摘 要：折枝花鳥(niǎo)畫(huà)起源于唐，發(fā)展成熟于宋，構(gòu)圖以截取一枝或幾枝的方式入畫(huà)，以少勝多，以微見(jiàn)宏。其典型性構(gòu)圖貫穿整個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)史，成為一種美的典范。以宋代折枝花鳥(niǎo)畫(huà)為例，從題材、物象、程式及其象外境幾方面來(lái)探索折枝花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖的簡(jiǎn)約美，并結(jié)合自身臨摹與創(chuàng)作感受探討折枝花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖在創(chuàng)作中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：宋代；折枝花鳥(niǎo)；構(gòu)圖；簡(jiǎn)約美

創(chuàng)作一幅畫(huà)，首先要立意，其次需要通過(guò)構(gòu)圖去體現(xiàn)，只有把構(gòu)圖處理好了，才能更好地表達(dá)作者的立意和情感。因此對(duì)于整幅畫(huà)來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖顯得尤為重要。

構(gòu)圖法是指畫(huà)面的布局，即章法?！邦檺鹬Q(chēng)作‘置陳布勢(shì)，謝赫‘六法論中叫做‘經(jīng)營(yíng)位置?！?jīng)營(yíng)位置在‘六法中極為重要，唐代張彥遠(yuǎn)認(rèn)為這是‘畫(huà)之總要，明代李日華說(shuō)‘以六法言，當(dāng)以經(jīng)營(yíng)為第一。中國(guó)畫(huà)章法講究立意定景，要求在畫(huà)面上‘遠(yuǎn)則取其勢(shì)，近則取其質(zhì)，根據(jù)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的需要，運(yùn)用賓主、呼應(yīng)、開(kāi)合、藏露、繁簡(jiǎn)、疏密、虛實(shí)、參差等對(duì)立統(tǒng)一法則來(lái)布置章法，并巧妙地處理畫(huà)面的空白，使無(wú)畫(huà)處皆成妙境。”

一、宋代折枝花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖的研究現(xiàn)狀

“折枝”是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式之一，畫(huà)花卉時(shí)，截取其中的一枝或幾枝入畫(huà)，故名。折枝花鳥(niǎo)的形式起源于唐，發(fā)展成熟于宋。折枝花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖崇尚“簡(jiǎn)”，總體上是以少勝多，以微見(jiàn)宏，充分體現(xiàn)了畫(huà)家的形式追求和審美意識(shí)，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的經(jīng)典圖式。近現(xiàn)代的一些理論家、學(xué)者對(duì)宋代折枝花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖研究頗多，主要涉及構(gòu)圖程式、構(gòu)圖產(chǎn)生的意境以及構(gòu)圖所呈現(xiàn)出的藝術(shù)美，但不足的是，有關(guān)折枝花鳥(niǎo)構(gòu)圖的簡(jiǎn)約性、簡(jiǎn)約美均未涉及，本文以宋代折枝花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖為視點(diǎn)，從題材、物象、程式及其象外境幾方面來(lái)剖析折枝花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖的簡(jiǎn)約美。

二、宋代折枝花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖分析

折枝花鳥(niǎo)畫(huà)受禪宗思想的影響，追求“空”，無(wú)論在畫(huà)面的構(gòu)圖、用筆還是題材等各方面都有所體現(xiàn)，這也是文人畫(huà)與院體畫(huà)的區(qū)別，歷代文人們喜歡寄情詩(shī)畫(huà)，遠(yuǎn)離政治，在詩(shī)畫(huà)中表達(dá)自己的思想情操。

（一）觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝

1.題材典型

從宋代所流傳的折枝花鳥(niǎo)畫(huà)作品看，一般選取的都是生活中常見(jiàn)且有特定寓意的花卉和禽類(lèi)，這與畫(huà)家所處的時(shí)代及自身所承載的角色有關(guān)。折枝花鳥(niǎo)畫(huà)中最常見(jiàn)的題材有梅、蘭、竹、菊、荷花、桃花及水仙。

從現(xiàn)存下來(lái)的繪畫(huà)作品中可見(jiàn)荷花是個(gè)比較典型的題材，其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品質(zhì)為歷代文人所喜歡，其中代表性的如宋人《出水芙蓉圖》，畫(huà)面截取一花一葉，凝聚了畫(huà)家對(duì)生命的關(guān)注，恬靜優(yōu)美的畫(huà)面中映射出寧?kù)o和諧的詩(shī)意。此外，表現(xiàn)梅的如王冕《墨梅圖》、表現(xiàn)蘭的如元代趙孟堅(jiān)《墨蘭圖》、表現(xiàn)竹的如文同《墨竹圖》、表現(xiàn)菊的如朱紹宗《菊叢飛蝶圖》、表現(xiàn)桃花的如趙佶《桃花山鳥(niǎo)圖》、表現(xiàn)水仙的如宋人《水仙圖》。對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，在情感上這些題材本身在折枝花鳥(niǎo)中也幾乎成了簡(jiǎn)約的代名詞。

