Lottie Davies

聽(tīng)攝影師迪倫·科拉德講述他帶著一條長(zhǎng)凳奔波5000公里，跨越整個(gè)加利福尼亞州的故事。

25歲的迪倫·科拉德曾是一支搖滾樂(lè)隊(duì)的貝司手。他曾拍癌癥病人、死亡、尸體，風(fēng)格相當(dāng)陰暗朦朧。而他更喜歡被大家稱為“現(xiàn)場(chǎng)拍攝真實(shí)的人的迪倫”?！拔覀兊臍q月”是他在美國(guó)公路旅行題材上的一次趣味轉(zhuǎn)型。靈感來(lái)自一個(gè)周五的晚上，他途徑倫敦南部一家外賣店的瞬間。他在加州開(kāi)著一輛白色的大型貨車走過(guò)5000公里的路，在23個(gè)地方，拍攝了165個(gè)人。在拍攝過(guò)程中，他用一條綠色長(zhǎng)凳和一臺(tái)哈蘇相機(jī)，分別請(qǐng)來(lái)老中青三個(gè)年齡段的人，讓他們?cè)V說(shuō)過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。

迪倫·科拉德（Dylan Collard）曾經(jīng)是一支搖滾樂(lè)隊(duì)的貝司手，但他堅(jiān)決不肯透露樂(lè)隊(duì)的名字，因?yàn)椤八鼘?shí)在是太拿不出手了”。但今年25歲的他意識(shí)到，自己或許應(yīng)該成熟起來(lái)，做些比留長(zhǎng)發(fā)和喝醉酒更有建設(shè)性的事情。現(xiàn)在大家對(duì)他的認(rèn)知，則來(lái)自于這些干凈唯美，卻又帶有一絲壓抑的圖像。

他接到第一份商業(yè)攝影工作是在2003年，委托方是一家制藥公司。“我的作品相當(dāng)陰暗，相當(dāng)朦朧，我可以拍癌癥病人，還有死亡，還有尸體。這種風(fēng)格很適合我?！彼Φ溃芭倪@些人時(shí)確實(shí)積累了一些經(jīng)驗(yàn)，但在工作上，最大的轉(zhuǎn)機(jī)還是拍攝‘真實(shí)的人。我就是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始忙碌起來(lái)了。”

他對(duì)“社會(huì)邊緣”題材的熱衷，本身并沒(méi)有什么問(wèn)題，只是并不能常常接到大型的案子，相較而言，他現(xiàn)在更喜歡大家稱他為“現(xiàn)場(chǎng)拍攝真實(shí)的人的迪倫”。《我們的歲月》則是他在美國(guó)公路旅行題材上的一次趣味轉(zhuǎn)型。

“那里有一家中餐外賣店，我在周五晚上遛狗時(shí)常?？吹健Ｎ視?huì)看到一條橙色的塑料椅，有一個(gè)人坐在上面，盯著某處發(fā)呆，等著他點(diǎn)的外賣。我心想：‘當(dāng)人們坐在位子上等著什么的時(shí)候，他們的思緒跑去哪里了呢？這就是我當(dāng)時(shí)的初衷?！?/p>

這組綠色的座椅購(gòu)自英國(guó)，寄到洛杉磯后被固定在一個(gè)椅架上，跟著科拉德游走四方。同行的還有他的兩名助手，一部數(shù)碼相機(jī)，和數(shù)量不多的照明器材?？评氯詴?huì)拍攝很多大畫幅的膠片作品，但是在此次的項(xiàng)目中，他所選用的相機(jī)則使用了飛思后背的H2。“這很適合我，就像5×4或者10×8畫幅的一樣。我以一種人為的方式來(lái)表現(xiàn)‘真實(shí)。我喜歡架好相機(jī)，設(shè)計(jì)好它的鏡頭中所要呈現(xiàn)的畫面，”他繼續(xù)說(shuō)道，“我想表現(xiàn)出景觀的廣度和空間感，我想讓背景帶出一種維多利亞時(shí)代的油畫背景感?！笨粗@些照片，真的會(huì)感覺(jué)這組座椅自始至終都停留在同一個(gè)地方，只有背景不斷變換，鏡頭中的人物來(lái)了又去，追逐著他們所等候的巴士或火車。

同時(shí)，科拉德觀察到畫面中人物的共同點(diǎn)：“人們談?wù)撝烤乖鯓硬潘闶敲绹?guó)人，美國(guó)又在經(jīng)歷著怎樣的變化。此外也有很多恐懼，我感受到了一種偏執(zhí)和擔(dān)憂?！钡撬埠芤馔?，人們竟然這么愿意分享一些相當(dāng)私密的想法，這些想法又很有趣。

“有一些孩子反倒有大智慧：有個(gè)小姑娘叫奧利維亞，她不會(huì)過(guò)多地憂慮未來(lái)，只想開(kāi)心地活在當(dāng)下，簡(jiǎn)單可愛(ài)。就連我本以為不好接觸的男同胞們，都與我聊到死亡山谷的平和與寧?kù)o，每次去到室外，當(dāng)他們仰望夜空中的繁星，都會(huì)感慨，自己有多么渺小，多么微不足道，而世間萬(wàn)物又是多么美好。”