姚慧芳 王霆煒 呂湘毅

他是一位癡迷編劇的人?！跋锣l(xiāng)知青”，給他的心靈深處印上如雕似刻般的記憶。他有過(guò)劇本沒(méi)人支持、沒(méi)劇團(tuán)排演的敗筆落寞，也有過(guò)初創(chuàng)劇本終于被搬上舞臺(tái)的喜極而泣的時(shí)刻。

《村官李天成》《焦裕祿》《全家?！贰段壕捶蛉恕返纫幌盗芯妨ψ鞯慕舆B走紅，使他一步步走入了全國(guó)戲劇界的聚光燈下；他高瞻遠(yuǎn)矚，披堅(jiān)執(zhí)銳，用一部部?jī)?yōu)秀劇作，化做向藝術(shù)高峰沖刺的階梯，扶搖直上，摘取了一頂頂編劇獎(jiǎng)的桂冠。他，就是姚金成。

鋒芒初露

1948年10月。姚金成生于臨汝縣城。一條清澈透底的小溪，自北向南，穿越西關(guān)，匯入汝河。相傳一位農(nóng)家少女嫦娥，以溪水為鏡，洗耳綹發(fā)，甚是聰明秀麗，被月娘召進(jìn)天宮，留下了“嫦娥奔月”的千古神話。這條小溪，此后被人們稱作洗耳河。姚金成先生的少年時(shí)期，就在這類動(dòng)人的傳說(shuō)中度過(guò)。

1968年12月，那是文革動(dòng)亂的歲月，高中畢業(yè)的姚金成走出了校門。他當(dāng)過(guò)下鄉(xiāng)知青，插隊(duì)駐村歷練；參加過(guò)“三線”建設(shè)，當(dāng)民工修筑焦枝鐵路；入過(guò)縣民工團(tuán)文藝宣傳隊(duì)，擔(dān)任樂(lè)隊(duì)伴奏并編寫節(jié)目。他的伴奏，為樂(lè)隊(duì)增了光；他編節(jié)目，為整個(gè)團(tuán)隊(duì)添了彩。在當(dāng)時(shí)，姚金成先生的表現(xiàn)，雖只是小荷尖角，但也使縣文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)感到“發(fā)現(xiàn)了人才”。1970年9月，他被正式招工進(jìn)了縣文工團(tuán)，除了當(dāng)樂(lè)隊(duì)伴奏員，還兼任學(xué)員教師和創(chuàng)作員。

不過(guò)姚金成真正的興趣還是在劇本創(chuàng)作。1971年冬，他利用業(yè)余時(shí)間，寫出了一部大型現(xiàn)代戲劇本《興龍寨風(fēng)云》。那年月，文革氛圍正濃。以一篇文章、一首詩(shī)歌被打成反革命而入獄坐牢的案例比比皆是，所以根本無(wú)人敢再動(dòng)手寫戲。幸好，文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)出于偏愛(ài)，并沒(méi)有找他什么麻煩，還在團(tuán)內(nèi)組織一次討論，提了一些意見(jiàn)，也上報(bào)到了洛陽(yáng)地區(qū)文化局。曾有領(lǐng)導(dǎo)要進(jìn)行批判，被當(dāng)時(shí)一位開(kāi)明的副局長(zhǎng)攔了下來(lái)，后來(lái)算是不了了之。

1972年，姚金成調(diào)入縣創(chuàng)作組，擔(dān)任劇團(tuán)編劇。1972年，他創(chuàng)作了以養(yǎng)豬為題材的中型戲《峻嶺紅梅》；1973年，編寫了小戲《賣桑杈》。前者參加洛陽(yáng)地區(qū)調(diào)演沒(méi)被選上，后者因原定的地區(qū)調(diào)演停辦而失去了在更大場(chǎng)合亮相的機(jī)會(huì)。

兩個(gè)劇本的擱淺，讓姚金成引為憾事。從此，他的戲劇創(chuàng)作進(jìn)入了長(zhǎng)達(dá)5年的“休眠期”。他想到就此擱筆，卻又于心不忍。戲劇界有諺語(yǔ)云：“要生氣，寫個(gè)戲”，道出了寫戲的作難與艱辛。豈知，人真的生了氣，思緒不定，戲也就無(wú)從寫起。他曾癡想戲劇創(chuàng)作應(yīng)是一個(gè)順風(fēng)順?biāo)娜松Ｑ?，但又想到那是不可能的。因?yàn)?，痛苦和磨礪是人生的一部分。一個(gè)沒(méi)有風(fēng)浪的海洋，那不是海，是泥塘。他努力掌控自己的情緒，讓頹廢的思維回歸理性。姚金成先生漸漸地重新振作起來(lái)……

