子皿

目前，在國(guó)內(nèi)各大攝影節(jié)中，我們經(jīng)常會(huì)看到工業(yè)相關(guān)題材的優(yōu)秀攝影作品或交流活動(dòng)，但如同“中國(guó)·沈陽(yáng)（鐵西）國(guó)際工業(yè)攝影大展”（以下簡(jiǎn)稱“中國(guó)工業(yè)攝影

大展”）這樣大規(guī)模、集中化地對(duì)工業(yè)攝影發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理與展示的卻少有。作為國(guó)內(nèi)最年輕的攝影節(jié)之一，中國(guó)工業(yè)攝影大展不僅帶領(lǐng)我們回顧了中國(guó)老工業(yè)的時(shí)代面貌與發(fā)展變革，也在梳理工業(yè)攝影史與中西方交流等方面起到一定作用。

關(guān)注工業(yè)攝影

19世紀(jì)早期，源起于英國(guó)的工業(yè)革命使生產(chǎn)方式與世界格局發(fā)生了翻天覆地的變化，機(jī)械化時(shí)代真正到來(lái)，為剛誕生不久的攝影提供了新鮮的題材與血液。在我們所熟知的早期攝影大師中，有很多都拍攝過(guò)工業(yè)或工人相關(guān)題材的作品。如劉易斯·海因早期拍攝的童工與后期創(chuàng)作的有關(guān)工人的肖像攝影作品，為我們展示了工業(yè)化進(jìn)程中暴露出的新的社會(huì)問(wèn)題；尤金·史密斯曾投入全部心血與激情拍攝美國(guó)東部工業(yè)城市匹茲堡，讓我們看到在工業(yè)變革時(shí)代中一個(gè)工業(yè)城市的眾生相；漢弗萊·斯彭德用鏡頭客觀地記錄了英國(guó)北方工業(yè)城鎮(zhèn)的生活；德國(guó)攝影家貝歇夫婦（伯恩·貝歇和希拉·貝歇）在英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)和美國(guó)拍攝的類型學(xué)工業(yè)建筑照片，具有著極其珍貴的文獻(xiàn)參考價(jià)值。中國(guó)的工業(yè)變革遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于西方國(guó)家，這也影響中國(guó)工業(yè)攝影的發(fā)展。但數(shù)十年來(lái)，中國(guó)的工業(yè)改革進(jìn)程以驚人的速度前進(jìn)，這其中所帶來(lái)的一系列成就、問(wèn)題甚至矛盾，也為中國(guó)攝影師拍攝工業(yè)題材作品提供了更為豐富的素材。

在諸多攝影題材中，與工業(yè)有關(guān)的主題不但可呈現(xiàn)力量和技術(shù)之美，也大多與人們的現(xiàn)實(shí)生活感受和社會(huì)熱點(diǎn)話題有密切關(guān)系，能夠直接表現(xiàn)社會(huì)的進(jìn)步，也能直接暴露社會(huì)的矛盾，并大多具有史料文獻(xiàn)價(jià)值。

中國(guó)工業(yè)攝影大展的誕生與成長(zhǎng)，為我們提供了縱觀國(guó)內(nèi)外工業(yè)攝影體系及工業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)展變化的平臺(tái)。2016年4月23日，第二屆中國(guó)·沈陽(yáng)（鐵西）國(guó)際工業(yè)攝影大展在遼寧沈陽(yáng)中國(guó)工業(yè)博物館拉開(kāi)帷幕，以“文化·價(jià)值·創(chuàng)新”為主題，通過(guò)展覽、研討會(huì)等形式，從多個(gè)維度展示了世界工業(yè)發(fā)展面貌與當(dāng)代工業(yè)文化和工業(yè)精神。

工業(yè)題材愈加多元，視角趨向現(xiàn)代化

與第一屆相比，本次參展作品的數(shù)量有所提升，大展共收到來(lái)自國(guó)內(nèi)外參展作品1.5萬(wàn)余幅，經(jīng)過(guò)評(píng)選，最終190名國(guó)內(nèi)攝影師的2400余幅作品、15名國(guó)外攝影師的216幅作品入展。同時(shí)，參展作品的整體水平有很大提高，不僅拍攝角度獨(dú)特，視野開(kāi)闊，景物的立體感、縱深感也有所加強(qiáng)，呈現(xiàn)出與以往觀念不同的工業(yè)形象與工業(yè)發(fā)展的現(xiàn)代化特性。

據(jù)中國(guó)攝影出版社社長(zhǎng)趙迎新女士介紹，本次參展作品在創(chuàng)作題材上更具時(shí)代性，除了關(guān)注老工業(yè)形象外，還增加了許多新型工業(yè)題材，例如對(duì)能源、航母、造船以及高新科技等許多新興工業(yè)項(xiàng)目的表現(xiàn)。而攝影師們也逐漸打破工業(yè)攝影的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，將目光更多地投入到工業(yè)變革中新型企業(yè)的生產(chǎn)瞬間、工人的生活狀態(tài)、工業(yè)周邊的生態(tài)環(huán)境等。

在美國(guó)攝影師吉米·斯蒂林斯的作品中，我們通過(guò)對(duì)新興能源產(chǎn)業(yè)的影像記錄看到了自然與技術(shù)之間的沖突?！栋呐撂?yáng)能電站的變遷》是斯蒂林斯長(zhǎng)期項(xiàng)目《視角的變遷》的組成部分。2010年到2014年間，他記錄了全球最大的太陽(yáng)能集中發(fā)電廠—艾文帕太陽(yáng)能電站在美國(guó)加利福尼亞莫哈維沙漠的建造過(guò)程。斯蒂林斯說(shuō)，未來(lái)十年，他將繼續(xù)拍攝世界各地的可再生能源重要項(xiàng)目。