2.物象較少

從中國(guó)歷代優(yōu)秀花鳥(niǎo)作品來(lái)看，絕大部分都是畫(huà)面選取的物象較少，一般就是兩三個(gè)。中國(guó)文人喜歡含蓄，注重象外意，往往選擇一兩個(gè)能表達(dá)或宣泄自己情感的物象來(lái)表現(xiàn)，而折枝花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的圖式便是最好的體現(xiàn)。宋徽宗趙佶的《五色鸚鵡圖》中只有兩枝梅花和一只鸚鵡，大片留白，構(gòu)思巧妙，精簡(jiǎn)的畫(huà)面給人以簡(jiǎn)約明快的審美享受。此外，比較典型的還有出自宋人的《水仙圖》，該畫(huà)只選取了一株水仙花的上半截，水仙花五根帶狀的葉子充滿(mǎn)整個(gè)橢圓形的畫(huà)面，巧密的構(gòu)思，空靈簡(jiǎn)約的畫(huà)面，淋漓盡致地展現(xiàn)了水仙花搖曳但又含蓄的美麗身姿。

（二）冗繁削盡留清瘦，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)

在歷代花鳥(niǎo)畫(huà)家不斷的探索下，折枝構(gòu)圖已形成其特定的程式。這些被符號(hào)化了的程式構(gòu)圖有其特殊的魅力，因其簡(jiǎn)約概括的特性，“符號(hào)化”的構(gòu)圖為歷代折枝花鳥(niǎo)畫(huà)家所鐘愛(ài)。

1.“s”型

在折枝花鳥(niǎo)畫(huà)所有的構(gòu)圖中，“s”型構(gòu)圖有其獨(dú)特的魅力。這種構(gòu)圖形式既體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)左旋右轉(zhuǎn)的構(gòu)圖思想，也生動(dòng)地表達(dá)了起、承、轉(zhuǎn)、合的布勢(shì)手法。如宋代崔白的《寒雀圖》簡(jiǎn)約生動(dòng)的畫(huà)面，觀(guān)者視線(xiàn)隨著畫(huà)中靈動(dòng)的麻雀組成的動(dòng)態(tài)不自覺(jué)地移動(dòng)，畫(huà)面富有濃厚的趣味性和生命感。此外，文同的《雪竹圖》中“s”型構(gòu)圖在視覺(jué)和心理上給觀(guān)眾一種婉轉(zhuǎn)起伏、流暢優(yōu)雅的節(jié)奏律動(dòng)感，彰顯了自然生命的勃勃生機(jī)。

2.“v”型

“v”型構(gòu)圖有著一種特殊的張力，起到穩(wěn)固畫(huà)面的作用?！皏”型折枝中較為典型的為宋代吳炳的《竹雀圖》，畫(huà)面中兩根粗短向左右兩邊伸展的老竹形成了“v”型符號(hào)。簡(jiǎn)約的畫(huà)面中，安靜的竹子、打盹的小鳥(niǎo)，形成了一種靜謐祥和的自然之趣。此外，典型的“v”型構(gòu)圖還有宋人的《碧桃圖》等。

3.“c”型

“c”形構(gòu)圖特征為畫(huà)面大部分被物象包圍起來(lái)，只留一個(gè)透氣口。這種構(gòu)圖極具生命活力，動(dòng)勢(shì)感強(qiáng)烈。如宋人的《瓦雀棲枝圖》就是典型的“c”型構(gòu)圖。畫(huà)面由兩枝向上呈包圍態(tài)勢(shì)構(gòu)成“c”型的樹(shù)梢和靈動(dòng)錯(cuò)落的幾只小鳥(niǎo)組成，畫(huà)面上方留下的氣口，也稱(chēng)“活口”，象征著花鳥(niǎo)頑強(qiáng)的生命力，體現(xiàn)了畫(huà)家高超的布局能力和表現(xiàn)力。

4.“△”型

折枝花鳥(niǎo)中一般是以不等邊的“△”構(gòu)圖出現(xiàn)，這樣既有變化而又穩(wěn)定。“△”的三個(gè)角不一定都在畫(huà)面中，有時(shí)可以延伸到畫(huà)面之外。林椿的《果熟來(lái)禽圖》，從畫(huà)的左上方的四分之一處斜出一根枝干向畫(huà)面的右下角延伸，枝干上站立一只可愛(ài)的小鳥(niǎo)，而畫(huà)家巧妙地把人的注意力吸引到畫(huà)面左下方鮮美的果子上，形成穩(wěn)固的三角形，畫(huà)面布置合理簡(jiǎn)約，營(yíng)造了一種甜美的畫(huà)面感。