正所謂：“觀念一變天地寬?！?/p>

1978年12月，黨的十一屆三中全會(huì)精神指引全國(guó)人民進(jìn)入改革開(kāi)放和建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義的新時(shí)期。祖國(guó)文藝戰(zhàn)線迎來(lái)了社會(huì)主義文化藝術(shù)復(fù)興的春天。就在1979年初，姚金成先生調(diào)入縣文教局劇目創(chuàng)作室工作。他如饑似渴地學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)三中全會(huì)精神，并貫徹落實(shí)到自己的戲劇創(chuàng)作實(shí)踐中。這年秋天，他在風(fēng)塵仆仆采風(fēng)的基礎(chǔ)上，完成了劇本《云山情》的創(chuàng)作。

經(jīng)歷了幾次波折，該劇終于于1980年在縣曲劇團(tuán)排演。適逢洛陽(yáng)地區(qū)將舉行戲劇會(huì)演，1981年1月6日，該劇參加洛陽(yáng)地區(qū)會(huì)演，在觀眾中產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，并受到戲劇界一致好評(píng)，獲得全區(qū)優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)和編劇一等獎(jiǎng)。與此同時(shí)，被河南人民廣播電臺(tái)全劇錄制播放，在省內(nèi)外引起出人意料的反響。

這部戲，曾在《臨汝縣戲劇志》中作為盛事予以濃筆記敘。

這部戲，在汝州市（臨汝縣后被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)改稱）曲劇發(fā)展史上占有不可磨滅的一頁(yè)。

這部戲，是姚金成的編劇生涯第一部成功排演并獲獎(jiǎng)的戲，成為他走上戲劇藝術(shù)之路的標(biāo)志性劇目。

這一年，他33歲。

海上追夢(mèng)

俗話說(shuō)：無(wú)巧不成書(shū)。

正當(dāng)河南省文化局舉辦的全省導(dǎo)演培訓(xùn)班結(jié)業(yè)之際，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系的楊凝教授和該院副院長(zhǎng)江峻峰得悉曲劇《云水情》在洛陽(yáng)地區(qū)會(huì)演中引起轟動(dòng)的訊息。他們立即專程赴洛，觀看了這部戲，并為此戲舉行了座談會(huì)，對(duì)《云山情》贊愛(ài)有加。楊凝教授說(shuō)：“這是我在河南開(kāi)辦培訓(xùn)班的一年來(lái)，看到的最好的戲?！彼匾庹业揭鸪擅嬲?，說(shuō)準(zhǔn)備拿這個(gè)戲作為她導(dǎo)演教學(xué)用的劇目，姚金成表示同意，接著她還介紹了上海戲劇學(xué)院的招生和教學(xué)情況，很希望姚金成先生將來(lái)有機(jī)會(huì)到該院深造。

對(duì)楊教授的“希望”，姚金成當(dāng)時(shí)其實(shí)并沒(méi)在意。未承想，時(shí)隔一年，真的來(lái)了“不期然而然”的機(jī)會(huì)。1983年春，聽(tīng)說(shuō)上海戲劇學(xué)院戲曲編劇進(jìn)修班在武漢設(shè)考點(diǎn)招生。他前往應(yīng)試，幸運(yùn)地被錄取。這年9月，他到上海戲劇學(xué)院報(bào)到后，就去楊凝老師家拜訪。這位楊教授，喜出望外，熱忱地留他在家吃飯，歡迎這位老朋友、新學(xué)員的到來(lái)。

當(dāng)時(shí)的上海戲劇學(xué)院，處于我國(guó)戲劇教學(xué)水平領(lǐng)先時(shí)期。學(xué)院的教學(xué)師資實(shí)力雄厚。老一輩的如陳古虞、陳多、胡導(dǎo)、薛沐等都還健在；年輕一輩在一線教學(xué)的如葉長(zhǎng)海、戴平、余秋雨、丁羅男等都風(fēng)華正茂。班主任陳多先生，還不時(shí)邀請(qǐng)校外名家如俞振飛、袁雪芬、季羨林、陳西汀等，為學(xué)員舉辦講座。真可謂名師薈萃，營(yíng)養(yǎng)充足。

