黃晶晶

每年4月初，正是佳士得、蘇富比等拍賣行在香港舉辦春季大型拍賣會的時候，眾多海內(nèi)外游客都前來競標。迄今舉辦已三屆的香港東方藝術(shù)周正是借著這股東風，選擇在拍賣會前后腳展開。創(chuàng)辦人李宜芳說，要讓藏家和愛好者多一個了解、購買古董藝術(shù)品的渠道，“現(xiàn)在有那么多拍賣活動，我們想告訴大家的是，除了在拍賣會，逛古董店、聽講座，也可以學到東西，獲得樂趣”。

創(chuàng)辦人李宜芳雖是學經(jīng)濟出身，但自小培養(yǎng)的對中國藝術(shù)的喜好，讓她在大學畢業(yè)后又前往倫敦的蘇富比藝術(shù)學院修讀東亞藝術(shù)碩士，并于2008年起擔任這本有47年歷史的《Orientations》雜志發(fā)行人。

早在海外求學期間，李宜芳曾多次參加紐約和倫敦的亞洲藝術(shù)周活動。有感于這兩地經(jīng)營了數(shù)十年的亞洲藝術(shù)周獲得巨大的成功，形成拍賣公司、古董行、畫廊及買家、觀眾等多贏的局面，而香港坐落于亞洲藝術(shù)市場的中心，有著不亞于紐約、倫敦兩地的東方藝術(shù)資源，但卻沒有適合的方提出舉辦這類型活動的計劃構(gòu)想。在紐約、倫敦的亞洲藝術(shù)周，均是由古董店家組成的董事會進行籌辦。而香港的各個店家之間僅維持著有禮的互動，但說到要由誰來出面主辦如此活動，卻是一件困難的事。因此，由第三方的《Orientations》出面，以統(tǒng)籌的角度，讓荷李活道上的古董商家們共同參與，反而較為合適。

如今，紐約、倫敦兩地的亞洲藝術(shù)周的焦點大多已被拍賣公司所吸引，古董商家反而退居陪襯地位。因此，李宜芳更加希望香港東方藝術(shù)周能夠以古董商家作為主體。

拍賣會不常有，古董店卻能每天逛

除了大型拍賣，香港的民間古董收藏一直非常豐富。一個多世紀以來，作為中國內(nèi)地與外界聯(lián)系的重要通道和港口，品種繁多的文物經(jīng)香港流進流出。其間，大批古董文物收藏于港。坐落在香港上環(huán)摩羅街和荷李活大道上的古玩市場，堪稱香港之最。藝術(shù)周正是從這條街百多間古董店中，鱗選出“有年頭的、風評好”的少數(shù)，并派專業(yè)人員帶參展觀眾導覽逛店。

一直以來，多數(shù)人印象中的展覽，都是將主題展品集中在某個固定場館進行的，藝術(shù)周為什么會讓觀眾分散于一條街上的不同店里看展呢？原來，這是借鑒自國外大眾逛畫廊的習慣?！斑@種活動在倫敦、紐約已經(jīng)很多年了，相比來講，香港比較少這種氣氛。”主辦人李宜芳從最初籌辦藝術(shù)周時就一心想培養(yǎng)并推廣這種逛古董店的風潮，“畢竟拍賣不是每天都有，但你可以每天逛古董店”。

如今，大眾對于博物館已不再陌生，現(xiàn)代畫廊或許也能鼓起勇氣入門看看，唯獨對于古董店，似乎總是脫離不了難以親近的印象。近年，隨著租金逐年攀升，香港的古董市場也在慢慢縮水。早年，九龍、尖沙咀、中環(huán)等地也分布有成行成市的古董商鋪，如今基本都集中在荷李活道這一條街。由地面鋪轉(zhuǎn)戰(zhàn)樓上，有的甚至不得不搬至五六樓開店。這就使得原來有些神秘的古董店離大眾更遠。

“其實不少公眾人士都很有興趣到訪荷李活道的古董藝廊，只是自行前往參觀時或許會感到有點不自在?！彼囆g(shù)周為此特別設置了導賞團環(huán)節(jié)，讓參加者了解到古董店主都相當樂于認識新朋友和介紹他們的收藏。這些參團觀眾預先在藝術(shù)周網(wǎng)上報名，每一團12-15人，由學生、上班族等組成。

