蘆春偉

（中國(guó)國(guó)家話劇院， 北京 100055）

淺談話劇服裝設(shè)計(jì)寫(xiě)實(shí)性與藝術(shù)性的表達(dá)
——以話劇《紅色》為例

蘆春偉

（中國(guó)國(guó)家話劇院， 北京 100055）

話劇《紅色》的服裝設(shè)計(jì)，從了解劇本人物、演員氣質(zhì)入手確定服裝基本格調(diào)，通過(guò)對(duì)面料、色彩的運(yùn)用及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)等強(qiáng)化形象，配合演員的語(yǔ)言、肢體表演，將寫(xiě)實(shí)性和藝術(shù)性融為一體。

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)；話??；寫(xiě)實(shí)性；藝術(shù)性

舞臺(tái)服裝對(duì)于舞臺(tái)人物形象的塑造、演員的表演、舞臺(tái)美術(shù)的風(fēng)格乃至舞臺(tái)的總體藝術(shù)效果都有著舉足輕重的作用。話劇的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與時(shí)裝設(shè)計(jì)不同，需要考慮演員表演所處的特定戲劇空間與舞臺(tái)背景，根據(jù)導(dǎo)演對(duì)于服裝造型提出的要求找準(zhǔn)劇中人物身份定位，使服裝具有符合人物性格、強(qiáng)化人物情緒、反映人物心理狀態(tài)的寫(xiě)實(shí)表達(dá)；然后在此身份形象定位的基礎(chǔ)上，用多種設(shè)計(jì)方法增加服裝的藝術(shù)風(fēng)格。話劇服裝設(shè)計(jì)在具有寫(xiě)實(shí)性表達(dá)的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)服裝藝術(shù)性表達(dá)，才能使觀者有好的視覺(jué)效果，并充分感受劇中人物的情感，引起觀眾情感上的共鳴，塑造生動(dòng)的人物形象，呈現(xiàn)別樣的舞臺(tái)藝術(shù)效果。

2014年底，筆者非常榮幸地再度與著名導(dǎo)演王曉鷹合作，設(shè)計(jì)話劇《紅色》的舞臺(tái)服裝?！都t色》講述的是美國(guó)抽象派繪畫(huà)大師馬克·羅斯柯和他的助理坎兩人發(fā)生在一個(gè)意象化的洋溢藝術(shù)氣息畫(huà)室里的故事。筆者在該劇的服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，從了解劇本人物、演員氣質(zhì)入手確定服裝基本格調(diào)，通過(guò)對(duì)面料、色彩的運(yùn)用及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)等強(qiáng)化形象，配合演員的語(yǔ)言、肢體表演，將寫(xiě)實(shí)性和藝術(shù)性和諧地融為一體。

1 結(jié)合劇本人物與演員氣質(zhì)定位服裝基本款式體現(xiàn)寫(xiě)實(shí)性

成功的角色是需要演員與服裝設(shè)計(jì)師共同演繹的。服裝設(shè)計(jì)師在熟讀劇本后，要查閱劇中人物的時(shí)代背景、經(jīng)歷、人物性格特征；同時(shí)還要了解扮演角色的演員的身材、氣質(zhì)，輔助演員從形象、動(dòng)作上更好地詮釋角色，體現(xiàn)出服裝的寫(xiě)實(shí)性。

劇中主人公馬克·羅斯柯為人憤世嫉俗，曾做過(guò)裁剪工、舞臺(tái)背景師、美術(shù)老師……死后贏得了巨大的榮譽(yù)及財(cái)富，他的作品《白色中心》創(chuàng)下了當(dāng)代藝術(shù)家作品價(jià)格最高紀(jì)錄。

經(jīng)過(guò)對(duì)于羅斯柯生平及著裝的分析，結(jié)合演員的氣質(zhì)及身材，確定了主人公著裝的基本款式：有些厚重感的西褲，略帶褶皺的襯衫（見(jiàn)圖1），外出時(shí)配上有質(zhì)地感的半長(zhǎng)大衣。在人們的直覺(jué)中，這些服裝款式好像不是一個(gè)抽象派畫(huà)家的著裝，但當(dāng)深入了解羅斯柯本人時(shí)代背景及生活經(jīng)歷后，會(huì)覺(jué)得此設(shè)計(jì)款式是貼切的，具有寫(xiě)實(shí)性的表達(dá)。之后，考慮演員本身的形體特征和氣質(zhì)，在服裝的選料、工藝、細(xì)節(jié)上再進(jìn)行設(shè)計(jì)。當(dāng)演員穿著好服裝站在舞臺(tái)上時(shí)，仿佛羅斯柯來(lái)到觀眾面前。

