王充閭
說過了沈家名品“萬三蹄”,還得表一表周莊另外一種佳肴——列入江南三大名菜的“莼菜膾鱸羹”,它也同樣聯(lián)結著一位著名的歷史人物。
西晉文學家張翰,盡管和異代同鄉(xiāng)“沈大腕兒”生長在一塊土地上,同喝的是太湖水,但他卻是典型的瀟灑出塵、任情適性的魏晉風度。史載,一天他正在河邊閑步,忽然聽到行船里有人彈琴,便立即登船拜訪,結果,兩人談得非常投機,“大相欽悅”。許是像俞伯牙與鐘子期那樣,以曠世知音相許吧,反正是已經(jīng)到了難舍難分的程度,最后,他竟隨船而去,而未告知家人。到了洛陽,他當上了大司馬東曹掾這個不大不小的官。后來,因為眼見朝政腐敗,天下大亂,為了全身遠禍,遂于秋風乍起之時,托言思念家鄉(xiāng)的菰菜、莼羹、鱸魚膾而買棹東歸。朝廷因其擅離職守,予以除名,他也并不在乎。他說,人生貴在遂意適志,怎能羈身數(shù)千里外,以貪求名位、迷戀爵祿呢!后人因以“莼鱸之思”來表述思鄉(xiāng)懷土之情。
如果說,讀無字之書——社會調(diào)查也好,出外旅行也好,對一般人來說,有利于豐富人生閱歷,獲取活的知識,開闊眼界,增益見聞;那么,作為一個作家,特別是散文作家.還有更現(xiàn)實、更直接的收獲,那就是在讀無字之書的同時,有效地充實了創(chuàng)作的素材,甚至完成了創(chuàng)作的構思。
2015年,我有機會重訪江蘇,曾有常熟古里之行。與前次隨走隨看有所不同,這次索性就把景觀游覽直接當作一部書卷來展讀,然后寫出了游記,題目就叫《客子光陰詩卷里》。我想,書香是古里的靈魂,是這座千年古鎮(zhèn)的主題詞,而詩卷則是它的展現(xiàn)方式。這樣,我就借用古代畫卷分為引首、卷本、拖尾的說法,寫了一篇生面別開的游記。
首先入眼的是清代四大藏書樓之一——鐵琴銅劍樓,于是,我把它作為詩卷的“引首”。踏在潤滑的苔痕上,似乎走進了時間深處,生發(fā)出一種時空錯位的神秘感覺,說不定哪扇門“吱呀”一開,迎面會碰上一個狀元、進士。粉墻黛瓦中,一種以書為主體的竹簡、雕版、抄本這些中國數(shù)千年文明史進程中的文化符號,讓他鄉(xiāng)客子親炙了瞿家五代在藏書、讀書、護書、刻書、獻書中所輝映的高貴的精神追求與文化守望,體味到高華、雋永的書香文脈。
那么,這部手卷的“卷本”在哪里呢?那就是凸顯歷史名鎮(zhèn)、江南水鄉(xiāng)、時代文明三大主題的文化公園??百Y令人欣慰的是,當年那種文脈、書香,今天得到了有效的弘揚,實現(xiàn)了華麗的轉(zhuǎn)身。如果說,鐵琴銅劍樓這個“引首”是一篇陽春白雪的古體格律詩,那么,作為“卷本”的文化公園,則是一首現(xiàn)代自由體詩篇。它集休閑、娛樂、學習、觀賞、活動、展示等功能于一體,充分體現(xiàn)出時代化、大眾化、人性化的特點。
而異彩紛呈的波司登羽絨服工業(yè)園,則相當于整幅詩卷的“拖尾”。人們在這里,通過展館接近實際的亮麗的風景線,形象地了解到這一世界著名品牌的奮斗歷程和輝煌業(yè)績,感受到融現(xiàn)代化工業(yè)色彩與文化韻味于一體的時尚旅游的真髓。
書香古鎮(zhèn)孕育、滋養(yǎng)了萬千讀書種子,而這些讀書種子,又以其超人才智和非凡業(yè)績,反轉(zhuǎn)過來為古鎮(zhèn)跨越式發(fā)展創(chuàng)造出不竭資源。波司登的創(chuàng)建與發(fā)辰,便是顯著的一例。他們由過去靠推銷人員“千山萬水、千言萬語”,跑遍全國各地去賣產(chǎn)品,轉(zhuǎn)換為靠名牌的影響力和厚重的文化底蘊,吸引世界客商走進來;企業(yè)從過去的單純生產(chǎn)型轉(zhuǎn)換為創(chuàng)意服務型,形成富有詩性的全新生態(tài)和源源不竭的動力,從而達至最高發(fā)展目標,稱雄世界,獨執(zhí)亞洲羽絨服生產(chǎn)之牛耳。
在游覽江南名鎮(zhèn)同里、周莊、古里的全過程中,我一直都在解讀歷史與現(xiàn)實這兩部“無字之書”。同讀“有字之書”一樣,作為一個寫作者,我要努力從中把握事物展現(xiàn)的客觀過程和對客觀過程的敘述這樣兩層蘊涵。如果說,在同里、周莊讀的是史書,面對的是史實或者史學、史觀;那么,在古里,則是在接觸史跡的同時,又讀到了許多粉墨淋漓、蕓香猶在的現(xiàn)代作品。當然,即使是不久前發(fā)生的閱讀情事,待到我把筆敘述的時節(jié),它們也都像王右軍在《蘭亭序》中所說的,“向之所欣,俯仰之間,已為陳跡”。而這類歷史的敘述,總是一種追溯性的認識,是從事后著手,從發(fā)展過程完成的結果開始的,因而不能回避也無法拒絕筆者對于歷史的當下闡釋。就是說,作為“無字之書”的解讀者(同時也是敘述者),我總會通過當下的解讀而印上個人思考的軌跡,留下一已剪裁、選擇、判斷的鑿痕?!@同解讀“有字之書”,是原無二致的。