樂藝術(shù)》2015年第1期成功推出了《音樂藝術(shù)·聲像版》創(chuàng)刊號，一年里聲像版陸續(xù)推出，不斷改進，引起越來越多讀者的關(guān)注，也在業(yè)界產(chǎn)生較大反響。

2011年，新聞出版總署出臺《新聞出版業(yè)“十二五”時期發(fā)展規(guī)劃》，指出“十二五”時期新聞出版業(yè)要大力發(fā)展“五大產(chǎn)業(yè)”：以內(nèi)容創(chuàng)新和數(shù)字化轉(zhuǎn)型為重點，加快資源整合，繼續(xù)發(fā)展圖書、報紙、期刊等紙介質(zhì)傳統(tǒng)出版產(chǎn)業(yè)；以業(yè)態(tài)創(chuàng)新和服務(wù)創(chuàng)新為重點，加快新技術(shù)應(yīng)用，大力發(fā)展數(shù)字出版等戰(zhàn)略性新興出版產(chǎn)業(yè)；以原創(chuàng)創(chuàng)意為重點，快速提高國產(chǎn)動漫出版產(chǎn)品的數(shù)量和質(zhì)量，加速發(fā)展動漫游戲出版產(chǎn)業(yè)；以技術(shù)升級和綠色環(huán)保為重點，加快數(shù)字化技術(shù)推廣，堅持發(fā)展印刷復(fù)制產(chǎn)業(yè)；以區(qū)域整合為重點，創(chuàng)新出版物傳播手段和渠道，積極發(fā)展新聞出版流通和物流產(chǎn)業(yè)。2015年11月3日，新華網(wǎng)授權(quán)發(fā)布《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十三個五年規(guī)劃的建議》，“建議”提出：推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展，加快媒體數(shù)字化建設(shè)，打造一批新型主流媒體。

不難看出，從“十二五”到“十三五”，傳統(tǒng)媒體與數(shù)字化媒體的融合發(fā)展是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢，也是順應(yīng)時代大發(fā)展的重要指導(dǎo)思想。作為出版人，在轉(zhuǎn)型之際，我們應(yīng)該如何探索既適應(yīng)自身特點又順應(yīng)市場需求的數(shù)字化讀物是值得認(rèn)真思考的問題。筆者認(rèn)為隨著近年來數(shù)字化的沖擊，數(shù)字化出版的各種嘗試層出不窮，然而縱觀目前的數(shù)字化出版市場，普及性讀物多，專業(yè)性讀物少，這就造成數(shù)字化出版物中淺閱讀多，深閱讀少。對于學(xué)術(shù)性強、專業(yè)性高的學(xué)術(shù)讀物數(shù)字化的呼聲越來越高，專業(yè)期刊的數(shù)字化是解決這一問題很好的途徑，能滿足許多渴望深層次閱讀的讀者需要。

準(zhǔn)確來說，有關(guān)期刊的數(shù)字化問題，可以分成兩個層次來理解，一個是“期刊的數(shù)字化”，即將原有紙質(zhì)期刊單單進行數(shù)字化的轉(zhuǎn)換，將紙質(zhì)版變成電子版，僅僅是媒介的改變，目前國內(nèi)的許多數(shù)據(jù)庫多采用這一形式；另一個是“數(shù)字化的期刊”，從理論上而言則可以賦予傳統(tǒng)期刊更多新的內(nèi)容，在這方面，科技期刊因為自身刊物特點，步子邁得更快，而社科期刊方面則稍顯保守?！兑魳匪囆g(shù)》這一音樂類期刊作為社科期刊中的小眾在這方面進行了“另類”的嘗試。