在上海戲劇學(xué)院校園里，這位河南籍的姚金成與來(lái)自全國(guó)各地的同學(xué)們，過(guò)著既簡(jiǎn)單又儉樸的生活，一碗稀飯、兩個(gè)饅頭、一碟咸菜，就是他們一頓飯。但是他們的精神狀態(tài)非常好，思想很活躍。晚上，他們?cè)谒奚崂锝?jīng)常就戲劇觀念、戲劇命運(yùn)，展開(kāi)激烈辯論。

姚金成十分珍惜這次進(jìn)修學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。他邊攻學(xué)業(yè)，邊覽經(jīng)典，注重用戲劇理論指導(dǎo)自己的創(chuàng)作實(shí)踐。即使在黃浦江上浪遏飛舟，也沒(méi)忘記在腦海激起逐夢(mèng)的波瀾。他見(jiàn)逢插針，分秒必爭(zhēng)，構(gòu)思著戲劇新篇。

愿景不負(fù)追夢(mèng)人。姚金成從研究《山海經(jīng)》《世本·氏姓篇》《晉書(shū)·李特載記》中受到啟迪。一個(gè)古老而又悲愴的故事，在姚金成先生的筆下，成為《廩君與女神》的神話史詩(shī)劇。

上海戲劇學(xué)院戲曲編劇進(jìn)修班結(jié)業(yè)在即。學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)要求學(xué)員回單位后，在規(guī)定的期限內(nèi)拿出戲劇作品作為匯報(bào)。沒(méi)想到，沒(méi)過(guò)幾天姚金成先生就呈上了他的《廩君和女神》。一些老師和同學(xué)感到驚奇。問(wèn)道：“學(xué)業(yè)這么緊，你怎么有時(shí)間創(chuàng)作？”姚金成先生說(shuō)：“進(jìn)修，是特別的‘攻讀與創(chuàng)作之旅。旅行的意義在于找到自己，而非只是瀏覽他人?！被卮鸷?jiǎn)捷而蘊(yùn)含哲理。

是的。他的進(jìn)修結(jié)業(yè)答卷，臻于完美。

更重要的是，這個(gè)答卷，體現(xiàn)出一位劇作家披堅(jiān)執(zhí)銳的精神。

大作問(wèn)世

在姚金成先生看來(lái)，不管多少人怎么說(shuō)，他都認(rèn)為作為一個(gè)作家，自己的親身感受和判斷才是最重要的；無(wú)論別人怎么評(píng)，他都不會(huì)打亂自己的節(jié)奏。有同行朋友對(duì)《廩君和女神》高度評(píng)價(jià)，但他覺(jué)得，盡管這部戲已成為史詩(shī)性的經(jīng)典劇作，但仍沒(méi)有達(dá)到作為劇作者的原本預(yù)期。他說(shuō)：“我自己一直在劇本中間尋找，尋找那讓一些讀者感到震撼的精神內(nèi)核究竟是什么。我強(qiáng)烈地感受到一種沉甸甸的東西在撞擊著我的心靈，卻難以清晰準(zhǔn)確地予以表述。”

這不僅是自謙，更多的是自責(zé)。姚金成就是這么一位苛求自己的人。但無(wú)論他作何解釋，他都有成立的理由，并且能把筆者心目中評(píng)判是非的標(biāo)準(zhǔn)即刻擊碎，陷入兩難境地。

筆者認(rèn)為如果說(shuō)《廩君和女神》是姚金成的一種文化力量凸現(xiàn)，那么，《歸來(lái)的情哥》（1988年）與《闖世界的戀人》（1990年）則是他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的拆解與燭照。這兩部戲，分別由河南豫劇三團(tuán)和洛陽(yáng)豫劇二團(tuán)首演，并分別獲得河南省第二屆和第三屆戲劇大賽演出一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，后者的主演陳淑敏還獲得第九屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。尤其是他創(chuàng)作的大型豫劇現(xiàn)代戲《螞蜂莊的姑爺》（1995年），經(jīng)河南省豫劇三團(tuán)演出后，榮獲中宣部第六屆“五個(gè)一工程”戲劇獎(jiǎng)、中國(guó)“金三角”戲曲交流演出金獎(jiǎng)、河南省第六屆戲劇大賽演出金獎(jiǎng)和優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。這一個(gè)個(gè)逐級(jí)升高的臺(tái)階，都留下了姚金成不懈攀登的足跡。

