Lottie Davies
聽(tīng)攝影師迪倫·科拉德講述他帶著一條長(zhǎng)凳奔波5000公里,跨越整個(gè)加利福尼亞州的故事。
25歲的迪倫·科拉德曾是一支搖滾樂(lè)隊(duì)的貝司手。他曾拍癌癥病人、死亡、尸體,風(fēng)格相當(dāng)陰暗朦朧。而他更喜歡被大家稱為“現(xiàn)場(chǎng)拍攝真實(shí)的人的迪倫”?!拔覀兊臍q月”是他在美國(guó)公路旅行題材上的一次趣味轉(zhuǎn)型。靈感來(lái)自一個(gè)周五的晚上,他途徑倫敦南部一家外賣店的瞬間。他在加州開(kāi)著一輛白色的大型貨車走過(guò)5000公里的路,在23個(gè)地方,拍攝了165個(gè)人。在拍攝過(guò)程中,他用一條綠色長(zhǎng)凳和一臺(tái)哈蘇相機(jī),分別請(qǐng)來(lái)老中青三個(gè)年齡段的人,讓他們?cè)V說(shuō)過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。
迪倫·科拉德(Dylan Collard)曾經(jīng)是一支搖滾樂(lè)隊(duì)的貝司手,但他堅(jiān)決不肯透露樂(lè)隊(duì)的名字,因?yàn)椤八鼘?shí)在是太拿不出手了”。但今年25歲的他意識(shí)到,自己或許應(yīng)該成熟起來(lái),做些比留長(zhǎng)發(fā)和喝醉酒更有建設(shè)性的事情。現(xiàn)在大家對(duì)他的認(rèn)知,則來(lái)自于這些干凈唯美,卻又帶有一絲壓抑的圖像。
他接到第一份商業(yè)攝影工作是在2003年,委托方是一家制藥公司。“我的作品相當(dāng)陰暗,相當(dāng)朦朧,我可以拍癌癥病人,還有死亡,還有尸體。這種風(fēng)格很適合我?!彼Φ溃芭倪@些人時(shí)確實(shí)積累了一些經(jīng)驗(yàn),但在工作上,最大的轉(zhuǎn)機(jī)還是拍攝‘真實(shí)的人。我就是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始忙碌起來(lái)了。”
他對(duì)“社會(huì)邊緣”題材的熱衷,本身并沒(méi)有什么問(wèn)題,只是并不能常常接到大型的案子,相較而言,他現(xiàn)在更喜歡大家稱他為“現(xiàn)場(chǎng)拍攝真實(shí)的人的迪倫”。《我們的歲月》則是他在美國(guó)公路旅行題材上的一次趣味轉(zhuǎn)型。
“那里有一家中餐外賣店,我在周五晚上遛狗時(shí)常??吹健N視?huì)看到一條橙色的塑料椅,有一個(gè)人坐在上面,盯著某處發(fā)呆,等著他點(diǎn)的外賣。我心想:‘當(dāng)人們坐在位子上等著什么的時(shí)候,他們的思緒跑去哪里了呢?這就是我當(dāng)時(shí)的初衷?!?/p>
這組綠色的座椅購(gòu)自英國(guó),寄到洛杉磯后被固定在一個(gè)椅架上,跟著科拉德游走四方。同行的還有他的兩名助手,一部數(shù)碼相機(jī),和數(shù)量不多的照明器材??评氯詴?huì)拍攝很多大畫幅的膠片作品,但是在此次的項(xiàng)目中,他所選用的相機(jī)則使用了飛思后背的H2。“這很適合我,就像5×4或者10×8畫幅的一樣。我以一種人為的方式來(lái)表現(xiàn)‘真實(shí)。我喜歡架好相機(jī),設(shè)計(jì)好它的鏡頭中所要呈現(xiàn)的畫面,”他繼續(xù)說(shuō)道,“我想表現(xiàn)出景觀的廣度和空間感,我想讓背景帶出一種維多利亞時(shí)代的油畫背景感?!笨粗@些照片,真的會(huì)感覺(jué)這組座椅自始至終都停留在同一個(gè)地方,只有背景不斷變換,鏡頭中的人物來(lái)了又去,追逐著他們所等候的巴士或火車。
同時(shí),科拉德觀察到畫面中人物的共同點(diǎn):“人們談?wù)撝烤乖鯓硬潘闶敲绹?guó)人,美國(guó)又在經(jīng)歷著怎樣的變化。此外也有很多恐懼,我感受到了一種偏執(zhí)和擔(dān)憂?!钡撬埠芤馔?,人們竟然這么愿意分享一些相當(dāng)私密的想法,這些想法又很有趣。
“有一些孩子反倒有大智慧:有個(gè)小姑娘叫奧利維亞,她不會(huì)過(guò)多地憂慮未來(lái),只想開(kāi)心地活在當(dāng)下,簡(jiǎn)單可愛(ài)。就連我本以為不好接觸的男同胞們,都與我聊到死亡山谷的平和與寧?kù)o,每次去到室外,當(dāng)他們仰望夜空中的繁星,都會(huì)感慨,自己有多么渺小,多么微不足道,而世間萬(wàn)物又是多么美好。”