一、《音樂藝術(shù)·聲像版》簡介

上海音樂學(xué)院學(xué)報《音樂藝術(shù)》是中國高等音樂院校最早的學(xué)報，創(chuàng)刊于1979年，是中國最具權(quán)威和影響的音樂理論學(xué)術(shù)刊物之一，本刊不僅入選《中文核心期刊要目總覽》、“中國人文社會科學(xué)核心期刊”“中國人文社會科學(xué)引文索引（CSSCI）來源期刊”“全國音樂理論核心期刊”以及上海市高校學(xué)報研究會常務(wù)理事單位，而且是中國唯一發(fā)行至美國國會和歐洲等國家的音樂類學(xué)報。

《音樂藝術(shù)·聲像版》于2015年3月正式創(chuàng)刊，其實早在2013年執(zhí)行主編洛秦教授已經(jīng)提出了制作電子期刊的想法，但是一直沒有找到滿意的呈現(xiàn)形式，如果只是紙質(zhì)期刊的電子化，市面上的許多數(shù)據(jù)庫都在做，無疑是沒有新意的重復(fù)建設(shè)。經(jīng)過學(xué)報編輯部的多次會議討論，洛秦教授提出了以譜例音響、視頻化作為我們數(shù)字化建設(shè)的方向。

何為譜例音響、視頻化呢？音樂類學(xué)術(shù)文章，因為研究對象的特殊性，加上紙質(zhì)媒體的呈現(xiàn)方式，聲音常常以譜例的形式予以展示，研究者，尤其是音樂作品分析者，在研究過程中要對譜例進行大量細致的研究，許多音樂問題也需要通過譜例來說明，實際上這是聲音可視化的過程，而電子期刊由于多媒體的特性，可以將譜例還原成音響或視頻，因此讀者既可以讀譜又可以聽音，將譜例與音頻結(jié)合起來，視聽結(jié)合，更加生動的展現(xiàn)分析對象。具體呈現(xiàn)方式如下：

讀者在看到這段譜例時，點擊右上方的播放鍵，即可聽到與之對應(yīng)的音頻。也許會有人說，看這份學(xué)術(shù)刊物的讀者大多都是有一定音樂基礎(chǔ)的行家，讀譜哪有不會之理？添加音頻豈不是畫蛇添足？但是實際上，從讀者而言，且不說有一部分讀者并非專業(yè)人士，而是音樂愛好者，對他們來說讀譜并非輕而易舉之事，就算是專業(yè)音樂工作者，研究民樂的學(xué)者多習(xí)慣使用簡譜，研究古琴的學(xué)者多習(xí)慣閱讀減字譜，看五線譜也并非不費吹灰之力。因此，音頻的加入大大方便了讀者。更重要的是，音樂中的許多聲音細節(jié)，是再精細的譜例都無法呈現(xiàn)的，這是記譜方面的一大難題。有學(xué)者專門研究各種記譜方式，但想要精確地將聲音信息全部記載下來，幾乎是不可能，而即便是利用現(xiàn)代技術(shù)進行全息記錄，樂譜的可讀性與演奏性又會喪失，因此音頻的加入無疑彌補了這一缺憾，讀譜的同時可以聆聽音響，互為補遺。而對于弦樂演奏的弓法問題的研究，鋼琴演奏手勢問題、歌唱姿態(tài)等問題的研究，視頻的加入也很好地彌補了文字描述的不足。

在使用音頻方面，我刊也是頗費心思，在不涉及版權(quán)等問題的情況下，我們盡量選擇高質(zhì)量的音頻、視頻，而對于涉及版權(quán)問題或是無法覓得音頻的樂譜，許多音頻都是由我們聘請的專業(yè)音頻制作師量身定做。比如對于一些前沿研究，尤其是對國外現(xiàn)當(dāng)代作品的研究，作者雖然能夠找來譜例，卻很難覓得音頻，我們請音頻工程師對照樂譜，對音頻進行了還原，當(dāng)然midi制作的音頻也有一定的局限，但畢竟為作者與讀者打開了一扇窗。