戲劇是濃縮的生活。戲劇更是疊累的生命。長(zhǎng)期的編劇實(shí)踐，使姚金成先生深悟此理，且由此衍生出獨(dú)到見(jiàn)解。筆者造訪這位戲劇家的過(guò)程中，不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)了他創(chuàng)作累次成功的秘訣：他創(chuàng)作的最初沖動(dòng)往往是對(duì)人物命運(yùn)的“第一次猛擊”，由這個(gè)動(dòng)機(jī)將人物推入激變的漩流，進(jìn)而產(chǎn)生一次又一次的劇情逆轉(zhuǎn)……

“首擊”“激變”“逆轉(zhuǎn)”，可謂他戲劇創(chuàng)作的關(guān)鍵詞！姚金成的首部扛鼎之作正是這關(guān)鍵詞的凝聚與升華，這部扛鼎之作就是聲名遠(yuǎn)播的《香魂女》。

說(shuō)到《香魂女》，姚金成先生幾次淚花涌動(dòng)，他抑制不住內(nèi)心的亢奮?！按藙∠蹈鶕?jù)作家周大新原著小說(shuō)《香魂塘畔的香油坊》改編。創(chuàng)作始于1999年的國(guó)慶節(jié)，”金成先生向筆者講述著當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作情景，“那天，窗外秋雨綿綿，空氣濕潤(rùn)清新。我的心隨著雨絲沉靜下來(lái)。我仿佛進(jìn)入香魂塘邊兩代女人悲歡歌哭的情感世界?！彼又f(shuō)，“我的靈感叩門，思路大開(kāi)，主要場(chǎng)次的構(gòu)思和寫作幾乎一氣呵成。初稿完成后送交省文化廳領(lǐng)導(dǎo)審閱，很快被確定為河南戲曲向全國(guó)一流水準(zhǔn)沖刺的‘重點(diǎn)劇目?！?/p>

在《香魂女》劇本中，他對(duì)周大新原著中的故事背景和事件進(jìn)行了改造，將香油坊改造成了鈞瓷窯，反復(fù)使用一個(gè)極富象征意味和審美想象空間的情節(jié)——“窯變”。神窯鈞瓷的七彩變幻與香魂塘的婀娜荷葉、清幽月色交互映襯，為兩代女人的人生故事?tīng)I(yíng)造了一個(gè)凄美而富有象征意蘊(yùn)的舞臺(tái)空間。這部戲試圖通過(guò)農(nóng)村婦女的心靈沖突和命運(yùn)掙扎反映時(shí)代的變遷。

正如姚金成所說(shuō)，“其實(shí)，我們的時(shí)代也在經(jīng)歷著一個(gè)復(fù)雜而偉大的‘窯變過(guò)程，我們每一個(gè)人的命運(yùn)和心靈也都處在這個(gè)‘窯變中。在多年的創(chuàng)作中，我最感興趣的就是我們這個(gè)變革中的時(shí)代和‘轉(zhuǎn)型中的人物——尤其是農(nóng)村婦女的形象。她們的人生悲歡往往在最普通的鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景中演繹著我們民族從‘傳統(tǒng)走向‘現(xiàn)代的心靈史。

2000年，該劇一舉獲得第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)，這在河南戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作史上具有里程碑式的意義。2001年，《香魂女》獲得了編劇界最看重的曹禺劇本獎(jiǎng)；2010年，這部戲入選2008—2009年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”，該劇已成為中國(guó)現(xiàn)代戲的新經(jīng)典。

使命擔(dān)當(dāng)

《香魂女》在省內(nèi)外的叫響，并非出乎意料。該戲內(nèi)容豐厚新穎，主題意蘊(yùn)深刻，舞美簡(jiǎn)約精致。新穎、深刻、精致，成為戲劇界和觀眾們的共識(shí)。

