姚寒寒　張晨

在各家廠商都以性能至上，瘋狂刷新相機各項新指標參數(shù)的時代，總有一少部分人依舊堅持著攝影的初衷。無獨有偶，奧林巴斯和富士似乎是經(jīng)過商量似的，前后腳發(fā)布了各自的微單新旗艦。這兩臺相機都以復古的外形向我們訴說著，它們對純粹攝影的一份情懷。

色彩是富士的靈魂

一臺數(shù)碼相機的膠片情懷

富士最為大家所津津樂道的便是其獨特的色彩以及眾多膠片模擬色調了。這對很多用戶來說是一個非常受用的功能，也是大家積極關注的亮點。通過照片，我們?yōu)槟阏宫F(xiàn)富士膠片獨有的魅力。

70年，富士膠片的歷史

在原來膠卷時代相機廠商只要管好鏡頭成像和相機性能就好，顏色還原和準確性交給膠卷廠商即可，因為相機和鏡頭只是媒介，最終決定照片色彩效果（也是最直觀效果）的是底片?，F(xiàn)如今數(shù)碼相機都自帶感光元件，在這最長不到30年的時間中，大家要自己摸索出一套色彩系統(tǒng)，一套所有客戶都能接受的色彩系統(tǒng)，即所有人看到都說舒服的顏色。

也許大家覺得不就是一個色彩濾鏡而已，有什么值得夸耀的？其實顏色濾鏡的編寫難度是非常大，其涉及的編寫算法、圖像識別，都達到了非常高的程度。只有富士既生產過膠片，也生產相機機身，所以在富士的相機上，你可以看到以富士經(jīng)典膠片名稱命名的數(shù)碼膠片濾鏡。加上新推出的“ACROS”黑白膠片濾鏡，用戶可以在X-Pro2使用多達15種膠片濾鏡效果。

灰度效果，情懷的極致

X-Pro系列一直以情懷著稱。懷舊的機身造型，懷舊的取景方式。為了讓X-Pro2更有情懷，富士決定不僅僅在造型上下功夫，而讓它的內在也可以向膠片致敬。當我們平時觀看膠片照片時，時?？梢钥吹筋w粒的質感。這也是人們認為膠片更有“味道”的原因。為了能夠模擬出這種在膠片上才能看到銀鹽顆粒，富士在機內增加了“灰度效果”模式，這應該是情懷的極致。

現(xiàn)今很多濾鏡都會“附贈”膠片顆粒感覺，企圖在懷舊上狠狠刷一把情懷。富士也看似“不能免俗”的在機內加上了這一被稱作“灰度效果”的選項。但在實際使用中卻能發(fā)現(xiàn)，富士的顆粒卻又和單純的增加顆粒不太一樣。顆粒的效果會隨著感光度的不同進行變化，比起單純的增加顆粒更像是隨著參數(shù)的改變增添“質感”。從此可以看出富士不單只是為了照片的顏色在優(yōu)化著效果，更是在為了照片的整體感覺在做著努力。這就是富士在照片的色彩和質感這一領域所能獨當一面的力量。

浪攝流最強者

一路追溯攝影的本源

在X系列相機5周年之際，富士膠片株式會社發(fā)布了全新旗艦微單相機X-Pro2。這是X-Pro系列相機時隔四年的第一次更新。在時隔四年之后，秉承著匠心情懷的富士為我們帶來了什么樣的產品呢？我們有幸采訪到富士膠片株式會社光學電子影像商品企劃部產品經(jīng)理上野隆先生，為大家介紹這臺X-Pro2相機背后的故事。

富士在X-Pro2是一款四年磨一劍的產品，在影像品質方面有哪些進步？

我們在設計這款相機時，心中最常思索的問題就是：相機是為誰做的？我們不單是為了一臺相機，而是為了所有喜歡照片的人。決定相機的價值和魅力的并不僅僅是像素是傳感器尺寸。好的相機應該是：當相機拿在手里時就會有拍攝的沖動，對攝影師的拍攝行為不構成干擾，按下快門的瞬間一氣呵成。為了這樣的目標，誕生了我們全新的X-Pro2。

從核心部件上來說，這次的X-Pro2相機進行了X系列相機前所未有的重大更新，我們更換了包括感光元件，對焦系統(tǒng)，處理器在內所有的核心組件。首先是使用了新開發(fā)的2430萬像素“X-Trans CMOS iii”感光元件，采用銅傳輸導線使得機器實現(xiàn)了高速信號讀出與低噪點并存的高畫質。富士自行研發(fā)的XG色彩濾鏡，可以有效抑制摩爾紋和偽色的產生。

與此同時，我們還在這臺相機中使用了新型高性能圖像處理器“XProcessor Pro”這塊處理器的處理速度是原來的4倍，達到了480M Dix/s，這保證了相機的高畫質與高速響應，為全新感光元件信號處理打下了堅實的基礎。并且使X-pro2具有了2400萬像素的無損壓縮RAW格式輸出能力。

