北燕

阿希姆·利普茲（Achim Lippoth）生于1968年，現(xiàn)居于德國(guó)科隆，是德國(guó)最知名的兒童攝影師之一。他的兒童攝影作品最吸引人的地方，在于畫面中流露出的質(zhì)樸與天真。他的創(chuàng)作方式大多是擺拍，攝影師創(chuàng)造故事，而孩子們則是故事的“主演”。然而，雖然孩子們是在情境中“表演”，但阿希姆·利普茲仍然會(huì)以抓拍的方式擷取瞬間。

利普茲自1992年起開(kāi)始以自由攝影師為職業(yè)，專門拍攝兒童。在1995年，他創(chuàng)立了一本兒童時(shí)尚雜志Kids Wear，這本雜志曾被著名的美國(guó)攝影師和電影制片人布魯斯·韋伯 （Bruce Weber）稱為“世界上最美的雜志”，刊登過(guò)米歇爾·孔泰（Michel Comte），李·亞當(dāng)斯（ Lee Adams），南·戈?duì)柖。∟an Goldin），馬丁·帕爾（ Martin Parr）， Takashi Homma（這位日本攝影師基本不以漢字名稱呼自己，其名音譯為太加西·轟馬），布魯斯·韋伯等攝影大師的作品。

利普茲的攝影作品在世界各地都有展出，并曾獲得過(guò)諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。他的攝影作品由洛杉磯Fahey/Klein畫廊、芝加哥Catherine Edelman畫廊、巴黎Paris-Beijing畫廊和特拉維夫Shay Arye畫廊所代理。他的商業(yè)作品曾刊登于Vogue和Die Zeit等國(guó)際知名刊物。此外，阿希姆·利普茲還是一名珍本攝影書收藏者。

你年少時(shí)想過(guò)成為一名攝影師嗎？

沒(méi)有，我以為自己會(huì)成為一名教師或者建筑師，我23歲的時(shí)候才開(kāi)始攝影。

你是如何與進(jìn)入商業(yè)攝影這行的？

當(dāng)年為了實(shí)現(xiàn)當(dāng)老師的愿望，我進(jìn)入科隆大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)和體育。在我的藝術(shù)學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，一次偶然的機(jī)會(huì)，我給一些孩子拍了一些肖像照，我的教授非常喜歡這些照片，鼓勵(lì)我繼續(xù)在攝影上深造，這激勵(lì)了我。后來(lái)我成為一名自由攝影師，并給雜志供稿。在自學(xué)的過(guò)程中，我走了很多彎路，也取得了一些成就。那時(shí)候人們的學(xué)習(xí)資源非常有限，只能靠讀書自學(xué)，不像現(xiàn)在可以在網(wǎng)絡(luò)搜索資料。此外，我也沒(méi)有師從任何攝影師或者做攝影助理。這些經(jīng)歷都讓我成為更堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立的攝影師，可以不受其他人的影響，創(chuàng)造出屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格。

你為什么選擇了“兒童時(shí)尚”作為拍攝題材？

這是一個(gè)需要對(duì)生活非常敏感、又積極正面的題材。我想以照片去影響觀看者，找回他們關(guān)于童年的記憶，讓他們?cè)诳吹秸掌瑫r(shí)，重溫童年時(shí)代的快樂(lè)。畢竟，誰(shuí)不想重新再當(dāng)一次孩子？事實(shí)上，很多人看到我的作品都會(huì)有強(qiáng)烈的感觸，比如想起他們自己的童年。有時(shí)，他們會(huì)看著我的照片說(shuō)“我小的時(shí)候也這么做過(guò)?！?/p>

我看到，大部分父母都希望他們的孩子能永葆天真，在生活中一帆風(fēng)順。他們把童年看作是一段純粹的時(shí)光，可以遠(yuǎn)離成年人世界的傷痛。然而，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，人們并沒(méi)有什么辦法可以保證自己的孩子事事順心。實(shí)際上，孩子們承受著與成年人相似的壓力。他們觀察，并且模仿自己所看到的，身邊的成年人是孩子們最親近的榜樣。孩子們有各自獨(dú)特的視角，和成年人的視角完全不同，所以沒(méi)有人可以完全解釋一個(gè)孩子的人格，很多內(nèi)心活動(dòng)都是不可知的。即使是在孩子們很小的時(shí)候，他們就已經(jīng)獲取了很多生活經(jīng)驗(yàn)，這些會(huì)影響他們整體的人格。

你覺(jué)得你的作品和其他拍相同題材的攝影師的作品有何不同？

我想我有一套獨(dú)特的方式去拍攝。我從不強(qiáng)調(diào)童年或者青春期不好的一面，相反，我總是盡量讓鏡頭里的孩子們處于自然狀態(tài)。這些小模特是非常棒的“演員”，他們哭或者笑都是一種自然的流露，當(dāng)然，這也要看他們是否愿意參與你所設(shè)置的“情境游戲”。如果他們不想，那么我不會(huì)強(qiáng)迫他們。從這個(gè)角度說(shuō)，他們是在真實(shí)地展現(xiàn)自己。我作為攝影師，面對(duì)的挑戰(zhàn)是如何在拍攝中讓他們達(dá)到我想要的狀態(tài)，而這樣的狀態(tài)又必須是自然的。

