盧月

【摘要】：劉德海改編的《霸王卸甲》以富有獨(dú)特的音樂表現(xiàn)手法、變化多樣的節(jié)奏、凄切哀婉的情感基調(diào)、開拓創(chuàng)新的演奏技法，成為了琵琶曲中的經(jīng)典之作，也是中國傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代創(chuàng)作手法結(jié)合的成功典范.本文分上下兩篇，下篇以個(gè)人實(shí)踐演奏為基礎(chǔ)，對(duì)琵琶曲《霸王卸甲》進(jìn)行藝術(shù)分析，所得出的結(jié)論對(duì)于學(xué)習(xí)和研究此曲的音樂愛好者具有一定的幫助和指導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】：琵琶曲；霸王卸甲；劉德海

一、《霸王卸甲》的藝術(shù)分析

樂曲描寫了公元前202年楚漢相爭的最后一戰(zhàn)——垓下決戰(zhàn)的情景。樂曲采用我國章回小說常用的、陳述故事發(fā)生的情節(jié)，主要表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)情況，戰(zhàn)前準(zhǔn)備、戰(zhàn)爭時(shí)情形和戰(zhàn)爭結(jié)局。整首樂曲最主要的突出了項(xiàng)羽戰(zhàn)敗，訣別虞姬時(shí)生死離別的悲壯情緒。劉德海先生舊曲新彈，改革創(chuàng)新了多種演奏技巧，并把其用到樂曲中，著重點(diǎn)不是戰(zhàn)爭場(chǎng)面，而是從聲勢(shì)浩大戰(zhàn)爭場(chǎng)面轉(zhuǎn)向情感表現(xiàn)?！栋酝跣都住返囊魳非楦?，演奏技巧，靈活的節(jié)奏等等，都顯示出古代音樂發(fā)展的高度水平。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《霸王卸甲》共分十六段：一、 營鼓 二、 開帳 三、 點(diǎn)將（一） 四、 整隊(duì) 五、 點(diǎn)將（二） 六、 出陣（一） 七、 出陣（二） 八、 接戰(zhàn) 九、 垓下酣戰(zhàn) 十、 楚歌 十一、 別姬 十二、 鼓角甲聲 十三、 出圍 十四、 追兵 十五、 逐騎 十六、 眾軍歸里。

全曲由四部分組成，第一部分描寫戰(zhàn)爭的準(zhǔn)備，具有一定的戰(zhàn)爭氣氛。用下出輪弱奏開始，語調(diào)低沉暗淡，預(yù)示著霸王的戰(zhàn)敗，揭開站前序幕。這一段保留了原曲的結(jié)構(gòu)，通過力度上的對(duì)比，速度的變化，跌宕起伏的節(jié)奏展示出霸王嚴(yán)陣以待和急切迎戰(zhàn)的不平靜心理。此段是印子部分。

第二部分是激烈的戰(zhàn)斗：此曲的主題，包括“接站”、“垓下之戰(zhàn)”。主題音樂是由a?、b?、g?的核心音樂材料組成，遞升遞降展開旋律回環(huán)變奏。它和《十面埋伏》一樣，描繪了垓下之戰(zhàn)的氣勢(shì)，和戰(zhàn)斗的具體情景。這是全曲最激烈的地方，也是高潮的所在。表現(xiàn)出霸王威武雄壯的英雄形象和英勇奮戰(zhàn)的豪邁氣概。

第三部分：是樂曲的對(duì)比性樂段，插入了新的音樂材料，在楚歌、別姬兩段中以散板、極慢板的抒發(fā)性樂段形成強(qiáng)烈的對(duì)比。音樂從e?羽轉(zhuǎn)入b?羽后，以變宮為角轉(zhuǎn)入a?宮。在“追兵”等這幾段中，樂曲以巧妙的彈奏技巧和強(qiáng)烈的節(jié)奏，表現(xiàn)了突圍和漢軍追逐的緊張氛圍，使樂曲再次出現(xiàn)緊張度，形成了第二次高潮，形成前后對(duì)比。

最后，尾聲部分：樂曲的結(jié)束沒有用原來“眾軍歸里”的樂段，而是用散板，新的音樂語言，琵琶新技法，回到b羽音調(diào)式上，情緒慎重悲痛，作者用巧妙的手段結(jié)束了全曲，給人留下回味的余地。

（二）藝術(shù)特征

樂曲以起承轉(zhuǎn)合的音樂結(jié)構(gòu)、凄涼悲壯的情感基調(diào)、獨(dú)特的音樂表現(xiàn)手法、變化多樣的節(jié)奏、開拓創(chuàng)新的演奏技法，成為了一首經(jīng)典的琵琶作品。下面就以上幾點(diǎn)進(jìn)行一一分析。

