章開元

如今的國外影像媒體中，我們總能看到不少中國面孔，然而在70年前，國外影像媒體有關中國的報道少之又少，既無質(zhì)量也無數(shù)量。究其主要原因，曾經(jīng)在中國非?；钴S的西方媒體大多被趕走，而那時中國自己的外宣體系還沒有及時建立起來。如此，有條件在中國進行影像采訪報道的國家只剩下少數(shù)。在這些少數(shù)的友好國家中，最有實力做影像報道的首屬前蘇聯(lián)。

前蘇聯(lián)，是老一輩中國人心目中最響亮的國名，它的全稱是蘇維埃社會主義聯(lián)盟，簡稱蘇聯(lián)。提起蘇維埃，又會使許多上歲數(shù)的人想起“井岡山的歲月”，那里曾經(jīng)有中國最早的紅色蘇維埃政權?！疤K聯(lián)”、“蘇維?！保约啊爸袊募t色政權”，它們之間有著密不可分的關系。1949年，當五星紅旗在中國的土地上升起時，最關心這個國家成長、壯大及人民精神面貌的當然就是前蘇聯(lián)了。確切地說，至少在1955年以前，前蘇聯(lián)對中國的關心基本是正面的、善意的。而這個時期，西方也在密切關注中國的動態(tài)，雖然他們獲取中國情況的渠道不暢，但畢竟中國是舉足輕重的東方大國，其影響力在東亞地區(qū)也首屈一指，所以，中國一直是西方媒體的報道重點。只是那時的西方媒體普遍戴著有色眼鏡看中國，報道不夠客觀，也不如前蘇聯(lián)那樣深入并帶有贊揚的感情。

在60多年前，新聞攝影這類影像報道，沒有一定經(jīng)濟實力干不了。前蘇聯(lián)的經(jīng)濟發(fā)展水平雖然不比西方，但與剛剛站起來的中國相比還是要強上許多。1950年前后，前蘇聯(lián)已經(jīng)有好幾種印刷質(zhì)量堪比西方的畫報。在這些畫報中，經(jīng)常發(fā)表反映中國方方面面的新聞照片，其中有不少還是彩色照片。論攝影水平，這些照片絕非“二流貨”。但是，在新聞攝影方面，前蘇聯(lián)的規(guī)矩之多也位居世界前列。

前蘇聯(lián)時期，照片不允許被發(fā)布的理由千奇百怪，其中既有名人政要，也有重要事件或敏感軍事設施等因素。尤其是領袖一級的大人物，盡管攝影師在他們身上耗費的膠卷最多，但發(fā)布他們照片的禁忌也最多。領袖沒站在中間不行；領袖側(cè)著臉不行；領袖身旁人的表情不佳不行；領袖正將食物往嘴里送不行；領袖面露疲態(tài)、情緒低落不行；領袖帶有慍色或發(fā)怒更不行。其實，領袖本人也許并不在意，但下面的人在這些問題上是絕不含糊。說得嚴重些，領袖的形象不是個人問題，而是一個國家，甚至是一個民族的形象問題。而領袖中，有愛照相的，也有不愛照相的。據(jù)說，斯大林就是個出奇不愛照相的人。他覺得自己不上相，笑也不好看，不笑更不好看，所以特別不喜歡照相。好在前蘇聯(lián)不缺畫家，總能畫得讓斯大林“勉強滿意”。我們的偉大領袖毛主席曾在蘇聯(lián)住過兩月，其間數(shù)次與斯大林會面，但迄今很少有兩人正式合影被公開，僅有的被發(fā)布的照片也是從有限的幾張活動合影照中摳出來的。但前蘇聯(lián)的油畫家水平的確了得，愣是畫出一幅也許非?！敖咏聦崱钡挠彤?，并得到“上面”的準許在當時少見的前蘇聯(lián)彩色畫報上正式發(fā)表。但是在中國，迄今只有很少的人見過這幅“畫出來的歷史照片”。畫面中，斯大林在自己的辦公室，與來訪的毛澤東斜對而坐，正在聚精會神地傾聽對方講話，以顯示對客人的尊重。毛主席手中還拿著一本書，這個細節(jié)也許是畫家的特意表現(xiàn)?？傊?，以畫代照是1950年代前蘇聯(lián)影像類媒體慣用的手法。

