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近年得益于中國的大國崛起，資本殷實催生了藝術(shù)繁榮。當(dāng)代藝術(shù)興起后，香港藝術(shù)圈從由過去較單向的發(fā)展，出現(xiàn)了藝術(shù)家、拍賣行、策展人、畫廊、藏家、熱愛藝術(shù)公眾，這時而競爭也時而依靠多向生態(tài)圈。有人認(rèn)為資本的介入令藝術(shù)市場迎來春天，但表面繁榮之下正有不同的視覺檢閱著在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域某些準(zhǔn)備不足的情況下，有些環(huán)節(jié)會否脫離學(xué)術(shù)、順序、披上營銷戰(zhàn)衣，模糊了當(dāng)代藝術(shù)的價值？

吳冠中作品資深藏家：方毓仁本土新生代正在逐漸成長

方毓仁先生與中國20世紀(jì)現(xiàn)代繪畫代表性畫家吳冠中先生可以說家學(xué)淵源深厚，妻子是吳冠中先生的誼女，對吳先生的作品收藏甚豐。甚至曾經(jīng)作為主辦者之一，為吳冠中先生的作品在大英博物館策辦個展。更因為代理吳冠中先生的作品而開設(shè)畫廊。但是方毓仁認(rèn)為以往香港藝術(shù)圈，從藝術(shù)家簽約給畫廊，畫廊把作品推廣給藏家，藏家把作品拿去拍賣行再流通這個生態(tài)圈已經(jīng)打破?，F(xiàn)在藝術(shù)家會做畫商，拍賣行會開畫廊，若畫廊的角色不轉(zhuǎn)型為有眼光的藏家，根本在鋪租兇悍的今天已無法生存。畫廊若遇到如吳冠中、李可染、曾健勇、沈漢武等，人品好，重契約精神的藝術(shù)家，能收藏到大師的作品或者2003-2005年的當(dāng)代藝術(shù)作品也可支撐一陣。但是現(xiàn)在有些新生代的藝術(shù)家多變，甚至跳過畫廊直接去接觸藏家。

那么藏家好當(dāng)嗎？不易，近年蘇富比以27億港幣的天價拍出一幅張大干的《桃源圖》，而1987年楊帆導(dǎo)演為籌拍電影《流金歲月》，拍出此畫187萬港元。慨嘆藏家若眼界不夠堅真，這歲月真會流金。香港的收藏風(fēng)氣比上海早，有傳統(tǒng)，藏家以受教育水準(zhǔn)較高的專業(yè)人士如醫(yī)生、律師、商人為主。如今因為內(nèi)地藝術(shù)市場搶眼，香港也催生了好些不以提高自身素養(yǎng)品味為目的的投資性藏家。但藏品若不用心研究，真容易“白交學(xué)費”。有些藏家以為如果藝術(shù)家已故去，作品必然升值，其實未必。舉例如上世紀(jì)80年代初香港最老牌的畫廊集古齋曾策展過一個“明清小名家作品展”，早已故去的藝術(shù)家的作品當(dāng)然存量不多，但結(jié)果也就兩三千的價錢。所以，收藏品的重要標(biāo)桿是：品質(zhì)要好，數(shù)量要少，缺一不可。

香港藝術(shù)生態(tài)圈有開枝散葉之勢就是來自香港大學(xué)與香港中文大學(xué)的藝術(shù)系日趨成熟，稍稍打破了本地藝術(shù)家少的局面。這些新生藝術(shù)家以當(dāng)代水墨為主，畫生活里的感受，當(dāng)下看到的事物。不要以為這是新概念，其實黃永玉畫牛排、齊白石畫白菜也是當(dāng)代水墨，因為那也是藝術(shù)家當(dāng)下看到的事物，而古人一般很少去寫意一顆白菜吧。