小模特的天賦非常重要，對(duì)那些年齡非常小的孩子，你有什么好辦法呢？

拍攝的結(jié)果總是不可預(yù)測(cè)的。在這個(gè)過(guò)程中最重要的是寬容，與孩子們開(kāi)放地交流并認(rèn)真對(duì)待他們。在我位于科隆的工作室里，有8個(gè)雇員，也有后期部門，我們有成箱的玩具，從泰迪熊到iPad，應(yīng)有盡有。孩子們可以隨便在工作室里走來(lái)走去，什么都可以碰可以拿。有些孩子甚至把他們自己的玩具帶來(lái)。我認(rèn)為兒童攝影中，最重要的是攝影師和孩子建立信任，并給予他們一個(gè)有趣的拍攝環(huán)境，讓他們從這個(gè)美好的“幻想世界”進(jìn)入狀態(tài)。當(dāng)然，在孩子們的情緒和動(dòng)作上，也需要進(jìn)行一些前期“熱身”指導(dǎo)，一般情況下，孩子們都可以很快地學(xué)會(huì)這些指示，因?yàn)樗麄兡７碌挠湍芰軓?qiáng)。事實(shí)上，孩子們?cè)阽R頭面前比成人表現(xiàn)得更自然，因?yàn)樗麄兛梢院芎?jiǎn)單直接地去表達(dá)情緒。拍攝可以成為有趣的游戲，不過(guò)，攝影師必須注意掌握分寸。

為了理解孩子，你是不是也要保持一顆童心？你會(huì)關(guān)注兒童品牌嗎？有沒(méi)有那種特別吸引你的兒童商店？

我非常喜歡與兒童時(shí)尚有關(guān)的商品，尤其是Anne Kur-

ris，Moschino，Diesel，Bonpoint，Golden Goose Deluxe Brand這些品牌的兒童款服飾，還有兩個(gè)童鞋品牌PèpéChidren Shoes和Rondinella。另外，我還記得我小時(shí)候曾經(jīng)沒(méi)日沒(méi)夜地穿一條紅色的Adidas褲子。

我非常喜歡巴黎的一家叫作Bonton的兒童精品店，這家店由Irène Cohen創(chuàng)立于2001年，理念是“仍然做一個(gè)孩子”，這家店不僅僅是關(guān)于時(shí)尚，也關(guān)于兒童的生活。在這里你可以找到與孩子有關(guān)的一切：衣服，家具，床品，玩具，書籍和各種令人驚喜的家居飾品。

你是如何挑選模特的？

我和我的團(tuán)隊(duì)經(jīng)常在街頭尋找兒童模特，這樣可以擴(kuò)大我們的挑選范圍。這些年，我們的模特隊(duì)伍在不斷壯大，招募了很多不同年齡段的兒童模特。除此之外，我們和專業(yè)兒童模特公司也有合作。

你每天會(huì)有固定的日程嗎？

其實(shí)每一天都是不同的。不過(guò)我每天的工作流程大概是這樣：一位客戶或者公司給我們發(fā)送拍照需求，我們根據(jù)他的要求提出方案，只要客戶同意這一方案，我們就馬上開(kāi)工，尋找拍攝地點(diǎn)、預(yù)定造型師和化妝師、確定模特和助理、找好布景設(shè)計(jì)師、準(zhǔn)備伙食和其他物料；拍攝完成后，助理會(huì)將照片進(jìn)行備份，后期團(tuán)隊(duì)處理照片；最后，我會(huì)為拍攝的所有照片和成片存檔。

時(shí)尚攝影的工作時(shí)間都比較長(zhǎng)，還要涉及到化妝和造型等環(huán)節(jié)，在工作中有什么針對(duì)兒童特別的規(guī)定或者限制嗎？

包括德國(guó)在內(nèi)的很多國(guó)家都對(duì)兒童工作時(shí)間有著嚴(yán)格的限制，我也十分支持這樣的規(guī)定。在學(xué)校老師和醫(yī)生同意的前提下，孩子們每天最多只能工作4個(gè)小時(shí)。

你都為哪些客戶拍攝過(guò)？如何滿足他們的需求？

我的客戶包括Diesel，梅賽德斯-奔馳，麥當(dāng)勞，H&M，Zara，雀巢，拜耳，American Eagle，Bellerose，Luisa via Roma，MSGM，宜家，Chicco，德芙，Moschino和Levis等。各家品牌形象不同，需求自然也不同。一般情況下，客戶都會(huì)給出粗略的拍攝想法，但每一家都希望我可以給出意見(jiàn)，或者想聽(tīng)聽(tīng)我打算如何選模特、場(chǎng)地、布景、燈光、角度。當(dāng)真正投入拍攝時(shí)，我必須把自己當(dāng)成一個(gè)多面手。在商業(yè)攝影中，最難的是為每一個(gè)品牌創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)形象。就我個(gè)人而言，攝影最重要的是捕捉到對(duì)的瞬間，我希望我的作品既有情感元素，又有時(shí)代特征。在進(jìn)行客戶訂單或者商業(yè)拍攝任務(wù)時(shí)，我的團(tuán)隊(duì)能給我提供極大的支持，但在我的個(gè)人項(xiàng)目中，一般只有我和一位助理。

