楊博 莊家會(huì)

摘 要：楚地自戰(zhàn)國(guó)以來就是墓葬陪葬俑出土最多的地域之一。西漢時(shí)期眾多的木俑隨著墓葬的研究工作而受到關(guān)注。這些木俑遺存貫穿了西漢前期、西漢中期、西漢晚期以及新莽時(shí)期。其形制按內(nèi)容可分為人俑與動(dòng)物俑兩大類，題材多樣，雕刻手法不一。這些西漢陪葬木俑的產(chǎn)生的得益于楚地長(zhǎng)久的手工業(yè)傳統(tǒng)與特有的地域文化和自然環(huán)境因素。

關(guān)鍵詞：楚地；西漢；陪葬木俑

中圖分類號(hào)：K878.8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）18-0066-02

楚地作為西漢諸侯王國(guó)的所在地，地域廣博，貫穿南北，是文化與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的戰(zhàn)略要地。《戰(zhàn)國(guó)策·楚策》有云：“楚地西有黔中、巫郡，東有夏州、海陽，南有洞庭、蒼梧，北有汾陘之塞郇陽，地方五千里?！?近代以來，楚地地區(qū)發(fā)現(xiàn)并發(fā)掘出的陪葬俑多數(shù)為木質(zhì)俑，從地域上看，配有木俑現(xiàn)世的墓葬廣泛分布于楚地所包括的湖北、湖南、四川、江蘇等地。從時(shí)間上看，這些墓葬中的木俑流行于西漢的各個(gè)時(shí)期，不但從西漢早起至西漢晚期均有出現(xiàn)，而且從新莽至東漢前期的漢墓中也有零星的展現(xiàn)。從所出土的墓葬的規(guī)模上看，大型墓葬與小型墓葬中皆不乏木俑的發(fā)現(xiàn)。然而，與陶制俑的高關(guān)注度相比，木質(zhì)俑因出土數(shù)量相對(duì)較少，關(guān)注度較低，系統(tǒng)性的研究工作并沒有全面展開。本文以楚地區(qū)域西漢墓出土的木俑為研究對(duì)象，結(jié)合考古資料，對(duì)木俑的出土概況木俑形制及其成因略作探討，以期引起學(xué)術(shù)界的更多關(guān)注。

一、楚地地區(qū)西漢陪葬墓俑出土概況

總的來看，這一區(qū)域出現(xiàn)的木俑形制多樣，造型精微生動(dòng)，是研究古代喪葬藝術(shù)、造型藝術(shù)的重要物質(zhì)資料。本文依據(jù)木質(zhì)俑從屬于墓葬斷代時(shí)間的不同，將其分為三個(gè)階段，現(xiàn)將概況簡(jiǎn)述如下。

（一）西漢早期

江陵張家山漢墓M127/M136出土①：31件木俑，4件木馬，1件木牛，高度均在10至44厘米之間。出土?xí)r的具體位置為：M127中的木俑、木牛、木片俑均出自頭箱，M136中的木俑、木馬、木狗出自頭箱，木片俑出自頭箱1件，邊箱1件。其中圓雕俑和木片俑是整木雕成，木馬、木牛為模件組裝而成。

江陵張家山漢墓②：M247共出土木俑11件，其中包括木俑、木片俑、木馬，于槨室西南部被發(fā)現(xiàn)。M249中則出土7件木俑，來自于槨室西部邊箱與，北部邊箱。

荊州高臺(tái)漢墓②：木俑集中來自于M2、M6、M28、M33等較大的墓葬，共149件。題材有多種，具體內(nèi)容如下：81件高34—45厘米的立俑，26件高25厘米左右的坐俑，10件高35厘米左右的騎俑，30件高50厘米左右的木馬，2件高12厘米左右的木牛。立俑和坐俑為整木刻削而成，木馬、木牛以及騎俑為分制組合而成。

湖北云夢(mèng)大墳頭一號(hào)西漢墓④：共出土木質(zhì)俑36件，同室出隨葬品豐富，漆木器居多，裝飾華麗，有楚器物遺風(fēng)。其中馬俑頭、頸、身及四肢分別制作后粘合。兩耳與鬢毛雕出。