隨著姚金成先生在河南乃至全國(guó)戲曲舞臺(tái)上日趨彰顯，他從事的編劇事業(yè)也更為興旺。且不說(shuō)他的歷史劇、經(jīng)典改編劇“自選動(dòng)作”，擠得沒(méi)時(shí)間寫；就是領(lǐng)導(dǎo)授意或者說(shuō)直接布置的主旋律“任務(wù)戲”，也很是棘手。河南省連續(xù)推出的幾個(gè)重點(diǎn)劇目均由他擔(dān)綱創(chuàng)作、主持創(chuàng)作。這種戲往往是真人真事，有特定的宣傳教育目標(biāo)，是一種高難度的“奉命之作”，在藝術(shù)構(gòu)思上受很多限制，特別容易落入“高大全”、概念化的窠臼，被劇作者們視為畏途。但姚金成先生卻能以清醒的藝術(shù)意識(shí)，調(diào)動(dòng)自己的生活積累，避開(kāi)各種誤區(qū)，找到最佳的切入點(diǎn)，把一個(gè)看似“沒(méi)戲”的題材寫得風(fēng)生水起，有骨有肉，有情有趣，而且還蘊(yùn)含著沉甸甸的時(shí)代主題。

這方面比較典型的例證是2004年推出的《村官李天成》，2011年推出的《蘭考往事·焦裕祿》等。大型現(xiàn)代豫劇《村官李天成》，是姚金成取材于河南濮陽(yáng)市一位村支部書(shū)記李連成的真實(shí)事跡。為使戲劇能把觀眾帶入到真實(shí)的鄉(xiāng)村景象中，帶入到人物真實(shí)命運(yùn)危難中，姚金成主動(dòng)舍棄了最具備戲劇性的三大元素：“一不能寫愛(ài)情，二不能寫主人公（患絕癥）與家人生離死別，三不能寫權(quán)謀斗爭(zhēng)?！闭窃谌齻€(gè)舍棄之后，他才另辟蹊徑，化蛹成蝶，營(yíng)造出一片真實(shí)可信、樸實(shí)厚重但又感人至深的藝術(shù)新境界。

該劇里的許多經(jīng)典唱段，隨著流暢的旋律，在城鄉(xiāng)廣為傳播，成為許多基層干部的座右銘。此戲后來(lái)拍成電影發(fā)行全國(guó)，成為河南電影制片廠光盤發(fā)行量最大的影片。隨著中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》欄目的推介，作為開(kāi)啟民智、正面表現(xiàn)改革開(kāi)放年代中原農(nóng)村生活的“新經(jīng)典”。這部由姚金成編劇、河南豫劇三團(tuán)演出的現(xiàn)代豫劇，曾在首都北京引起轟動(dòng)。新華社、《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等10多家媒體高調(diào)報(bào)道。中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志親切接見(jiàn)了劇組編劇姚金成等主創(chuàng)人員，這使他深受鼓舞。其后不久，該劇曾兩度唱紅大上海，黃浦江畔也興起豫劇現(xiàn)代戲旋風(fēng)，又使他始料不及。

盛譽(yù)接踵而至。該劇先后獲第一屆黃河戲劇獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，河南省政府第三屆文學(xué)藝術(shù)成果大獎(jiǎng)（1994—2002），河南省第九屆戲劇大賽金獎(jiǎng)（2002年），并入選2003—2004年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程。男主角賈文龍（飾李天成）獲第二十屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，劇本獲第十七屆田漢戲劇獎(jiǎng)劇本一等獎(jiǎng)。

大型現(xiàn)代豫劇《焦裕祿》的創(chuàng)作，既是河南省文化廳賦予的一項(xiàng)光榮任務(wù)，又是過(guò)往版本頗多、模式不易跨越的難題。姚金成先生也有抓耳撓腮的時(shí)刻。他幾乎是在絕境掙扎中尋覓前行。

然而，作為一位閱歷廣、戲路寬、實(shí)力強(qiáng)的戲劇家而言，坡再陡沒(méi)有過(guò)不去的坎，山再高沒(méi)有攀不上的峰。姚金成先生認(rèn)定，說(shuō)一千道一萬(wàn)，不抵一個(gè)“招兒”：不吃“別人嚼過(guò)的饃”，用焦裕祿精神完成《焦裕祿》這部大戲。