以當時中國與前蘇聯(lián)的關系，在視覺報道方面想擺脫前蘇聯(lián)的影響幾乎不可能。當時，學習前蘇聯(lián)的風潮幾乎是“一面倒”，不是趕時髦的問題，而是態(tài)度甚至是立場問題。前蘇聯(lián)的相機制作技術雖然不怎么樣，但攝影水平還是蠻可以的。1954年，新華社派出龐大的新聞代表團赴蘇訪問。代表團的成員都是經(jīng)過精挑細選的。于1952年成立的新華社新聞攝影部亟需學習掌握在新條件和新情況下新聞攝影報道的技巧與行規(guī)。所以這個代表團的重要任務之一就是向前蘇聯(lián)新聞界“老大哥”塔斯社

（英文全稱為Information Telegraphic Agency of Russia-TASS，

是前蘇聯(lián)國家通訊社）取經(jīng)。學成回國后不久，新華社攝影記者就整理出一本名為《蘇聯(lián)攝影實習體會》的小冊子；而后，另一本名為《向蘇聯(lián)攝影記者學習》的小冊子也撰寫完畢，兩本攝影專論同于1957年出版。在當時，這兩本攝影書的印數(shù)就不多，現(xiàn)在更難找到。據(jù)看過這兩本書的人回憶，其主要內(nèi)容是說新聞攝影報道不能隨心所欲、不講章法，或者假借藝術名義誤導人民群眾；發(fā)布照片必須遵守有關規(guī)定，并總結(jié)摸索出一套符合政治需要的特定行規(guī)；書中還提到，允許在一定范圍內(nèi)修改照片，使它更符合人民的需要。

前蘇聯(lián)一向慣于在照片上動手腳。雖然其他攝影大國也并非沒有一點動作，但作為國家行為而不惜工本，水平較高的非前蘇聯(lián)莫屬。然而，前蘇聯(lián)的紀實攝影和新聞報道并不完全一樣，前者在今天看來也不過時。1950年代初，中國處于解放初期，雖然人民生產(chǎn)、生活水平低下，但那時的中國，處處展現(xiàn)出生機勃勃、百廢待興的美好景象。那時中國人的平均壽命才五六十歲，所以街上很少看到老人，到處是青年和小孩，整個國家的面貌自然顯得年輕而有朝氣。從照片上看，人們的表情雖然帶有一定表演性質(zhì)，但那時照相是件很精貴的事情，擺點姿勢也很正常。今天的攝影人在看老照片時，應該努力將自己放到當年的環(huán)境中，才能真正體會到老照片的味道。年輕人恐怕很少能做到這點，上了點歲數(shù)的人大概不難。總之，前蘇聯(lián)畫報所表現(xiàn)的1950年代的中國面孔大多是陽光的、正面的，是可以代表中國當時社會面貌的。報道攝影不同于藝術攝影，內(nèi)容的寫實成分大于表意成分，是視覺語言中最直白的表達，目的在于突破語言界限，讓人一看就能明白相關信息，至于拍照水平如何那是第二位的。戰(zhàn)斗英雄、勞動能手、模范軍屬都不是電影演員，而是社會的普通一分子。以地緣、文化傳統(tǒng)和生活方式而論，前蘇聯(lián)與歐洲接近，廣大的前蘇聯(lián)人民對中國了解并不多。前蘇聯(lián)畫報中有關中國的攝影報道，目的是讓前蘇聯(lián)人民了解，在離他們將近1萬公里以外的地方有這樣一個國家：它剛從苦難中崛起，正在朝鮮與美國對抗，并在自己的土地上建設社會主義家園。所以當時，前蘇聯(lián)畫報上經(jīng)?？d介紹中國的文章和照片；而同期我們的出版物上，介紹蘇聯(lián)的文章和照片也很多。

社會主義革命成功后，前蘇聯(lián)在農(nóng)村實行集體化，在城市發(fā)展重工業(yè)，并取得一定的農(nóng)業(yè)和工業(yè)基礎，人民生活和文化水平也有所提高。70多年前的世界，遠不是現(xiàn)在這個樣子，許多發(fā)展中國家的文盲率超過80%，而前蘇聯(lián)很快就普及了中等教育。不過，在當時的西方人眼里，前蘇聯(lián)的音樂、繪畫和文學水平還可以，但攝影卻沒有地位，不但少有世界級的攝影大師，甚至在1940年以前，前蘇聯(lián)完全依靠自己的力量卻造不出像樣的照相機。

毫無疑問，攝影是視覺語言中最重要的組成部分。在可預見的將來，如何運用和管理好攝影這個視覺語言，仍是需要重視的問題。了解一下前蘇聯(lián)攝影報道的歷史和曾經(jīng)發(fā)生的故事是有益的?？上У氖牵罅空滟F的、由前蘇聯(lián)攝影師所拍攝的中國照片，無論是何種形式，都已經(jīng)很少見了，要是誰有原件的話，現(xiàn)在都夠上拍賣會的了。