（三）一花一世界，一沙一天國(guó)

不論畫(huà)家還是詩(shī)人，總喜歡把人生抱負(fù)或思想情感寄情于自然萬(wàn)物，喜愛(ài)賞花弄草，托物言志，折枝花鳥(niǎo)畫(huà)則是人們熱衷的表達(dá)方式之一，以微見(jiàn)宏是折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)。如馬麟的《層疊冰綃圖》，兩枝梅花從畫(huà)面的右邊伸入，一枝向上，一枝先上繼而向下，每枝布花十余朵，畫(huà)上面有宋寧宗皇后楊氏題詩(shī)：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開(kāi)到寒梢尤可愛(ài)，此般必是漢宮妝?！碑?huà)中所畫(huà)梅花是著名的綠萼梅，畫(huà)家這樣布局是為了表現(xiàn)梅的脫俗高貴，梅枝濃黑，梅花潔白，再加綠萼襯托，給人以清幽不失艷麗、冷香外露端莊之感，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而寓意深刻。

再如，梁楷的《秋柳雙鴉圖》，畫(huà)面秋柳一枝，葦草幾根，兩只寒鴉。秋柳位于畫(huà)面中間，略感蕭瑟，但兩側(cè)的寒鴉一個(gè)張翅欲落，一個(gè)揮翅騰起，為蕭瑟的秋天增添了幾分生機(jī)。畫(huà)面空而不寂，意趣獨(dú)特，折射出畫(huà)家對(duì)生活的喜愛(ài)，映照了其天真爛漫的心境。

三、宋代折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖方法學(xué)習(xí)與運(yùn)用

中國(guó)繪畫(huà)講究傳承，學(xué)習(xí)前人的優(yōu)點(diǎn)和精華是每一個(gè)繪畫(huà)熱愛(ài)者和畫(huà)家的必修課，縱觀(guān)中國(guó)繪畫(huà)史，凡歷代取得成就的畫(huà)家，無(wú)不是大量臨摹學(xué)習(xí)古人的優(yōu)秀作品，最后通過(guò)自身的勤奮努力才形成自己的風(fēng)格。在學(xué)習(xí)宋人折枝花鳥(niǎo)畫(huà)過(guò)程中，筆者汲取到了很多營(yíng)養(yǎng)。

在學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)以來(lái)，筆者臨摹了大量的宋人折枝花鳥(niǎo)作品，其中宋代馬興祖的《疏荷沙鳥(niǎo)圖》是由一枝頂著蓮蓬枯老的荷桿由畫(huà)面右側(cè)下方四分之一處斜出，向左上方延伸，荷桿上立著一只小鳥(niǎo)，小鳥(niǎo)抬頭盯著上方的蚊子看，畫(huà)的下面還有一片殘破的蓮葉。整個(gè)畫(huà)面十分簡(jiǎn)約，生動(dòng)有趣，深刻體味了宋人折枝花鳥(niǎo)構(gòu)圖的簡(jiǎn)約美。

此外，筆者創(chuàng)作的一幅名為《墨荷睡鳥(niǎo)圖》，畫(huà)面左側(cè)幾根荷桿順勢(shì)而上，上面散落三片荷葉，一朵剛開(kāi)放的荷花直直伸到最高處，畫(huà)面下方向右邊斜出一根荷干，上面蹲著一只小鳥(niǎo)。從畫(huà)面整體來(lái)看，其實(shí)這幅畫(huà)算是“v”型構(gòu)圖，畫(huà)面簡(jiǎn)約平穩(wěn)。荷花正艷，水鳥(niǎo)熟睡，營(yíng)造出一種夏日午后的靜謐恬美的景象。

折枝花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)更多的是象外意，所以在臨摹和學(xué)習(xí)折枝花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖所傳遞簡(jiǎn)約美的同時(shí)，更應(yīng)專(zhuān)注畫(huà)面背后所蘊(yùn)藏的畫(huà)家內(nèi)心情感及其那個(gè)時(shí)代的歷史背景，這樣才能有助于我們更好地理解畫(huà)，從而創(chuàng)作出有思想有情感的畫(huà)作。

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作者簡(jiǎn)介：

梁鵬，江蘇師范大學(xué)，2015級(jí)在讀研究生。研究方向：國(guó)畫(huà)。