他開(kāi)掘新素材將戲引深。這貴在講分寸?！胺执绨盐詹缓茫赡軣o(wú)法通過(guò)領(lǐng)導(dǎo)的審查；而如果完全回避歷史的真實(shí)，那就缺乏了一個(gè)創(chuàng)作者對(duì)歷史、對(duì)藝術(shù)起碼的誠(chéng)懇和勇氣。如果還是囿于20世紀(jì)60年代的老教材、老故事、老視角、老手法，恐怕很難超越過(guò)去幾十年中曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的焦裕祿題材戲劇，很難吸引、感動(dòng)當(dāng)代觀眾。”姚金成先生實(shí)打?qū)嵳f(shuō)。他采用的有老的“經(jīng)典素材”，也有其他“焦劇”未曾關(guān)注、未曾用過(guò)的新素材。而且，對(duì)于新、老素材，他都力圖運(yùn)用新的視角、新的手法，豐厚其思想內(nèi)涵，強(qiáng)化其審美風(fēng)貌。

他探索新理念使戲入心。對(duì)“火車站禮送鄉(xiāng)親”一場(chǎng)戲，姚金成先生根據(jù)采訪親歷者的講述，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)外流討荒災(zāi)民場(chǎng)境時(shí)，既保留了老劇中焦裕祿為百姓饑寒交迫、背鄉(xiāng)離井卻無(wú)能為力而痛心自責(zé)的唱詞，又據(jù)實(shí)添加焦裕祿“深深鞠躬、含淚相送”的真切動(dòng)作，體現(xiàn)劇作家從實(shí)際出發(fā)的政治態(tài)度和“以人為本”的寬廣情懷?！百?gòu)買議價(jià)糧”一場(chǎng)戲，在保留以前“焦劇”電影作品中用過(guò)的這一素材的同時(shí)，姚金成先生加了“餓死人才是最大的政治錯(cuò)誤”“餓死人決不是黨的政策！讓老百姓吃飽飯錯(cuò)不到哪里去！”這些脫口而出的家常話、大實(shí)話，使焦裕祿的形象樸素親切，也使得向來(lái)被神圣化的“黨性”落地入心，回歸到對(duì)人生命的尊重，而這也恰合了黨“以人為本”的執(zhí)政理念。

姚金成先生說(shuō)：“當(dāng)改革開(kāi)放、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)使中國(guó)社會(huì)擺脫饑荒、走上富裕。然而，貧富懸殊、干群關(guān)系異化，又成為令人深切憂慮的社會(huì)問(wèn)題的時(shí)候，這些最普通的家常話卻具有了振聾發(fā)聵的力量。奧秘就在于其樸素的人性力量，對(duì)當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的針砭和燭照，契合、呼應(yīng)了時(shí)代的需求和群眾的強(qiáng)烈愿望。”這也是大型現(xiàn)代豫劇《焦裕祿》在今天走紅熱演的根本原因。

時(shí)代放歌

如果說(shuō)姚金成先生的劇作，從“感動(dòng)中原”走向“感動(dòng)中國(guó)”，人們聽(tīng)了不會(huì)覺(jué)得驚訝，因?yàn)椤断慊昱肥侨绱?，《焦裕祿》《村官李天成》也是如此；那么，他新編現(xiàn)代廉政戲劇《全家福》，則更是響徹中原、震撼京城的黃鐘大呂。

《全家?！肥怯珊幽鲜〖o(jì)委、省直工委和省文化廳共同策劃、打造，由姚金成先生擔(dān)綱編劇，由河南豫劇三團(tuán)演出的大型現(xiàn)代反腐戲。

這部戲講述了這樣一個(gè)故事：海外留學(xué)的韓琳琳回國(guó)結(jié)婚，卻恰逢擔(dān)任副市長(zhǎng)的父親韓英杰因經(jīng)濟(jì)問(wèn)題被“雙規(guī)”。韓琳琳是故事講述人，故事由一張30年前的“全家?！闭掌鲆粋€(gè)農(nóng)民家庭兩代人令人感嘆唏噓的奮斗史。一個(gè)曾經(jīng)讓家庭和親人引以為傲的“勵(lì)志明星”“成功典范”，在金錢、女色的誘惑下跌入貪腐的深淵，最后導(dǎo)致整個(gè)家庭“崩塌”。

