華夫

大師級G鏡頭，是索尼為未來高像素機身打造的全新尖端產品，代表了索尼目前鏡頭制造技術的最高水準。不久前，我拿到了索尼3只大師級G鏡頭中最為攝影師常用的FE 24-70mm F2.8 GM，它會有怎樣的表現，是否對得起“大師”的頭銜？我開始了測試。

首先，我們來看看這只鏡頭的 MTF 曲線圖，它能最直觀地體現一只鏡頭的素質。

可以看出，除了在70mm長焦端f/2.8光圈全開的情況下邊緣畫質稍有下降，無論是中心還是邊緣，FE 24-70mm F2.8 GM幾乎全程都擁有極佳的成像素質。作為一只擁有F2.8大光圈的變焦鏡頭，這是非常難得的。

如果你曾訪問過FE 24-70mm F2.8 GM鏡頭的官網頁面，你會發(fā)現“滿足未來高像素相機的高分辨率”確實是它的一大亮點。分辨率有多高呢？搭配索尼全畫幅微

單?A7RII，我開始測試。

圖02這張照片拍攝于北京景山，很不幸又并不意外地，我遭遇了風光攝影的噩夢——霧霾。好在霧霾并不嚴重，加上FE 24-70mm F2.8 GM的高分辨率和反差也幫了我的大忙，因此拍得照片還算可以接受。

從樣張可以看出，雖然空氣能見度堪憂，但FE 24-70mm F2.8 GM還是還原了足夠的細節(jié)和真實的色彩。拍攝風光通常會使用較小的光圈，拍攝這張時我將光圈設置為 f/14，它為畫面帶來較大景深，配合FE 24-70mm F2.8 GM鏡頭的高分辨率，最終拍到這張從近到遠，從中心到邊角都很清晰的照片。

但這并不能充分體現鏡頭的超高分辨率，在后期時的二次構圖時，我才充分認識到了號稱“明日之鏡”的大師級G鏡頭的威力。

高像素的一大優(yōu)勢就是能進行自由的裁切二次構圖，但這要求鏡頭擁有足夠的解像力，毫無疑問，FE 24-70mm F2.8 GM就能滿足這個需求。如圖所示，即使進行了很大幅度的裁切，FE 24-70mm F2.8 GM拍攝的畫面依然擁有相當出色的畫質，這就得益于它超高分辨率的優(yōu)勢。

在高分辨率外，大師級G鏡頭的第二大亮點是柔美的焦外成像。這得益于它們所采用的全新特殊鏡片——XA極致非球面鏡。

相信不少朋友都曾在照片散景的光斑中發(fā)現一個個同心圓，這就是傳統(tǒng)非球面鏡鏡頭的一個通病：光斑“洋蔥圈”效應。而在此次XA極致非球面鏡的生產中，索尼采用了更高制作工藝，通過特殊的技術將鏡面表面的粗糙程度控制到了0.01微米之內。這帶來了很多好處，除保持了非球面鏡銳度和清晰度提升的特點外，還能有效控制“洋蔥圈”效應，從而使鏡頭的焦外成像更加柔美。

從截圖05可見，FE 24-70mm F2.8 GM鏡頭的虛化光斑平整潔凈，幾乎不可見傳統(tǒng)非球面鏡的“洋蔥圈”效應，這就是“黑科技”XA極致球面鏡的功勞。另外我們還能看見，即使收縮光圈至f/3.5，虛化光圈依然能夠保持完美的圓形，這則要感謝FE 24-70mm F2.8 GM采用的圓形光圈設計。

超高分辨率、漂亮柔美的焦外，這兩點相結合幾乎等于一只優(yōu)秀的鏡頭了，但FE 24-70mm F2.8 GM能做的并不止這些。

雖然不是一只專門的微距鏡頭，但FE 24-70mm F2.8 GM依然擁有不錯的微距能力。使用70mm長焦端配合0.38米的最近對焦距離，應付一般的微距拍攝完全不在話下。這意味著，如果不是專門的微距攝影發(fā)燒友，外出旅行時一只FE 24-70mm F2.8 GM鏡頭就能滿足你的絕大部分微距拍攝需求。

另外值得一提的是，即使在微距拍攝時，FE 24-70mm F2.8 GM依然擁有不錯的自動對焦速度，用起來省心省力。

在拍攝紫邊測試張樣張時，我使用長焦端，調到最大光圈，利用邊緣區(qū)域拍攝超高光比的高光到暗部交界部位，幾乎把紫邊可能出現的條件占了個遍。

然而即使拍攝環(huán)境惡劣如此，FE 24-70mm F2.8 GM依然保持了“大師級”的表現，我們并沒有在高光和暗部的交界處發(fā)現明顯紫邊。

大可拍風景，小可拍微距。獲得了超高分辨率和柔美焦外成像的新特性，FE 24-70mm F2.8 GM拍攝各類場景都能獲得更好的效果，并為攝影師提供更多后期創(chuàng)作的空間。不僅如此，“明日之鏡”針對未來的高像素相機設計，隨著更高像素機型的推出，無疑將發(fā)揮更大的威力。