香港保利拍賣行當(dāng)代藝術(shù)部專家：Rita 黃河香港藏家群體更理性化和國際化

從事藝術(shù)品2級市場拍賣15年的Rita坦言，香港的藝術(shù)生態(tài)圈比內(nèi)地成熟，拍賣從業(yè)人員能得到專業(yè)尊重。比如在香港蘇富比、佳得士等大型拍賣活動能看見很多外國買手在出手。他們的專業(yè)知識得到藏家的充分肯定，愿意把拍賣的進(jìn)退與財富的運營全權(quán)委托并支付買手應(yīng)得的傭金。但國內(nèi)如要出現(xiàn)這種現(xiàn)象估計還得培養(yǎng)十年八年。

舊香港最早的拍賣行就那2家大的，一個季度印刷一本以水墨畫為主的拍賣品冊子，曾經(jīng)油畫行情好就增加到2本，行情下滑后又回復(fù)一本。如今當(dāng)代藝術(shù)帶來機(jī)遇，也帶來了一地的拍賣行，一個季度能收到一箱的冊子。近3年出現(xiàn)的生態(tài)圈新環(huán)節(jié)是：拍賣行也開畫展，一般比較傾向有故可循的、技藝成熟的藝術(shù)家。舊時香港的畫展會放在馬會、游艇會等高級會所，以便高端觀眾發(fā)展成為藏家。所以香港的藏家從來不愛參與競拍天價，按照出手率，香港排在內(nèi)地、印度尼西亞、菲律賓的后面，但他們愛好廣泛且外語水平高，能讓他們暢快接觸歐美藝術(shù)。會用藝術(shù)品裝點自己的居庭及辦公室，提高自身品味。和臺灣一樣，香港的本土藝術(shù)家算少。從2級市場觀察會發(fā)現(xiàn)，地域細(xì)小容易令藝術(shù)家很快能接觸到藏家。差價引誘他們跳過中間環(huán)節(jié)。

但無論如何，相比內(nèi)地，香港的藏家更理性和國際化，甚至催生一些有心有力的藏家如鄭志剛，既是藏家更創(chuàng)辦非牟利基金以各種形式贊助藝術(shù)家。

香港世界畫廊創(chuàng)辦人：Fed W.Scholle蘇法烈藝術(shù)圈要構(gòu)建有序的契約精神

一個德裔美國音樂人41年前在香港創(chuàng)辦第一個國際畫廊。算參與啟動香港藝術(shù)生態(tài)圈國際化的一環(huán)。蘇法烈認(rèn)為目前香港的藝術(shù)生態(tài)圈對比歐美還嫩了點，但還算朝著正確的方向發(fā)展。比如貿(mào)易自由、創(chuàng)作環(huán)境自由、稅率低、物流便捷這些都是優(yōu)勢，但有些不規(guī)矩，是來自畫廊與藝術(shù)家之間的不信任危機(jī)。畫廊、藏家、拍賣行、藝術(shù)家的角色互為侵略。另外香港有一點跟不上歐美的是：太少新概念藝術(shù)，來去最多的還是傳統(tǒng)拄墻上的繪畫。目睹今天香港的藏家口味依舊是外國人喜歡收藏國畫，國人更愛西洋畫。最可喜的是現(xiàn)在的年輕人出國學(xué)習(xí)藝術(shù)的機(jī)會多了，不管他們目前是不是藏家，但對藝術(shù)的關(guān)注明顯增多。另外Art Basel藝展進(jìn)駐香港后，讓香港的國際藝術(shù)地位大幅提升，推動一些國際畫廊把點設(shè)在香港，讓公眾看到更多與國際同步的展品。香港的藝術(shù)生態(tài)圈目前最重要的就是各個環(huán)節(jié)之間構(gòu)建好有序的契約精神。

香港的藝術(shù)生態(tài)圈探討著東方傳統(tǒng)藝術(shù)中的當(dāng)代精神?；蛟S有些藝術(shù)曾經(jīng)突破了法則，違背了時空，令人拍案而起?；蛟S有些藝術(shù)輕撫心靈，救贖殤折，渡人不費吹灰之力……無論如何，我們只希望健康的藝術(shù)圈生態(tài)能有序地為大眾構(gòu)建更多的“美物抵心”！