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近年得益于中國(guó)的大國(guó)崛起，資本殷實(shí)催生了藝術(shù)繁榮。當(dāng)代藝術(shù)興起后，香港藝術(shù)圈從由過(guò)去較單向的發(fā)展，出現(xiàn)了藝術(shù)家、拍賣行、策展人、畫(huà)廊、藏家、熱愛(ài)藝術(shù)公眾，這時(shí)而競(jìng)爭(zhēng)也時(shí)而依靠多向生態(tài)圈。有人認(rèn)為資本的介入令藝術(shù)市場(chǎng)迎來(lái)春天，但表面繁榮之下正有不同的視覺(jué)檢閱著在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域某些準(zhǔn)備不足的情況下，有些環(huán)節(jié)會(huì)否脫離學(xué)術(shù)、順序、披上營(yíng)銷戰(zhàn)衣，模糊了當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值？

吳冠中作品資深藏家：方毓仁本土新生代正在逐漸成長(zhǎng)

方毓仁先生與中國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)代繪畫(huà)代表性畫(huà)家吳冠中先生可以說(shuō)家學(xué)淵源深厚，妻子是吳冠中先生的誼女，對(duì)吳先生的作品收藏甚豐。甚至曾經(jīng)作為主辦者之一，為吳冠中先生的作品在大英博物館策辦個(gè)展。更因?yàn)榇韰枪谥邢壬淖髌范_(kāi)設(shè)畫(huà)廊。但是方毓仁認(rèn)為以往香港藝術(shù)圈，從藝術(shù)家簽約給畫(huà)廊，畫(huà)廊把作品推廣給藏家，藏家把作品拿去拍賣行再流通這個(gè)生態(tài)圈已經(jīng)打破?，F(xiàn)在藝術(shù)家會(huì)做畫(huà)商，拍賣行會(huì)開(kāi)畫(huà)廊，若畫(huà)廊的角色不轉(zhuǎn)型為有眼光的藏家，根本在鋪?zhàn)鈨春返慕裉煲褵o(wú)法生存。畫(huà)廊若遇到如吳冠中、李可染、曾健勇、沈漢武等，人品好，重契約精神的藝術(shù)家，能收藏到大師的作品或者2003-2005年的當(dāng)代藝術(shù)作品也可支撐一陣。但是現(xiàn)在有些新生代的藝術(shù)家多變，甚至跳過(guò)畫(huà)廊直接去接觸藏家。

那么藏家好當(dāng)嗎？不易，近年蘇富比以27億港幣的天價(jià)拍出一幅張大干的《桃源圖》，而1987年楊帆導(dǎo)演為籌拍電影《流金歲月》，拍出此畫(huà)187萬(wàn)港元?？畤@藏家若眼界不夠堅(jiān)真，這歲月真會(huì)流金。香港的收藏風(fēng)氣比上海早，有傳統(tǒng)，藏家以受教育水準(zhǔn)較高的專業(yè)人士如醫(yī)生、律師、商人為主。如今因?yàn)閮?nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)搶眼，香港也催生了好些不以提高自身素養(yǎng)品味為目的的投資性藏家。但藏品若不用心研究，真容易“白交學(xué)費(fèi)”。有些藏家以為如果藝術(shù)家已故去，作品必然升值，其實(shí)未必。舉例如上世紀(jì)80年代初香港最老牌的畫(huà)廊集古齋曾策展過(guò)一個(gè)“明清小名家作品展”，早已故去的藝術(shù)家的作品當(dāng)然存量不多，但結(jié)果也就兩三千的價(jià)錢。所以，收藏品的重要標(biāo)桿是：品質(zhì)要好，數(shù)量要少，缺一不可。

香港藝術(shù)生態(tài)圈有開(kāi)枝散葉之勢(shì)就是來(lái)自香港大學(xué)與香港中文大學(xué)的藝術(shù)系日趨成熟，稍稍打破了本地藝術(shù)家少的局面。這些新生藝術(shù)家以當(dāng)代水墨為主，畫(huà)生活里的感受，當(dāng)下看到的事物。不要以為這是新概念，其實(shí)黃永玉畫(huà)牛排、齊白石畫(huà)白菜也是當(dāng)代水墨，因?yàn)槟且彩撬囆g(shù)家當(dāng)下看到的事物，而古人一般很少去寫(xiě)意一顆白菜吧。