2 運(yùn)用面料的質(zhì)感增加服裝的藝術(shù)性

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)，從選料到打版制作，是服裝設(shè)計(jì)師展現(xiàn)思維、創(chuàng)新手法的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。服裝基本款式確立后，怎樣能夠達(dá)到舞臺(tái)上好的視覺(jué)藝術(shù)效果，服裝的用料是非常重要的。怎樣提升人物服裝藝術(shù)性，使其高于生活，并與舞臺(tái)背景整體舞美環(huán)境相襯托，服裝面料的質(zhì)感，特別是在舞臺(tái)燈光下的服裝質(zhì)感的呈現(xiàn)是非常重要的。

舞臺(tái)服裝特別是話劇舞臺(tái)服裝選料，盡量以吸光的材料為主，服裝面料選取材質(zhì)不同，直接關(guān)系到演員在舞臺(tái)上表演時(shí)的形象。近幾年，話劇舞臺(tái)服裝的面料運(yùn)用越來(lái)越豐富，有紗、絲麻、棉、皮質(zhì)、綢緞等不同性質(zhì)的面料，有柔軟質(zhì)料、硬料、垂感的、飄逸等不同質(zhì)感的面料。在面料處理工藝上，為了增加服裝的立體感，設(shè)計(jì)師會(huì)做壓褶、抽紗、打磨做舊、堆褶等各種工藝處理。其目的就是提升舞臺(tái)人物形象的服裝藝術(shù)性，增加美感。

羅斯柯基本款式雖然是西裝褲，但面料上采用有質(zhì)感、亞光感的舊式粗紋毛呢料，增加人物年代感；襯衫面料采用粗紋紋理的絲麻色織面料，在工藝上加以水洗、染色、做舊等處理，厚度適中（見(jiàn)圖2）。這些面料在舞臺(tái)燈光下，其質(zhì)感不反光，有起伏的肌理感，在視覺(jué)上有回味，增加了服裝“語(yǔ)言”表達(dá)的藝術(shù)性。

3 細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)加強(qiáng)寫(xiě)實(shí)性與藝術(shù)性的表達(dá)

舞臺(tái)服裝服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)同樣重要，對(duì)每一個(gè)人物的著裝都要有很細(xì)致的考慮和設(shè)計(jì)，當(dāng)演員融入舞臺(tái)背景、燈光之中，每一款服裝的細(xì)節(jié)詮釋都要讓觀眾的視覺(jué)感舒服，并增加藝術(shù)表現(xiàn)力。

筆者在每一部劇目的服裝設(shè)計(jì)中都追求至真至美。在《紅色》的服裝設(shè)計(jì)中，服裝的每個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)都要用心，設(shè)計(jì)點(diǎn)細(xì)小到一個(gè)扣子的位置、一件襯衫袖口的造型，實(shí)現(xiàn)細(xì)節(jié)表達(dá)的準(zhǔn)確。如羅斯柯的西褲褲口的翻邊寬度尺寸的推敲，太寬太窄都會(huì)給人不舒服的感覺(jué)；褲子不要熨燙出西褲的褲線。在為演員服裝定制的過(guò)程中，是需要進(jìn)行選料、工藝制作等各個(gè)細(xì)節(jié)的把握，如羅斯柯上身襯衫不能有正裝襯衫的感覺(jué)，否則穿起來(lái)像公司職員而不是拿著刷子在畫(huà)布上用生命繪畫(huà)的藝術(shù)家，襯衫一定要帶些褶皺，領(lǐng)子可以有些卷邊起翹；在服裝的制作工藝上要求工藝師在進(jìn)行絎縫時(shí)加入線跡起伏的處理手法，來(lái)豐富服裝的細(xì)節(jié)；羅斯柯和他助理的鞋，采用質(zhì)感粗糙的皮質(zhì)（見(jiàn)圖3），不能有亮的光澤，鞋底的樣式及厚度也要恰到好處。

舞臺(tái)人物的整體著裝每個(gè)細(xì)節(jié)都是有設(shè)計(jì)點(diǎn)的。這些細(xì)節(jié)風(fēng)格的把握增加了服裝的藝術(shù)性。

4 服裝色調(diào)運(yùn)用增加藝術(shù)感染力

圖1 厚重感的西褲和略帶褶皺的襯衫

圖2 主角襯衫采用的粗紋理的絲麻色織面料

圖3 演員鞋的設(shè)計(jì)

圖4 人物服裝與背景的協(xié)調(diào)