講講你和Kids Wear的故事吧。

我在1995年創(chuàng)辦了Kids Wear雜志，想通過(guò)它來(lái)傳遞與眾不同的、有關(guān)于童年和時(shí)尚的觀點(diǎn)，展示有創(chuàng)意的、真實(shí)的、充滿陽(yáng)光的時(shí)尚理念。這是一本有關(guān)兒童時(shí)尚、當(dāng)代攝影，并涉及藝術(shù)、文化和社會(huì)等領(lǐng)域的半年刊雜志。這本雜志刊登過(guò)很多攝影大師的作品。至今，雜志已經(jīng)發(fā)行了42期。它多多少少也像個(gè)孩子一樣，有時(shí)多姿多彩，有時(shí)非常簡(jiǎn)單，有時(shí)喜怒無(wú)常，有時(shí)妙趣橫生，孩子有的特質(zhì)它都有。

在你看來(lái)，時(shí)尚攝影是什么？是藝術(shù)還是商業(yè)？

我們還需要討論這個(gè)問(wèn)題嗎？就我個(gè)人而言，時(shí)尚是藝術(shù)，但又不得不承認(rèn)也與商業(yè)利益掛鉤。因此，在時(shí)尚攝影中，我會(huì)盡量找到獨(dú)特性與市場(chǎng)化之間的平衡點(diǎn)。

你如何尋找靈感？

我認(rèn)為靈感無(wú)處不在，音樂(lè)、書籍、電影，我會(huì)嘗試在身邊一切事物當(dāng)中尋找靈感。我也會(huì)收藏?cái)z影書，這個(gè)習(xí)慣已經(jīng)堅(jiān)持很多年了。我喜歡收藏20世紀(jì)初期的書籍，這些書現(xiàn)在已經(jīng)很罕見(jiàn)了，他們總能帶給我很多靈感。我有幸買到過(guò)羅伯特·弗蘭克的法國(guó)版《美國(guó)人》第一版。這些畫冊(cè)很有參考價(jià)值。此外回顧攝影的歷史也是件令人愉快的事情。我還收藏有大約70幅黛安·阿勃絲、威廉·艾格爾斯頓、薩利·曼和南·戈?duì)柖〉葦z影大師的作品，全都是關(guān)于兒童題材。這些收藏既是我的學(xué)習(xí)材料，也是靈感來(lái)源。

你所在的攝影領(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)情況如何？你認(rèn)為如何才能在其中脫穎而出呢？

在過(guò)去20年里，時(shí)尚攝影，尤其是兒童時(shí)尚攝影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈。而唯一能獲得辨識(shí)度的方法就是為每一位客戶的每一次委托都交上優(yōu)秀的作品。我認(rèn)為，一位攝影師應(yīng)該勇敢地面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)，參與競(jìng)爭(zhēng)，不懼怕競(jìng)爭(zhēng)。一個(gè)攝影師若想要培養(yǎng)自己的風(fēng)格，就要獨(dú)立創(chuàng)作。對(duì)攝影而言，創(chuàng)意和風(fēng)格是最重要的因素，因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)在不斷地發(fā)展，很多人都在做同樣的事情。

攝影行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，也表現(xiàn)在其接納了越來(lái)越多樣化的風(fēng)格、特質(zhì)以及理念。再打個(gè)與我的攝影主題很類似的比方，攝影就像孩子，它在快速成長(zhǎng)，會(huì)產(chǎn)生不同的行為，衍生出不同的觀點(diǎn)。這便是為何我總是嘗試拍攝不同的主題，就是為了與他人不同，為了不落俗套，不至平凡，畢竟這世界上已經(jīng)有這么多平凡的攝影師了。

你都用什么器材呢？

我不是一個(gè)器材黨。我工作使用兩種相機(jī)：佳能全畫幅數(shù)碼單反和哈蘇中畫幅數(shù)碼相機(jī)。使用數(shù)碼單反拍照時(shí)，我習(xí)慣搭配24-70mm 和70-200mm的變焦鏡頭，它們可以讓我最高效地完成該主題的拍攝工作。使用中畫幅相機(jī)拍攝時(shí)，我會(huì)根據(jù)想要拍攝的畫面，選擇搭配50mm至150mm的定焦鏡頭。閃光燈我一直用Broncolor，配上不同的柔光箱、雷達(dá)罩和八角柔光箱使用。

薪酬標(biāo)準(zhǔn)怎么制定？

一般來(lái)說(shuō)是日薪加上使用費(fèi)和成本費(fèi)。

你會(huì)給入門的新手什么建議？

去做吧！沒(méi)有什么是不可能的。