香港保利拍賣行當(dāng)代藝術(shù)部專家：Rita 黃河香港藏家群體更理性化和國(guó)際化

從事藝術(shù)品2級(jí)市場(chǎng)拍賣15年的Rita坦言，香港的藝術(shù)生態(tài)圈比內(nèi)地成熟，拍賣從業(yè)人員能得到專業(yè)尊重。比如在香港蘇富比、佳得士等大型拍賣活動(dòng)能看見(jiàn)很多外國(guó)買手在出手。他們的專業(yè)知識(shí)得到藏家的充分肯定，愿意把拍賣的進(jìn)退與財(cái)富的運(yùn)營(yíng)全權(quán)委托并支付買手應(yīng)得的傭金。但國(guó)內(nèi)如要出現(xiàn)這種現(xiàn)象估計(jì)還得培養(yǎng)十年八年。

舊香港最早的拍賣行就那2家大的，一個(gè)季度印刷一本以水墨畫(huà)為主的拍賣品冊(cè)子，曾經(jīng)油畫(huà)行情好就增加到2本，行情下滑后又回復(fù)一本。如今當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)機(jī)遇，也帶來(lái)了一地的拍賣行，一個(gè)季度能收到一箱的冊(cè)子。近3年出現(xiàn)的生態(tài)圈新環(huán)節(jié)是：拍賣行也開(kāi)畫(huà)展，一般比較傾向有故可循的、技藝成熟的藝術(shù)家。舊時(shí)香港的畫(huà)展會(huì)放在馬會(huì)、游艇會(huì)等高級(jí)會(huì)所，以便高端觀眾發(fā)展成為藏家。所以香港的藏家從來(lái)不愛(ài)參與競(jìng)拍天價(jià)，按照出手率，香港排在內(nèi)地、印度尼西亞、菲律賓的后面，但他們愛(ài)好廣泛且外語(yǔ)水平高，能讓他們暢快接觸歐美藝術(shù)。會(huì)用藝術(shù)品裝點(diǎn)自己的居庭及辦公室，提高自身品味。和臺(tái)灣一樣，香港的本土藝術(shù)家算少。從2級(jí)市場(chǎng)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，地域細(xì)小容易令藝術(shù)家很快能接觸到藏家。差價(jià)引誘他們跳過(guò)中間環(huán)節(jié)。

但無(wú)論如何，相比內(nèi)地，香港的藏家更理性和國(guó)際化，甚至催生一些有心有力的藏家如鄭志剛，既是藏家更創(chuàng)辦非牟利基金以各種形式贊助藝術(shù)家。

香港世界畫(huà)廊創(chuàng)辦人：Fed W.Scholle蘇法烈藝術(shù)圈要構(gòu)建有序的契約精神

一個(gè)德裔美國(guó)音樂(lè)人41年前在香港創(chuàng)辦第一個(gè)國(guó)際畫(huà)廊。算參與啟動(dòng)香港藝術(shù)生態(tài)圈國(guó)際化的一環(huán)。蘇法烈認(rèn)為目前香港的藝術(shù)生態(tài)圈對(duì)比歐美還嫩了點(diǎn)，但還算朝著正確的方向發(fā)展。比如貿(mào)易自由、創(chuàng)作環(huán)境自由、稅率低、物流便捷這些都是優(yōu)勢(shì)，但有些不規(guī)矩，是來(lái)自畫(huà)廊與藝術(shù)家之間的不信任危機(jī)。畫(huà)廊、藏家、拍賣行、藝術(shù)家的角色互為侵略。另外香港有一點(diǎn)跟不上歐美的是：太少新概念藝術(shù)，來(lái)去最多的還是傳統(tǒng)拄墻上的繪畫(huà)。目睹今天香港的藏家口味依舊是外國(guó)人喜歡收藏國(guó)畫(huà)，國(guó)人更愛(ài)西洋畫(huà)。最可喜的是現(xiàn)在的年輕人出國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)的機(jī)會(huì)多了，不管他們目前是不是藏家，但對(duì)藝術(shù)的關(guān)注明顯增多。另外Art Basel藝展進(jìn)駐香港后，讓香港的國(guó)際藝術(shù)地位大幅提升，推動(dòng)一些國(guó)際畫(huà)廊把點(diǎn)設(shè)在香港，讓公眾看到更多與國(guó)際同步的展品。香港的藝術(shù)生態(tài)圈目前最重要的就是各個(gè)環(huán)節(jié)之間構(gòu)建好有序的契約精神。

香港的藝術(shù)生態(tài)圈探討著東方傳統(tǒng)藝術(shù)中的當(dāng)代精神?；蛟S有些藝術(shù)曾經(jīng)突破了法則，違背了時(shí)空，令人拍案而起?；蛟S有些藝術(shù)輕撫心靈，救贖殤折，渡人不費(fèi)吹灰之力……無(wú)論如何，我們只希望健康的藝術(shù)圈生態(tài)能有序地為大眾構(gòu)建更多的“美物抵心”！