2015年4月16日至18日，河南豫劇院三團(tuán)晉京，分別在中央黨校和梅蘭芳大劇院演出《全家?！?。這三天，觀眾場(chǎng)場(chǎng)爆滿，引起眾多媒體關(guān)注。這三天，中央部委機(jī)關(guān)的2000多名局處級(jí)以上干部、中央黨校的全體教職員工和學(xué)員數(shù)千人，經(jīng)受了一次撼心動(dòng)魄的廉政洗禮。這三天，也是姚金成先生激情澎湃的日子……

他想到，2013年9月，河南省委常委、省紀(jì)委書(shū)記尹晉華，向河南豫劇院院長(zhǎng)李樹(shù)建提出創(chuàng)作一臺(tái)反腐倡廉戲劇精品力作的希望和要求；樹(shù)建院長(zhǎng)接受了這個(gè)任務(wù)，并找姚金成先生提任該劇創(chuàng)作，兩人一拍即合。

他想到，省紀(jì)委有關(guān)部門大力支持，聽(tīng)辦案人員講述貪腐罪犯給本人和家庭帶來(lái)的悲劇，引起深深的思考而進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，忍著父親病逝的悲痛，舍去春節(jié)與家人團(tuán)聚的機(jī)會(huì)，半年時(shí)間拿出了初稿。

他想到，2014年5月29日，尹晉華書(shū)記數(shù)次審閱劇本后，安排《全家福》演前座談會(huì)在省委舉行。尹晉華書(shū)記親自聽(tīng)取了主要演員的角色自傳和對(duì)角色的認(rèn)識(shí)，并對(duì)整個(gè)戲的思想取向、劇本的進(jìn)一步加工提高提出了具體指導(dǎo)意見(jiàn)，省文化廳有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也對(duì)劇本修改加工和排演提出了具體的建議和要求。領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心與支持，激勵(lì)他夜以繼日地完成排演本的定稿。

姚金成從腦海的“影屏”上回過(guò)神來(lái)。他清楚地記得，中央國(guó)家機(jī)關(guān)紀(jì)工委副書(shū)記吳海英曾受命蒞鄭觀看該劇，他說(shuō)：“這部戲集藝術(shù)性與教育性于一體，是一堂特殊的廉政教育課，對(duì)中央國(guó)家機(jī)關(guān)黨員干部也會(huì)具有深刻的警示教育意義?！睘榇?，中央國(guó)家機(jī)關(guān)工委、紀(jì)工委專門邀請(qǐng)《全家?！穪?lái)京演出。他更清楚地記得，《全家?！吩诒本┟诽m芳大劇院演出時(shí)，除了中央國(guó)家機(jī)關(guān)工委的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)外，中紀(jì)委的兩位副書(shū)記、監(jiān)察部的一位副部長(zhǎng)也親臨指導(dǎo)，并當(dāng)場(chǎng)得到中紀(jì)委副書(shū)記吳玉良等人的點(diǎn)贊。

這位劇作家感受到成功的喜悅和榮幸。當(dāng)人們祝賀他取得的成功時(shí)，他的語(yǔ)氣很謙和：“《全家?！肥俏覈?guó)拍‘蠅打‘虎反腐倡廉的產(chǎn)物，是省紀(jì)委大力培育廉政文化新生態(tài)的彰示，是領(lǐng)導(dǎo)、演員、劇作者集體智慧的結(jié)晶?！度腋！返恼Q生與走紅，這三條，缺一不可！”

姚金成先生的話，既誠(chéng)懇，又?jǐn)蒯斀罔F。

在上海戲劇學(xué)院進(jìn)修攻讀，使他如虎添翼；從臨汝縣、洛陽(yáng)地區(qū)歷練，到調(diào)進(jìn)省戲劇研究所，使他創(chuàng)作有了一個(gè)新的飛躍。多少年來(lái)，這位戲劇家的時(shí)間都用在了10部歷史劇的探討撰寫上，用在了9部古代經(jīng)典劇目的研究改編上，用在了10多部現(xiàn)代戲劇的艱苦創(chuàng)作上?！断慊昱酚?000年在中國(guó)六藝節(jié)驚艷亮相，完成河南戲劇“全國(guó)最高獎(jiǎng)零的突破”，鮮花和贊語(yǔ)沒(méi)有遮住他的望眼，而是成為了他戲劇人生的新起點(diǎn)。他對(duì)祖國(guó)的戲劇事業(yè)，如此的深情如水，又如此堅(jiān)守成釘，終于成就了河南乃至全國(guó)戲劇界的輝煌與傳奇。