阿根廷攝影師亞歷山德羅·切絲基博格以浪漫主義的視角拍攝了南美洲東北部國(guó)家蘇里南日漸衰落的蔗糖產(chǎn)業(yè)。他通過(guò)夜間長(zhǎng)時(shí)曝光的手法賦予了作品獨(dú)特的個(gè)性，使得他鏡頭中曾經(jīng)的加工廠和機(jī)器增添了更多的色彩與光影效果。

北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長(zhǎng)宋靖，憑借《海上文明的使者—2015年馬尾造船廠紀(jì)實(shí)》再次獲得中國(guó)工業(yè)攝影大展優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)。宋靖從歷史出發(fā)，從遺址保護(hù)的角度出

發(fā)，構(gòu)建了一個(gè)完整的工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)影像志。

除此之外，還有許多國(guó)內(nèi)的攝影作品令觀者印象深刻：攝影師高文秀運(yùn)用對(duì)比的方式，闡釋了40多年間輸油管道翻天覆地的巨變及對(duì)人類文明進(jìn)步的影響；攝影師李春龍所拍攝的《農(nóng)民工》，通過(guò)黑白影像集中描繪了工棚生活的點(diǎn)滴甘苦；青年攝影師王文杰的作品《瓶中奢望》則通過(guò)多重曝光的拍攝手法表達(dá)出工業(yè)發(fā)展背景下人與環(huán)境的和諧與矛盾。

表現(xiàn)形式逐漸豐富 紀(jì)實(shí)與創(chuàng)意融合

令我們感到高興的是，在本次大展中，參展作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式也更加豐富與多元，攝影師不斷嘗試運(yùn)用更具創(chuàng)新性的影像語(yǔ)言表達(dá)對(duì)工業(yè)發(fā)展的態(tài)度。如謝新的作品《墨跡礦山》，將遼寧撫順西露天礦拍攝得極具水墨畫(huà)意，用抽象的、極具藝術(shù)性的表達(dá)手法，呈現(xiàn)出工業(yè)與環(huán)境之間的關(guān)系；而攝影師馬曉東的參展作品《沃霍爾的工

廠》，則運(yùn)用了波普藝術(shù)的手法將工業(yè)題材表現(xiàn)得極具時(shí)代感。國(guó)外策展人帶來(lái)的作品在藝術(shù)表達(dá)形式方面更是給予我們很多啟發(fā)。據(jù)本次大展的策展人之一張國(guó)田先生介紹，本次大展邀請(qǐng)了來(lái)自澳大利亞、法國(guó)和德國(guó)的三位國(guó)外策展人，通過(guò)16位國(guó)外攝影師的作品“再觀工業(yè)”，采用紀(jì)實(shí)、藝術(shù)、浪漫抒情等攝影手法與方式，對(duì)工業(yè)題材進(jìn)行多元化的演繹。

來(lái)自德國(guó)的攝影師、策展人托馬斯·凱爾納的作品《城市之標(biāo)》表現(xiàn)了德國(guó)和俄羅斯兩個(gè)有相似發(fā)展歷史的工業(yè)地區(qū)（德國(guó)錫根與俄羅斯最大的兩座城市—葉卡捷琳堡和彼爾姆）的工業(yè)文化。凱爾納在創(chuàng)作這個(gè)項(xiàng)目時(shí)采用了“立體主義”（“Cubism”，立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求通過(guò)碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面，許多組合的碎片型態(tài)成為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以多種角度來(lái)描寫對(duì)象，再將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)事物最完整的形象—編者注）的表現(xiàn)形式，直觀地展現(xiàn)出工業(yè)環(huán)境中的每一個(gè)元素；攝影師勞倫斯·帕蒂考林斯則運(yùn)用電影的表現(xiàn)手法展現(xiàn)機(jī)械的震撼與力量；特倫特·庫(kù)亞斯和盧卡·扎尼爾的作品很好地表現(xiàn)出工業(yè)所特有的空間感。

科技的進(jìn)步造就了工業(yè)的新發(fā)展、新形態(tài)，更多超大或超微的結(jié)構(gòu)正等待我們?nèi)ヌ剿?。正如托馬斯·凱爾納所說(shuō)，我們期待的是可以創(chuàng)造一個(gè)新世界，在這里藝術(shù)與攝影不僅是技術(shù)的單調(diào)重復(fù)，而是受人尊敬的視覺(jué)藝術(shù)再創(chuàng)造，是我們構(gòu)建美好未來(lái)的基礎(chǔ)。

本屆展覽于5月22日結(jié)束后，組委會(huì)將挑選部分優(yōu)秀作品在國(guó)內(nèi)巡展，讓更多的人了解工業(yè)攝影，感受中國(guó)工業(yè)的變遷與發(fā)展，感受中國(guó)精神和力量。我們也希望“中國(guó)·沈陽(yáng)（鐵西）國(guó)際工業(yè)攝影大展”能夠成為一個(gè)延續(xù)性、可持續(xù)的攝影盛事，推進(jìn)工業(yè)攝影發(fā)展，并反哺產(chǎn)業(yè)進(jìn)步。