觀念呈現(xiàn)出一種圓形結(jié)構(gòu)，即小說故事的起止呈現(xiàn) “終則始，始則終”的回環(huán)?！缎□U莊》中的故事起于洪水，起于撈渣，故事最后同樣也是止于洪水，止于撈渣；《長恨歌》中，當(dāng)王琦瑤即將被死時，她的眼前出現(xiàn)了四十年前的畫面，回到故事期初……這種圓形結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出每一個個體在整體時間中難以真正把握自己命運的無奈，呈現(xiàn)出一種悲涼色彩。

二、王安憶小說的語言特色

（一）詩化、精細(xì)的小說語言

王安憶的小說曾以詩化的語言對少女心事等進行描寫，語言清新、質(zhì)樸。在對“文革”等社會現(xiàn)象進行描寫時，筆觸雖稚嫩，但也依舊令人印象深刻。以她的小說《流逝》為例，對歐陽端麗的前期生活，王安憶用“奶油話梅”作比較，而后期則是“一碗冷泡飯”。又如小說《墻基》，作為小說題目，“墻基”具有抽象性，但小說筆觸清新，視角獨特，通過對獨醒、蒂蒂與阿年等孩子的對比，說明人與人之間的溝壑是可以消除的，人們是可以溝通的[2]。

（二）理性、抽象的小說語言

在小說創(chuàng)作后期，王安憶開始有意識地淡化時代色彩，模糊社會背景。對于小說的創(chuàng)作，她更多的是站在文化沖突的視角，用歷史的眼光客觀理性地進行描寫。

以王安憶的長篇《長恨歌》為例，作者通過用平實、樸素的語言，描繪了王琦瑤的生活瑣事，以此構(gòu)成了對于她命運的描寫。作品中許多場景的展示都是用白描的手法，如作者用平白樸實的語言交代了“80年代一個圣誕夜結(jié)束之后”的場景的安靜。此外，在《長恨歌》中，王安憶常常將一些我們熟悉的詞語另做它用，如作者拋棄了“照本宣科”“信托”的具體概念，而是抽象地使用它們，從而表現(xiàn)王琦瑤在追隨潮流時的盲目狀態(tài)。

三、結(jié)語

王安憶的優(yōu)秀作品繁多，除語言與結(jié)構(gòu)外，王安憶小說的藝術(shù)特色還可以從意象、主題等多方面進行分析。想要真正吃透王安憶小說的藝術(shù)特色，我們還需進行更大量、更細(xì)致的閱讀。

參考文獻：

[1]許瑞蓉.王安憶小說敘事藝術(shù)思辨[J].西南大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2009（05）.

[2]孟慶蓮.論王安憶小說的敘事特征[J].作家，2012（20）.

（作者簡介：丁曉旻，湖南省長沙市周南中學(xué)）