根據(jù)自己多年逛古董店的經(jīng)驗，李宜芳發(fā)現(xiàn)香港有些店家陳列內(nèi)容過于繁雜，容易讓參觀者一頭霧水，注意力無法集中。從第二屆開始，她便請參與的商家各自策劃一個展覽主題，呈現(xiàn)明確脈絡，以便可以較有系統(tǒng)地向觀眾介紹中國藝術(shù)與文化。參加導覽的民眾，不少是從未涉足古董商家的年輕人。在與店主的互動中，能感受到對方對于文物的熱情，以及尋覓物件時的感動。

帶多點人進古董店

如果是平時，沒有導賞團會不會不被禮遇呢？“其實是個錯覺，有沒有導賞團沒有分別?！崩钜朔寂c古董商打交道多年，她認為古董商很少會指望說，你剛路過就進來買東西，因為價位在那里。只是進去古董店要按門鈴，里面的東西也不是熟悉的，會有距離感。其實古董商開店就是想要做生意，不買只是看看問問也不怕，“去百貨公司逛都不一定買東西的啦”。而古董商都是從不懂開始的，“怎么會因為是外行而被冷眼”？

每年藝術(shù)周結(jié)束后都會舉行一個慶祝酒會，邀請VIP古董商客人參加，去年李宜芳聽到有客人反饋，因為這個活動，他們很開心在店里能看到這么多年輕人，感覺有新的希望?！斑@些古董商當然不會認為來逛店的年輕人馬上就變成收藏家，他們知道這是要慢慢培養(yǎng)的。”

如今，無論海內(nèi)外，拍賣會、藝博會等活動的規(guī)模越辦越大，每年各地活動跑下來，對這種體力消耗大、行程密度高的“不太人性化”的安排，李宜芳頗有些“談虎色變”，“看到最后（整個人）就‘炸掉了。”

藝術(shù)周創(chuàng)辦三年來，參展（古董）商從最初的29家精簡到今年只有9家，很大程度也是緣于以上的考量，“人的體力也是有限的，你哪有辦法逛這么多店？”盡管藝術(shù)周是靠收取參展商的參展費運轉(zhuǎn)，但整個活動是“nonprofit（非盈利），原則上收多少花多少?！?/p>

這三年藝術(shù)周都集中做香港的古董店，李宜芳表示將來會邀請國外的古董店來港租場地（店）辦展，“慢慢比較多人關(guān)注這個活動了，我們想把多一點人帶進古董店”。

古董藝術(shù)講座可以很大眾

三年下來，僅通過東方藝術(shù)周活動的公共郵箱就可以看到，無論是咨詢還是報名的人越來越多。藝術(shù)周前兩年將重心放在西方觀眾，很多活動只設英文及粵語服務，隨著近幾年內(nèi)地藝術(shù)市場升溫，藝術(shù)周已將內(nèi)地、臺灣等地的華人觀眾納入重點關(guān)注范圍，今年不僅在導覽環(huán)節(jié)增設了普通話服務，更在每年例牌的學術(shù)講座中增設了許多與內(nèi)地有關(guān)的訊息。

藝術(shù)周講座人名單里，增添了一些內(nèi)地學者及博物館館長，一改以往國外學者占多數(shù)的局面。

通常藝術(shù)周的一場講座有30-50個觀眾。去年邀請到四川博物院的魏學峰來講張大千，那場活動居然有90個人，“我們發(fā)現(xiàn)很多人都有興趣知道大陸的博物館都收藏了什么”。

每年的講座主題基本由藝術(shù)周與主講人共同確定，藝術(shù)周通常在主題的普及和深度上做權(quán)衡?！拔視谥v座人：你要講的內(nèi)容希望大眾化。”也有主講人第一次交上來的主題被退回去，修改要求即是：能不能講簡單一點的？今年重點講座的主題為“一帶一路上的文化交流”，請到8名本地及內(nèi)地博物館專家及學者到場?，F(xiàn)場多名博物館專家和學者均期望香港文化機構(gòu)及博物館，能就“一帶一路”的文化藝術(shù)政策及合作等方式，研究及尋找持續(xù)發(fā)展的可行性。李宜芳笑著說：這個主題是我提的，是不是比較有關(guān)注度？

今年另一個有關(guān)注度的主題也是李宜芳的主意：新生代如何看老古董。為了籌辦這個“會有蠻多年輕人想聽”的話題，她找來了荷李活道兩家有幾十年歷史的古董店少東家，兩人均三十出頭，接手父輩生意都正好六年，他們在現(xiàn)場分享了古董行業(yè)的吸引之處，更有投身經(jīng)營后所面對的困惑及障礙，并展望未來整體發(fā)展趨勢。說不定，日后新興的古董藝術(shù)家正是從這樣的講座現(xiàn)場被啟蒙的呢。