馮善書

丙申年春，畫家崔如琢給北京故宮博物院的一億豪捐，可以說震驚了藝術(shù)界。舉凡現(xiàn)當代中國畫壇，把畢生所藏捐給國家的藝術(shù)家比比皆是，張大千、徐悲鴻等大家都是翹楚，但在活著的時候便以真金白銀的方式捐如此巨資行善者，崔如琢先生恐怕是矚目的一個，連當年在汶川和玉樹地震中分別捐過一千萬的范曾都無出其右。有趣的是，范崔二老都算得上當代中國畫壇頗具爭議的話題人物。當然積善德無論大小，貴在有心。

崔先生這次在故宮的捐款，最讓其同行凌亂的或不是這筆善款的數(shù)量，而是它的來源。據(jù)崔先生自己稱，該款來自其將自己創(chuàng)作的一幅長卷賣給房地產(chǎn)老板黃文仔的所得。若非為了故宮，這幅長卷兩百億他都不賣。

這句話經(jīng)過媒體的發(fā)酵，在業(yè)界一石激起千層浪。說句老實話，莫說是兩百億，就算是一個億，對其他搞了一輩子國畫創(chuàng)作的國內(nèi)藝術(shù)家來說，也不啻于是天文數(shù)字。崔先生的“輕松任性”不由讓筆者想起近年來，其畫作在拍賣市場上的成交價格頻頻被炒到過億，雖說有曾梵志在油畫界與他遙相呼應(yīng)，但就中國畫來說，崔如琢無疑已經(jīng)成為這個市場獨特的現(xiàn)象。

為什么說這是“崔如琢現(xiàn)象”？原因不外乎是，單幅作品拍賣成交價格能夠突破億元的在世畫家，惟其只有崔如琢。其作品目前在拍賣市場上占據(jù)的制高點，甚至連齊白石、張大千、潘天壽這些公認的現(xiàn)代國畫大師的很多作品都難以望其項背。這一點，恐怕連一手把他推上去年藝術(shù)百富榜榜魁的胡潤都不敢否認。

崔先生的作品到底值不值這個錢，當然只有掏錢的買家最有發(fā)言權(quán)。因為從道理上來講，每個人對藝術(shù)品都可以擁有獨立的評價標準。只要他不把這套私人的標準強加給別人就行了。

捐給故宮一個億，也讓更多的與藝術(shù)行業(yè)無關(guān)的社會人士注意到了藝術(shù)界的崔如琢。高端藝術(shù)本是很小眾的范疇，歷來被有些人看做是有錢人的游戲，崔先生從這里邊賺了錢，并沒有顧著自己一個人花，而是屢屢想到了社會，因而社會很自然也會關(guān)心，藝術(shù)界本身對崔先生的作品目前所在的商業(yè)高度又是如何評價的。實際上，這牽涉藝術(shù)品市場的價格形成機制問題。

據(jù)筆者所知，目前國內(nèi)恰恰在這方面是一片空白。作為“生產(chǎn)商”，藝術(shù)家對自己作品的開價，向來是以自尊心為底線的；而作為供貨商或中間商的畫廊和拍賣行，雖然有自己的經(jīng)營成本，但最終還是視乎不同的買家來加價，多是在賺市場信息不對稱的錢；買家在這一行的組織化程度最低，他們是以購買力來分群的，所以大多數(shù)都捂著錢袋子說話。講來講去，賣多少錢才合理，整個行業(yè)都沒個準兒，這跟賣玉的生意是一樣的。按理說，這類事兒行業(yè)協(xié)會應(yīng)該站出來看兩眼秤桿，但比較有權(quán)威的美協(xié)，好像不太管市場的事，行業(yè)商會和收藏家協(xié)會這些“山頭”似乎又離得太遠，私人俱樂部的性質(zhì)更多些。到頭來，市場機制建設(shè)倒成了沒人管的事。

“崔如琢現(xiàn)象”實際上是在給國內(nèi)的藝術(shù)品市場提了個醒——別以為規(guī)模已經(jīng)穩(wěn)居全球老三就可以高枕無憂了，只要機制不健全，市場再大，在別人眼里還只是個不成熟的孩子。