記者手記

文章寫到這里，本該打住，但仍感到言猶未盡。這里還想說(shuō)的，料定也是讀者們所渴求的。

姚金成先生是個(gè)執(zhí)著編劇的大忙人?？墒?，他的工作不只是編劇。他供職于河南省文化藝術(shù)研究院，國(guó)家一級(jí)編劇，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家，河南省人民政府參事，河南省戲劇家協(xié)會(huì)副主席，河南省藝術(shù)中心專家委員會(huì)委員，《東方藝術(shù)》雜志總編。

這位劇作家，現(xiàn)代戲劇作品，在河南乃至全國(guó)戲劇界，可謂流光溢彩。除上文重點(diǎn)推介的《香魂女》《村官李天成》《焦裕祿》《全家?！芬酝?，還有《歸來(lái)的情歌》《闖世界的戀人》《螞蜂莊的姑爺》《悠悠我心》。

姚金成先生現(xiàn)代戲?qū)懙煤?，甚至令人震撼，他的歷史劇同樣受到專家與觀眾（或讀者）的好評(píng)。這些歷史劇作：《斗笠縣令》《韓非子》《魏敬夫人》《云錦人家》《軒轅皇帝》《大明朱元璋》《商湯與黛眉》《廩君與女神》《曹公外傳》。其中《曹公外傳》，創(chuàng)作于2002年夏。由鄭州豫劇院與臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)豫劇隊(duì)聯(lián)袂排演，2003年10月始，從臺(tái)北大劇院到高雄中正紀(jì)念館，在全島“走透透”巡回演出，受到觀眾追捧，還頗得戲劇文化界好評(píng)。

博覽群書(shū)的姚金成先生，還工于從古代經(jīng)典的啟迪中改編成戲，以饗觀眾。他的新編古代劇如下：《浣紗記》《琵琶記》《王昭君》《金瓶梅》《大明朱元璋》《王寶釧》《赤壁周郎》《梨園風(fēng)流》《王三善與蘇三》《玉蜻蜓》。

姚金成先生在“戲劇圈”以勤奮、多產(chǎn)、成活率高著稱。除初創(chuàng)作品例外，自1981年起，他的戲基本上是寫出一部，上演一部；上演一部，或獲獎(jiǎng)、或走紅一部。成活率可說(shuō)是百分之百，獲獎(jiǎng)的等級(jí)和數(shù)量也當(dāng)屬河南首屈。

問(wèn)及省外劇約，姚金成先生興致頗足：在創(chuàng)作河南地方戲劇本的同時(shí)，還應(yīng)廣西戲曲劇院、珠?；泟≡褐?，已分別完成了《金銀花開(kāi)》和《疍家女》的劇本創(chuàng)作，兩部戲目前都正在籌備排演。最近又應(yīng)浙江、甘肅等劇院的約請(qǐng)，他撲下身子，捕捉生活的每一絲亮點(diǎn)，從舟山群島到黃土高原，他的視野進(jìn)一步開(kāi)闊，思維又一次提升，兩部當(dāng)代題材的大戲《趕海的女人》和《塬上的歌，城里的燈》正在孕育創(chuàng)作之中。

談及下一步的創(chuàng)作計(jì)劃，姚金城先生說(shuō)“剛剛?cè)ミ^(guò)黑龍江，到達(dá)這片神奇的土地上去采風(fēng)，尋找創(chuàng)作的靈感。這幾年我正在儲(chǔ)備出版的《姚金城戲劇文集》共分四卷，第一卷為現(xiàn)代戲卷，第二卷為新編歷史劇卷，第三卷為改編傳統(tǒng)經(jīng)典卷，第四卷為散文隨筆劇論文卷，共收入30多部戲曲作品和數(shù)十萬(wàn)字的散文隨筆劇論文等，我似乎正處在個(gè)人創(chuàng)作的高峰，我會(huì)好好珍惜，誠(chéng)懇地生活，誠(chéng)懇地創(chuàng)作，誠(chéng)懇地表達(dá)，力爭(zhēng)用更多更好的作品回應(yīng)這個(gè)多彩的時(shí)代”。