除此之外，我們的聲像版電子期刊還具有一般電子期刊的常用功能，簡述如下：

1.打開EXE文件，即看到如下界面，并伴有我刊標(biāo)志性音頻LOGO，貝多芬《春天奏鳴曲》的主題，穆勒演奏版本。

2.圖標(biāo)及功能：

3.常用功能展示：

（1）點擊 ，讀者可做讀書筆記

2）選擇文本附注，可做文字記錄：

3）選擇矩形方塊，可圈選想要的段落：

二、《音樂藝術(shù)·聲像版》創(chuàng)刊的意義

《音樂藝術(shù)·聲像版》創(chuàng)刊的意義可以從兩個方面來探討：

其一，作為社科期刊之一種的《音樂藝術(shù)》，在這個更為廣泛的層面，聲像版的探索不同于紙質(zhì)媒介電子化的簡單轉(zhuǎn)換，而是從功能提升方面，利用多媒體技術(shù)，實現(xiàn)紙質(zhì)媒介無法達到的效果，將數(shù)字化的意義進一步提升，不只是更為便捷、便于保存，而是有了更為豐富的視聽體驗，將數(shù)字化的優(yōu)勢更為鮮明地體現(xiàn)出來。

其二，作為音樂類的學(xué)術(shù)期刊，在這個較為具象的層面上，隨著音樂數(shù)字化出版的發(fā)展，音樂讀物的有聲功能越來越成為讀者的迫切需要，同樣音樂期刊的有聲化也正是音樂數(shù)字化出版所需要嘗試的重要手段。音樂學(xué)術(shù)論文不僅需要字面文字的表述，更是需要可以直接觸摸與樂譜閱讀與分析相關(guān)聯(lián)的聲像聆聽的支持，通過文字、圖譜、聲像三位一體，這樣才能夠完整表達學(xué)術(shù)思想的內(nèi)容和意義?！兑魳匪囆g(shù)》的學(xué)術(shù)性不僅體現(xiàn)在一般文字形式的論述上，同時也是以音樂作品論述，即大量高質(zhì)量的樂譜分析為重要特色。因此，《音樂藝術(shù)·聲像版》在已經(jīng)具備了圖、譜、字符等要素的基礎(chǔ)上，加入與內(nèi)容相關(guān)的音樂聲像，這些聲像可以直接體現(xiàn)樂譜及文字的分析與表述，大大地增強音樂這門聲音藝術(shù)的研究所需要的感官經(jīng)驗。聲像版的推出改變了目前國內(nèi)“啞巴”音樂學(xué)術(shù)期刊的局面，直接影響到將來音樂類期刊的發(fā)展方向。融合多媒體的數(shù)字化期刊能夠?qū)崿F(xiàn)音樂類期刊向更加專業(yè)化方向轉(zhuǎn)變提高。這一構(gòu)想，目前在國內(nèi)甚至國際上的音樂類學(xué)術(shù)期刊中還沒有先例。

因此，《音樂藝術(shù)·音樂聲像圖譜電子期刊》的實踐成功，改變了音樂期刊一直處于“沒有音樂”的“無聲”的時代，在一定程度上也將促使中國音樂期刊走向國際音樂數(shù)字化出版前沿具有可能性。同時這一“另類”探索希望也能為其他社科期刊的數(shù)字化發(fā)展提供一定啟發(fā)。

三、《音樂藝術(shù)·聲像版》創(chuàng)刊的挑戰(zhàn)

作為沒有任何先例可借鑒的探索，創(chuàng)刊號的推出可謂是克服了重重困難，目前市面上的大多電子期刊制作軟件都只有文字和圖片的支持，而且模塊化比較嚴(yán)重，更加適合自媒體或是大眾普及讀物，為了保持刊物的學(xué)術(shù)性品質(zhì)，同時更加為了加入音視頻功能，編輯部多方搜索、聯(lián)系，終于從國外購得現(xiàn)有電子期刊制作軟件，但是由于這一軟件也是剛剛推出不久，許多功能不夠完善，在我們的制作過程中， 與對方軟件公司多方溝通，不斷補充、完善功能，目前基本能實現(xiàn)我們的功能需求，對方軟件從我們購買時的1.0版本已經(jīng)升級到2.0，從某種程度上可以說是為我們的聲像版量身定做。