圖5 畫(huà)布與主人公服裝色調(diào)的映襯

圖6 服裝被染色的效果圖

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中，服裝色彩的設(shè)計(jì)直接影響演員和觀眾的心情，影響整體舞臺(tái)的藝術(shù)效果。話劇服裝的色彩運(yùn)用較舞蹈、歌劇、戲曲更不易發(fā)揮。需要注意的是，劇中人物服裝色調(diào)要與舞臺(tái)環(huán)境色調(diào)及舞臺(tái)燈光色調(diào)有機(jī)的結(jié)合，服裝色調(diào)與舞臺(tái)背景色調(diào)靠得太近，會(huì)讓人視覺(jué)疲勞，影響觀者對(duì)劇情的感受及表演的欣賞。

在《紅色》劇中，整個(gè)舞臺(tái)色調(diào)為深冷灰色調(diào)，舞臺(tái)中間有一個(gè)不斷播放幻燈片的放大畫(huà)布，兩個(gè)角色置身其中。為了突出畫(huà)布上放映幻燈片的色調(diào)，營(yíng)造其藝術(shù)氛圍，人物服裝色彩不能出現(xiàn)鮮艷的純色系，以免打破整個(gè)舞臺(tái)的和諧色調(diào)。所以，人物服裝也采用灰色調(diào)，但比背景的灰色調(diào)偏暖、偏淺，但又不會(huì)被背景融掉（見(jiàn)圖4）。在劇情的最后一幕，場(chǎng)中整個(gè)畫(huà)布被紅色慢慢浸染，此時(shí)羅斯柯穿著微微發(fā)灰色的乳白色上衣，與后面畫(huà)布的紅色相襯（見(jiàn)圖5），既突出了紅色主題，同時(shí)又突出了人物的形象，很好地輔助演員表演，提升了藝術(shù)感染力。

5 服裝與表演的配合

在劇情的編排中，導(dǎo)演為了增加藝術(shù)作品的感染力會(huì)有一些特殊動(dòng)作及表演編排的設(shè)計(jì)，服裝設(shè)計(jì)要進(jìn)行特殊設(shè)計(jì)和定制，充分表達(dá)導(dǎo)演的想法，配合演員準(zhǔn)確表達(dá)導(dǎo)演意圖。

在《紅色》劇中，坎在與羅斯柯對(duì)話碰撞中，導(dǎo)演要求坎把手中有質(zhì)感的顏料抹在胸前的衣服上，在這個(gè)環(huán)節(jié)上，服裝前胸部位不能太復(fù)雜，要留給演員完成動(dòng)作表演的空間。筆者設(shè)計(jì)了一件套頭的翻毛邊的針織衫，色調(diào)為暖灰色，質(zhì)地為棉質(zhì)的，不能太厚重。當(dāng)那一抹紅色染在胸前時(shí)，像在衣服上創(chuàng)作了一幅畫(huà)作，灰色的畫(huà)底，奪目、有質(zhì)感的大紅色，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)的沖擊和變化（見(jiàn)圖6）。此環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)增加了整部劇的藝術(shù)感染力，給觀眾留下了深刻的印象。

6 結(jié)語(yǔ)

《紅色》演出非常成功，很多觀者被這部劇的藝術(shù)魅力所感染。而劇中人物的服裝的寫(xiě)實(shí)性與藝術(shù)性的表達(dá)，也是恰到好處地豐富了整劇的舞臺(tái)藝術(shù)效果?？梢?jiàn)，在進(jìn)行舞臺(tái)服裝創(chuàng)作中，既要注重服裝的寫(xiě)實(shí)性表達(dá)，又要增加服裝的藝術(shù)性感染力。

注：文中劇照均由中國(guó)國(guó)家話劇院王雨晨提供。

蘆春偉， 1997年畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，現(xiàn)任中國(guó)國(guó)家話劇院舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師，中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員；服裝設(shè)計(jì)作品涉及話劇、歌舞劇、電視劇、電視晚會(huì)、兒童劇、音樂(lè)劇、戲曲、民樂(lè)、管樂(lè)、合唱、舞蹈等領(lǐng)域；設(shè)計(jì)服裝作品有《在這個(gè)家庭里》《叫你離不成》《奇異的插曲》《青春禁忌游戲》《欲望花園》《離去》《紅色》《特殊病房》。

（編輯 杜 青）

Discuss on the Realistic and Artistic Expression of Modern Drama Costume Design

LU Chun-wei
（National Theatre Company of China，Beijing 100055，China）

Take the costume design of drama Red as an example, the basic style of clothing was determined from the understanding of script characters and actor temperament. Through the use of fabric, color and the design of the details of the image, with the actor's language and physical performances, realism and artistry are integrated.

stage costume design; drama; realism; art

10.3969/j.issn.1674-8239.2016.03.010