黃新羽

（蘇州市職業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215104）

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論肖邦鋼琴作品中的踏板藝術(shù)

黃新羽

（蘇州市職業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215104）

【摘要】文章圍繞肖邦鋼琴作品中的踏板藝術(shù)問題展開討論，從三個方面展開闡述，一是肖邦作品中踏板藝術(shù)所體現(xiàn)出的旋律，二是肖邦作品中踏板藝術(shù)所體現(xiàn)出的和聲效果，三是肖邦作品中踏板藝術(shù)所體現(xiàn)的節(jié)奏效果。

【關(guān)鍵詞】肖邦作品；踏板藝術(shù)；效果

前言

作為鋼琴演奏的重要組成部分之一，踏板藝術(shù)所發(fā)揮的作用極為重要，關(guān)于踏板藝術(shù)的研究也已經(jīng)成為鋼琴表演藝術(shù)最為重要的一大課題。在鋼琴音樂發(fā)展史中，肖邦的鋼琴作品可謂是散發(fā)著熠熠光輝的一筆。其作品個性獨特，創(chuàng)造力十足，新風(fēng)格、新學(xué)派也由此開始。在踏板應(yīng)用方面，特別是表現(xiàn)音樂功能上，肖邦的鋼琴作品非常突出。肖邦對踏板的運用十分細(xì)致，獨具一格。肖邦嘗試了踏板對于聲音變化產(chǎn)生影響的各種可能。也正是因為如此，研究肖邦鋼琴作品中的踏板藝術(shù)意義重大，有助于更為深刻地理解肖邦作品，也有助于肖邦作品的學(xué)習(xí)和演奏。

一、肖邦作品中踏板藝術(shù)所體現(xiàn)出的旋律

肖邦鋼琴音樂旋律優(yōu)美，氣息寬廣。肖邦為了實現(xiàn)作品的聲樂化，通常將聲樂因素融入到作品旋律中。踏板運用方面，一般都使用踏板來潤飾旋律，讓旋律更為流暢，富于表現(xiàn)。而肖邦作品則不同，那些踏板藝術(shù)的運用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其潤飾旋律的功能，而是讓作品更富內(nèi)涵。作為抒情性旋律大師，肖邦能夠通過踏板藝術(shù)來表達(dá)情感，使得整個旋律跌宕起伏。以《敘事曲》第一首中段為例，以左手簡單的伴奏織體以及踏板法，潤飾旋律，增加內(nèi)涵。有的時候肖邦也不適用踏板，比如單一旋律，這主要就是為了表現(xiàn)旋律的線條感。以《前奏曲》第二首為例，其中只有18小節(jié)后兩拍以及19小節(jié)前兩拍使用了踏板，以表現(xiàn)出17小節(jié)的休止以及19小節(jié)的休止，整個旋律就形成了一條旋律線，從效果而言，就有了宣敘調(diào)效果，有效表達(dá)作品的情感，詳見下譜例1。此處的踏板標(biāo)記所表現(xiàn)的是音響對置，反襯出后面的旋律，由此，第20小節(jié)抒情旋律便帶上了敘述口吻，也就有了歌調(diào)特點。

譜例1：

綜上，肖邦作品中的踏板藝術(shù)和其歌唱性及其抒情性旋律有著密切關(guān)系，如果能夠正確使用肖邦標(biāo)記的踏板，其音樂就更具有內(nèi)涵，更有表現(xiàn)力。

二、肖邦作品中踏板藝術(shù)所體現(xiàn)出的和聲功能以及效果

踏板的運用可以讓演奏者將不同和弦順利地連接在一起，音樂演奏過程中，需要隨著和聲的變化而不斷變化踏板。不過肖邦對踏板的應(yīng)用并沒有停留在此層面，而是巧妙地修飾了和聲。肖邦作品和聲豐富，色彩絢爛，在各種轉(zhuǎn)調(diào)中，充分體現(xiàn)出自由和創(chuàng)新特點。和聲中，肖邦常常使用的是半音階、不協(xié)和音、經(jīng)過音、弦外音等，這些較為奇特的和聲使得其音樂表現(xiàn)力更強。強調(diào)和聲功能效果是其踏板藝術(shù)應(yīng)用的特點之一。以《前奏曲》第十二首升g小調(diào)為例，和聲方面，升G和還原G兩音之間的沖突形成全曲戲劇性張力，左手意外出現(xiàn)的還原G導(dǎo)致和聲懸念的存在。詳見下述譜例2：