光電混合取景器一直是富士相機產品的亮點，X-Pro2上有哪些改進？

電子取景器作為一個偉大的發(fā)明，完成了很多光學取景器所無法達到的功能，但其與光學取景器相比還有一定的局限性。富士在X系列的第一臺相機X100上創(chuàng)新的使用了當時獨有的光電混合型取景器，將二者的特性相結合，發(fā)揮各自長處。

在X-Pro2這臺相機上，我們讓“光電組合”進一步進化，成為更加先進的混合式取景器。增設了在X100T上飽受好評的“電子測距儀（ERF）”模式，可以讓用戶在光學取景器實際確認拍攝對象的同時又可以在一塊小的EVF屏幕上確認對焦點、曝光量以及視角。并且得益于全新的“X Prooessor Pro”使得EVF的顯示速度從前代機型的54fps提升至85fps，延時現(xiàn)象得到了最大的減輕，與光學取景已相差無幾。

富士浪攝流的廣告給大家的印象非常深刻，為了方便用戶快速拍攝X-Pro2有哪些新設計？

X-Pro主要定位還是偏重于人文攝影方向，這一特性的發(fā)揚孕育了富士所獨有的“浪攝流”風格：快速、隨性、拍攝一切所見。為了保證讓用戶拿起相機就能激發(fā)創(chuàng)作照片的欲望，我們也在這方面加強了很多。

首先在機器的外形上我們下了很大功夫，為了打造最佳拍攝體驗，這臺機器采用了全新的設計，使得右手持機時擁有更加飽滿穩(wěn)定的握持感。并且機身按鍵位置采用了全新的布局，使這臺相機完完全全成為一臺“右手相機”。即便只使用右手進行操作，也能完成幾乎所有的拍攝設置。

為了快速抓拍，對焦系統(tǒng)也進行了升級。相位對焦點也大幅增加到77個，在擴展后可多達273個，占據(jù)了約40%的拍攝區(qū)域。并且在機內算法改進下，可實現(xiàn)以8fps的速度進行高速連續(xù)追蹤拍攝。配合新增加的8向對焦切換桿，在眼睛不離開取景器的情況下，可以快速準確的對對焦點進行切換。

感光度ISO撥盤是機身上的亮點。其整合在快門速度盤內，通過提拉旋轉的方式改變感光度。機械設計會讓用戶有一種更可靠的感覺。加上原有的快門速度刻度盤，光圈環(huán)，曝光補償刻度盤，使得用戶即時在不開機的情況下也能立即得知和更改相機的設置參數(shù)，最大程度的優(yōu)化快速拍攝體驗。

此外，在機身上還有6個可完全自定義功能的快速按鈕，用戶可以自由分配常用菜單選項給指定的按鍵。而菜單中也增加了新的自定義菜單選項卡，用戶可將常用的16個選項自由放置其中，快速找到自己最常用的設置選項，配合原有的“0菜單”即擁有多達32項自定義快捷設置。而且取景器的顯示自定義項更多，使用戶擁有更加符合自己觀看習慣的取景器，光學取景時也引入了“亮框模擬”功能，不更換鏡頭時也能確認不同焦距的視角。

每次攝影，都是一次“相遇”。

在富士X-Pro2上還有哪些設計細節(jié)您想和大家分享？

X-Pro2機身由4塊高強度鎂合金機身制成，使其擁有了極高的耐用性。并且首次在X-Pro系列中帶入了防水防塵耐低溫特性，對機身進行了多達80個位置進行了密封處理，配合富士龍的“全天候性能”鏡頭，使得機器在各種惡劣環(huán)境中依舊能完美進行拍攝，無須擔心外界影響。

整合的快門與感光度轉盤讓相機在不增加組件的情況下增添了全新的功能。并且由于結構復雜，僅快門轉盤部分和混合取景器部分的零件數(shù)量就達到了整機零件數(shù)量的一半左右。

“機”不可貌相

作為經(jīng)典相機的繼承者，奧林巴斯PEN-F的性能究竟怎樣。為了體驗新一代M43旗艦機型的表現(xiàn)，我們跟隨梅生老師的腳步來到江南水鄉(xiāng)一探究竟。從“芯”出發(fā)感受細節(jié)

為了更深刻地感受到這份復古的情懷，我們此行來到被認定為世界文化遺產的大運河湖州遺產點，從內而外體驗這份經(jīng)典的美。長約1.6千米的蛆塘故道是完好保存的江南運河支線河道，是大運河在水網(wǎng)密布的長江三角洲地區(qū)延伸和擴展的河段?，F(xiàn)如今已無航運功能，主要作為城市排水與景觀河道，河堤均為磚石護坡，有多處河埠，保存狀況良好。運河之上的一座拱橋，在河水的倒映下形成一個圓甚是好看，正巧趕上行人路過此處，拿起相機將畫面記錄下來。通過放大的畫面來看，建筑細節(jié)保留豐富。這源于這臺相機裝備了全新的2000萬像素Live MOS傳感器，相比上一代1600萬像素的那塊，雖然像素提升不多，但無低通濾鏡的全新傳感器可以實現(xiàn)高分辨率，使畫面細節(jié)更加豐富。