1.起承轉(zhuǎn)合的音樂結(jié)構(gòu)：樂曲分為四個(gè)部分，起部、承部、轉(zhuǎn)部、合部四個(gè)部分，乘部迎來第一個(gè)高潮，轉(zhuǎn)部，迎來第二個(gè)高潮，形成對(duì)比。

2.凄涼悲壯的感情基調(diào)：這首樂曲的成功在于突出了戲劇性的矛盾，是戲劇語言，舞蹈語言所不能表達(dá)的，而用琵琶的音樂語言，生動(dòng)地刻畫了霸王在別姬時(shí)的人物心理動(dòng)態(tài)。音樂演奏技巧中特殊技法，情感，節(jié)奏中的應(yīng)用，擁有沁人肺腑的藝術(shù)感染力，把“情”與“技”結(jié)合的完美統(tǒng)一。[1]

3.獨(dú)特的音樂表現(xiàn)手法：樂曲把輪指，揉弦技巧與音樂感情結(jié)合，在琵琶的相把位用半音下行，下出輪壓弦奏法在相角上揉弦，發(fā)出顫抖的聲音，使人感到揪心哀痛。把音樂意境與人的情感交織在一起，豐富了琵琶的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。

4.變化多樣的節(jié)奏：樂曲開始運(yùn)用下出輪，弱奏，緊接著開始戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，到激烈戰(zhàn)爭中，節(jié)奏快速、緊湊，再到戰(zhàn)敗被困與虞姬的訣別時(shí)，慢輪。節(jié)奏變化多樣，緊扣主題，更能體現(xiàn)出樂曲所要表達(dá)的情感。

5.開拓創(chuàng)新的演奏技法：樂曲運(yùn)用了多種新技法，如：上弦音、相角揉弦、放松一弦、翻“舊”復(fù)“新”等特殊技法深化了主題。上弦音是輪奏高音“e?”音的同時(shí)用左手食指在其上方品位上勾出“f?”音。能在同一根弦上發(fā)出雙音，秒得新聲，是個(gè)新創(chuàng)舉，此法已被朱踐耳先生創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲《玉》中借鑒使用。

“相角揉弦”，即在一弦上，把弦拉到相角外快速揉弦，發(fā)出沙沙的音響。也被作曲家陳怡先生穿過的琵琶獨(dú)奏曲《點(diǎn)》所運(yùn)用?！胺潘梢幌摇笔窃谘葑嘀锌焖俜潘梢幌?，發(fā)出沒有音高的撲撲噪音，以此深刻的表達(dá)了霸王項(xiàng)羽在深陷四面楚歌，孤立無助的絕境中，那種悲憤交加，日暮窮途的悲痛、絕望之情。

翻“舊”復(fù)“新”，琵琶的下出輪，是琵琶傳統(tǒng)的早期技法，年輕的演奏者很少用此技法，劉德海先生在樂曲的“引子”、“尾聲”中使用了“下出輪”，不僅保留了這個(gè)即將視窗的技法，而且在樂曲中使用的恰如其分，得心應(yīng)手，更加豐富加強(qiáng)了輪指的表現(xiàn)力。

二、結(jié)合個(gè)人經(jīng)驗(yàn)談演奏

通過對(duì)這首樂曲的學(xué)習(xí)和分析后，我個(gè)人總結(jié)出要演奏好此曲，應(yīng)該著重從樂曲情感處理和音色處理方面進(jìn)行學(xué)習(xí)。由于樂曲的篇幅較長，要從整體上把握好樂曲，感情要流暢。而要真正的詮釋好樂曲的情感，就要透徹的了解樂曲的創(chuàng)作背景，把樂曲中講述的故事想象成發(fā)生在自己身上的事情，通過音樂把自己的故事講給別人聽，把觀眾帶如樂曲所要表達(dá)的思想感情，這樣才能把樂曲演奏的淋漓盡致。這就要求演奏者，首先要深入的了解作者、了解樂曲創(chuàng)作的背景，了解樂曲所要表達(dá)的思想感情，同時(shí)還要自己認(rèn)真的“閱讀”樂譜，認(rèn)真品味每個(gè)音符、音組、樂句、樂段，做好每個(gè)音符之間的銜接，就像合理使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一樣，這樣，演奏者在演奏音樂作品時(shí)，賦予樂曲更深的內(nèi)涵，對(duì)演奏者更好的演奏音樂作品有很大的幫助。

注釋：

① 劉德海《鑿河篇》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》1994年第1期

參考文獻(xiàn)：

[1]藏一冰.中國音樂史[M].武漢大學(xué)出版社，2007.

[2]周世斌.音樂欣賞[M].西南師范大學(xué)出版社，2008.

[3]梁冰.淺析琵琶古曲十面埋伏和霸王卸甲的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].歌海，2007.（5）