譜例2：

在前面第9至第10小節(jié)沒有使用踏板，以表現(xiàn)出第11小節(jié)還原G的和聲色彩。不難發(fā)現(xiàn)，肖邦踏板記號并不只是一味地和連線以及樂句記號保持一致，而主要是為了保持和聲的穩(wěn)固性。

通過踏板藝術(shù)，肖邦還能夠營造特殊的和聲效果。肖邦作品中的長踏板使用較為常見，將不協(xié)和和弦外音或者兩個完全不同的和弦復(fù)合，使之容納到一個踏板中，整個樂曲的氣氛以及色彩由此形成，形成全新踏板理念。肖邦在踏板運用方面，并不墨守陳規(guī)，而是另辟蹊徑，頗具創(chuàng)新，讓踏板服務(wù)于音樂。個性化踏板運用也讓肖邦作品獨具一格。不過，演奏肖邦作品，重要依據(jù)還在于對和聲進(jìn)行理性分析。演奏者需要認(rèn)真聆聽任何一個和聲通過踏板所發(fā)出的聲音，進(jìn)而深刻理解作曲家的創(chuàng)作意圖。和聲進(jìn)行過程中，巧妙使用踏板，是肖邦作品較為突出的特點。

肖邦作品中踏板藝術(shù)所體現(xiàn)出的節(jié)奏效果

通過踏板藝術(shù)的運用，肖邦可以表現(xiàn)出節(jié)拍重音、節(jié)奏重音以及復(fù)合節(jié)奏。肖邦常常通過精心設(shè)計踏板效果的方式來突出節(jié)奏的某種律動，以精致化音樂內(nèi)容。以《前奏曲》第12首開端為例，每個小節(jié)首拍都運用踏板藝術(shù)，目的就是要突出強拍和首拍上的重音，見譜例3。圓舞曲中的節(jié)拍重音存在較為普遍。

節(jié)奏重音方面，比如《瑪祖卡》就需要通過節(jié)奏重音來明確踏板的使用。在這系列曲子中，節(jié)奏重音通常都會打破常規(guī)節(jié)拍重音，所以，踏板運用也需要根據(jù)節(jié)奏重音進(jìn)行選擇。比如這系列作品中的59號第三首第65-70小節(jié)中，肖邦僅僅在每小節(jié)的第一拍和第二拍中使用踏板，以表現(xiàn)瑪祖卡的民間舞蹈節(jié)奏，整個作品的律動感增強。

復(fù)合節(jié)奏方面，所謂復(fù)合節(jié)奏就是旋律節(jié)奏和和聲節(jié)奏的復(fù)合。其作品中的和聲切分節(jié)奏在踏板運用上的特點較為突出。以《前奏曲》第15首為例，其中的第65小節(jié)第二次踏板記號不斷延伸至后一小節(jié)首拍，在和聲變化情況下，踏板的跨小節(jié)切分效果明顯，和聲變化過程中，相應(yīng)性地變換踏板，第66小節(jié)第二拍的和聲色彩得以強化，第二拍的節(jié)奏律動也得以突出出來，動靜結(jié)合，效果突出。詳見下述譜例4。

譜例4：

小結(jié)

綜上，我們對肖邦的踏板藝術(shù)能夠得到初步了解和認(rèn)識，肖邦對于踏板藝術(shù)的靈活精致性運用就是其獨創(chuàng)藝術(shù)的表現(xiàn)之一，所以，肖邦作品在旋律、和聲、節(jié)奏等方面都產(chǎn)生了不一樣的效果。踏板運用上，肖邦標(biāo)記十分精準(zhǔn)細(xì)致，這也是其音樂風(fēng)格形成的基礎(chǔ)和前提。作為極具個性的鋼琴演奏部分，踏板運用各具特色，各個演奏者之間都會相互區(qū)別，比如速度、力度、剩余、奏法、樂器等，各種可變因素的存在，都會對踏板法的選擇產(chǎn)生影響。所以，在現(xiàn)代鋼琴學(xué)習(xí)上，需要有堅持不懈的探索精神，要深入研究肖邦的踏板藝術(shù)，深刻理解其創(chuàng)作意圖。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：黃新羽（1978—），女，蘇州人，蘇州職業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系講師，專業(yè)方向為鋼琴教育與鋼琴音樂文化。