在人員結(jié)構(gòu)上，電子期刊的制作，不僅需要編輯具有傳統(tǒng)編輯具備的文字編輯、排版等能力，還需要熟練掌握軟件技術(shù)，我們的聲像版更加要求編輯懂得音頻制作和較為成熟的音樂聽辨能力。為解決這一問題，編輯部特別聘請了音樂工程系優(yōu)秀研究生作為實習(xí)生，并邀請了知名音頻制作師做兼職，來暫時解決這一問題。

聲像版的推出是否會對紙質(zhì)刊物的銷售造成影響，一直是我們在考慮的問題。目前的聲像版是以光盤形式附在紙質(zhì)期刊后面，免費贈送閱讀，也就是說紙質(zhì)刊物與電子刊物并行發(fā)行，一定時期內(nèi)還看不出對紙質(zhì)的影響，但是這樣的操作模式取決于這項探索得到了“國家社科基金”和“上海高校學(xué)術(shù)期刊質(zhì)量提升計劃”的資助，沒有經(jīng)費的大力支持，再好的想法也無法付諸實踐。同時聲像版的形式與其他許多電子期刊遇到的問題一樣，在讀者層面，年輕人非常欣喜地接受了這一形式，并樂在其中！但是許多年長的讀者在使用上并不是很輕松，需要對照使用說明仔細研究，但是好在音頻、視頻的巨大吸引力促使他們有興趣去摸索。

四、《音樂藝術(shù)·聲像版》前景展望

《關(guān)于推動傳統(tǒng)出版和新興出版融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》指出：推動融合發(fā)展，是出版業(yè)未來的發(fā)展方向，也是出版業(yè)壯大自身的途徑之一。目前看來，國內(nèi)外推動出版融合發(fā)展尚沒有形成范式，沒有完全適合于我們的經(jīng)驗可以遵循，可能有一些單位通過不同方式的探索和實踐，取得了一定的進展，但未見得這些經(jīng)驗可以拿過來直接使用。所以，“互聯(lián)網(wǎng)+”，對出版業(yè)來說，既是條件也是重大機遇，如果抓住機遇，始終堅持以內(nèi)容建設(shè)為根本，充分運用新技術(shù)創(chuàng)新出版方式，提高出版效能，就很可能實現(xiàn)彎道超車，切實提高我國音樂出版業(yè)的影響力、傳播力和競爭實力。

《音樂藝術(shù)·聲像版》數(shù)字化建設(shè)的下一步就是希望將目前的光盤媒介轉(zhuǎn)化為網(wǎng)絡(luò)下載電子期刊、手機閱讀APP等形式。這樣一來一方面在建設(shè)成本上大大降低，節(jié)約資源更加環(huán)保；另一方面也擴大了傳播面和傳播速度，正如國務(wù)院《關(guān)于積極推進“互聯(lián)網(wǎng)+”行動的指導(dǎo)意見》和《關(guān)于印發(fā)促進大數(shù)據(jù)發(fā)展行動綱要的通知》要求，以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新興技術(shù)快速發(fā)展，確實重新定義了我們獲取信息、知識、能力的方式，對傳統(tǒng)出版的沖擊是全方位、深層次的。傳統(tǒng)出版要發(fā)揮自身的優(yōu)勢，拓展發(fā)展的領(lǐng)域，把內(nèi)容優(yōu)勢延伸到網(wǎng)絡(luò)空間，實現(xiàn)傳統(tǒng)出版和新興出版的融合發(fā)展。

張延莉 博士，上海音樂學(xué)院學(xué)報《音樂藝術(shù)》編輯部編輯

（責(zé)任編輯 金兆鈞）