朱萬(wàn)章

美術(shù)史學(xué)者薛永年不僅學(xué)識(shí)淵博，著作等身，在詩(shī)歌及書法方面也有很深的造詣。曩年我參與主持“廣東歷代繪畫展覽”及研討會(huì)，盛邀其撰文赴會(huì)。后來(lái)因主事者原因，研討會(huì)未能如期舉行，但文集卻逆勢(shì)梓行，堪稱奇事。薛先生寄來(lái)電子文本光碟，并附短札，文辭簡(jiǎn)短，而書法雋雅，不拘一格，自此始知其雅擅臨池，頗具舊時(shí)文人風(fēng)范。

甲午新秋，我因結(jié)集出版《銷夏與清玩：以書畫鑒藏史為中心》，冒昧請(qǐng)先生題寫書名。未幾，即收到短信，謂簽已題好，可在廣東某研討會(huì)中交付。待喜獲題簽，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期效果。先生所寫書簽絲不茍，古拙厚重，乃典型的學(xué)者書風(fēng)。拙書付之梨棗，先生題簽即引學(xué)人注目，令人嘆賞不已。

癸巳仲夏，我入職京華，與薛先生時(shí)相住還，或互通短信，或登門造訪，或重聚于各地研討會(huì)中，多得其勉勵(lì)，受益良多。乙未秋杪，忽得薛先生發(fā)來(lái)微信：“正在醞釀一首題足下畫葫蘆的小詩(shī)，想好寫一小條相贈(zèng)”，我喜不自禁。不多日，便收到微信圖片，乃所寫小詩(shī)條幅：“名畫鑒今古，靈光筆底融。葫蘆不依樣，滿紙起秋風(fēng)”，并題款曰：“題贈(zèng)萬(wàn)章方家畫葫蘆，乙未深秋，方壺翁永年”，鈐朱文長(zhǎng)方印“方壺”及白文方印“薛永年”。詩(shī)極清雅，其獎(jiǎng)掖后進(jìn)之拳拳愛(ài)心，溢于言表。書法則樸厚質(zhì)茂，不流于俗，蓋其學(xué)問(wèn)文章之氣，盡現(xiàn)紙上矣。

丙申新正，太廟舉“穿越敦煌·文明的回響”藝術(shù)展，多為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館及敦煌研究院所藏近世名家傳移模寫敦煌壁畫之作。午間賦閑，移步往觀。中有吳作人、段文杰、謝振甌、董希文、蕭淑芳、李其瓊、趙俊榮等諸家精心臨摹之作，下真跡一等，可圈可點(diǎn)。尤其蕭淑芳《臨摹麥積山壁畫白描神像》五幀，筆精墨妙，線條道勁，若行云流水，得敦煌飛天之神韻。尤可驚喜者，乃前后各一幀薛永年題跋。其一日：“天外驚鴻妙樂(lè)。天水麥積山石窟始于十六國(guó)，盛于北朝、隋唐，其雕塑、壁畫，秀雅絕倫，飛天尤宛妙。四十四年前，淑芳先生曾隨團(tuán)前往考察，因以白描寫生。此卷飛天態(tài)若驚鴻，筆如行云。永年敬題”，鈐朱文長(zhǎng)方印“長(zhǎng)樂(lè)”及白文方印“薛永年”；其二日：“絲路曾結(jié)翰墨緣，醉心先匠畫飛天。白描又見(jiàn)傳神筆，花雨繽紛落硯田。七絕奉題淑芳前輩麥積山飛天卷，辛巳永年”，鈐朱文長(zhǎng)方印“長(zhǎng)樂(lè)”及白文方印“薛永年”。薛詩(shī)平實(shí)質(zhì)樸，史論相參，獨(dú)具匠心；而書法乃十五年前所書，火氣已消，凸現(xiàn)平淡拙樸之趣，乃學(xué)術(shù)之延伸，誠(chéng)非臨池中可得。喜見(jiàn)此書，與今書相比，雖乏流暢練達(dá)，但可略窺其盛年之風(fēng)采。欣喜之下，即發(fā)圖予先生，與其共賞，先生即回復(fù)：“詩(shī)尚可，字沒(méi)寫好，慚愧”，其自謙之情，于茲可見(jiàn)。

記得教年前，薛先生曾有題吾友區(qū)廣安先生山水詩(shī)條幅，其初稿日：“山水并世圖實(shí)境，南海區(qū)生與眾殊。神暢林巒知妙理，情隨筆墨見(jiàn)規(guī)模。清香黃鶴參原祁，電住秋園化虹盧。更師造化窮神變，寄望天南有老夫。二零零五年五月三十一日，方壺樓未是草?！睍芍?，反復(fù)推敲，意有不合，遂改訂后再書曰：“山川并世圖實(shí)境，南海區(qū)生與眾殊。神暢林巒明要妙，情隨筆墨見(jiàn)宏模。二黃悟入傳心法，一畫參身識(shí)坦途。造化從心寫神秀，長(zhǎng)縑短楮盡驪珠。乙酉夏揮汗奉題，廣安先生山水即祈雨正，方壺樓主人薛永年”，其嚴(yán)謹(jǐn)篤實(shí)之風(fēng)，似有賈島遺韻。因筆者親見(jiàn)此兩書，既感嘆其詩(shī)書之雅，更為其學(xué)風(fēng)心折，遂記之，以為后學(xué)之津梁。（編輯/黃晶晶）