平淡畫面 出彩濾鏡

位于南潯的小蓮莊，又稱“劉園。小蓮莊的美是江南典型的詩情畫意。十畝荷池，荷葉田田，綽約多姿，而在荷池南側還有百年紫藤，紫色的彩帶盤繞在橋頂，猶如瀑布，美不勝收?？上覀儊淼脮r機不巧，并沒有滿池的蓮花，同時天空濃云密布不見半點陽光。一見眼前的景色大部分人可能就掃興而歸了，但用好PEN-F的濾鏡功能就能將畫面拍出別樣的風格。通過機身前面轉盤和后面撥桿的配合控制，在包括彩色、黑白等四種模式下，能夠通過選擇預設的多種色彩模式，進行組合色調創(chuàng)作。

高反差下層次多

既然屋外天氣不佳，不如進入室內感受傳統(tǒng)裝飾的精雕細琢。中國傳統(tǒng)工藝的精致一直被奉為文化經(jīng)典，而手里的這臺PEN-FZ是向這種追求極致的工藝地一種致敬。對著木雕的窗戶看去，由于室內外的光比太大，室外強烈的高光讓昏暗的室內丟失了很多紋理細節(jié)。但PEN-F通過調節(jié)這個機身設置撥桿，可以分高光和暗影區(qū)域調節(jié)曝光的層次，以實現(xiàn)更多拍攝需要。同時搭配最新的236萬像素OLED取景器，在S-OVF模式下，可以擴大電子取景器中圖像的動態(tài)范圍，有效地減少了陰影和高光里的細節(jié)損失，讓背光狀態(tài)下的物體對焦更加容易。這種實時取景動態(tài)范圍擴大技術，幾乎重現(xiàn)光學取景器的觀察效果。

以貌取“機”

直接對話奧林巴斯PEN-F相機首席設計師，通過關于外形設計上的一問一答，向我們闡述這臺向經(jīng)典致敬相機的來由。

將PEN-F這款經(jīng)典相機數(shù)碼化設計的最初靈感來源于什么？

首先我認為曾經(jīng)的PEN-F相機一臺是無論經(jīng)過多少年都不會褪色、長久以來一直被喜愛的器材，它是可以感受到使用者執(zhí)念的器材。不僅是經(jīng)典相機這么簡單，是一種你看了它就會刺激產生靈感的器材。所以對于這臺全新的數(shù)碼PEN-F，設計構思并不是去刻意模仿原來的外形或者感覺，而是回到“PEN的原點”、秉承其思想的同時進行改造。

在將膠片相機數(shù)碼化設計的過程中，遇到的最大的難點是什么？

與膠片時代相比，現(xiàn)在數(shù)碼相機的攝影功能有了飛躍性的提升?？刹僮鞯臇|西也多了起來，比如轉盤、按鈕等。在相機的尺寸沒有變化的情況下，最大的問題就是如何進行配置，才能確保更好的操作性。作為一個設計師，對于整體設計的均衡感有強烈追求，執(zhí)著于將數(shù)碼攝影的操作特性與相機本身的功能美兼顧。與歷代PEN系列相機一樣，這臺數(shù)碼PEN-F保持了小型高性能的品質。

請列舉出您認為PEN-F上最滿意的5個設計細節(jié)。

■軍艦（頂蓋）操作部分

相機的手持操作部分是設計中最注重的地方。如何做才能做出至今都沒有的、使用時能感受到快樂的上乘器材呢？那就需要對細節(jié)徹底探究了。小到機身上的每一個轉盤或者按鈕，都要對位置、大小以及材質進行無數(shù)次地探討，才最終選定最合適的配置。

■取景器以及開關轉盤

PEN系列最初搭載的取景器并沒有隱藏在機體中，而是故意做出能看到的造型以傳達其世界觀。取景器外部的眼罩、轉盤以及按鈕等部分全部設計成了“圓形”，更體現(xiàn)出一種膠片時代相機的印象，更別說將開關轉盤特意做成膠片時代扳鈕的樣子。

■看不見螺母

為了將外觀品質提升至極限，我們對“外觀中看不見任何螺母”這一課題進行了挑戰(zhàn)。這是以前奧林巴斯也好，其它公司也好，都不曾做過的。正面、頂部、側面，甚至連底部都看不見螺母。請看螺母、標簽、凹凸都沒有的漂亮的底部。

■液晶翻轉屏的背面也是皮革

相機正面是皮革的機型其它公司有很多，但是PEN-F相機的液晶翻轉屏背面也是皮革，為了有經(jīng)典的膠片旁軸相機的味道。

■獨一無二的凹陷型握柄

為了實現(xiàn)經(jīng)典的膠片旁軸相機風格，同時提升趣味性，我們對這臺相機并沒有做前面的握柄。但是，為了保證把握性，我們在機身的背面做了凹陷性握柄。背面的拇指部分設計尤其特殊，這部分的凹陷設計是相當困難的。