江陵鳳凰山一六七號(hào)漢墓⑤：出土24件40—50厘米的持戟俑，立于頭、邊箱交接處，面朝邊箱，其他皆面朝頭箱，南北兩隊(duì)，東西九排占于車后。

長(zhǎng)沙南郊砂子塘西漢墓⑥：2件高28.4、26厘米，8件（殘）彩繪立俑（據(jù)盜墓者口述此墓出大小木俑數(shù)十件。）

四川綿陽永興雙包山二號(hào)西漢木槨墓⑦：3 件侍俑，出自前室，具體位置不詳。其一為泥質(zhì)褐陶；另二為泥質(zhì)灰陶。118件約高27至58厘米的木俑分別出自東前邊箱、西前、后邊箱和中箱。均手制，部分有組裝結(jié)構(gòu)。100件尺寸70*70厘米左右的木胎漆馬，身、尾分制后，榫卯扣合而成。29件尺寸50*25厘米左右的木牛。值得注意的是，同室出土陶俑、木俑、木馬、木牛、房屋模型、經(jīng)脈漆雕木人、木插俑等隨葬品，其形式既有聯(lián)系又有差別，此現(xiàn)象為漢墓少見。

（二）西漢后期

四川綿陽永興雙包山一號(hào)西漢木槨墓⑧：2件，一高36.2厘米一高28厘米的木質(zhì)侍俑，手制。似整木砍削而成。7件木馬位于槨邊。一類高72cm長(zhǎng)71.4厘米，一類高112厘米長(zhǎng)99厘米。隨葬品以陶、漆、木器為大宗。同室既出陶俑又出木俑。相比較陶俑外輪廓線柔和、優(yōu)美，木俑多直線，硬朗有力。

江蘇東海尹灣漢墓M6⑨：2件高49厘米的持盾俑，2件高50厘米的武士俑，1件高51厘米的持鏟俑，2件女侍俑，一高46厘米，另一高29厘米。同室出土隨葬品較豐富，陶、木、銅、玉、竹材質(zhì)器物均有發(fā)現(xiàn)，且制作精細(xì)。

江蘇連云港市海州網(wǎng)田童莊木槨墓⑩：1件出自足箱的女侍俑，木棺為整段楠木砍成，出漆器較多。

江蘇江都鳳凰河二十號(hào)墓11 ：2件高高35厘米由整木砍削的侍俑。

成都鳳凰山西漢木槨墓12 ：共出土侍俑44件（坐20件，一般16—17厘米 ，最高23厘米，立21件，18—25厘米，全部出自內(nèi)槨前室、后室及后壁內(nèi)外槨間空隙處。另外有木馬（殘長(zhǎng)62厘米、高32厘米），木牛（長(zhǎng)43厘米、高24厘米）各一件，木豬7件。從圖片推測(cè)應(yīng)是整木雕刻。有無組裝不詳。

二、西漢楚地木俑造型形制及其特點(diǎn)

根據(jù)眾多考察報(bào)告來看，西漢楚地木俑的名稱多種多樣，依據(jù)身份分有舞蹈俑、健身導(dǎo)引俑、奏樂俑，騎馬俑等。按照具體動(dòng)態(tài)分有站立俑、蹲踞俑，跪俑等。然而，受當(dāng)時(shí)考古技術(shù)和歷史條件的限制，考古簡(jiǎn)報(bào)中對(duì)木俑分類缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和稱謂。鑒于此，筆者認(rèn)為將揚(yáng)州地區(qū)的木俑按內(nèi)容分為人俑和動(dòng)物俑兩大類較為合理。

（一）人俑

西漢楚地的木俑造型在人物完整簡(jiǎn)練體型的基礎(chǔ)上，抓住人體部位的形體特點(diǎn)，適度夸張變形，體現(xiàn)出了獨(dú)特的審美情趣。例如江陵張家山漢墓M126，M127中的直立立俑，上身扁圓，下身細(xì)長(zhǎng)。細(xì)腰、寬平地，未雕腳。整體圓潤(rùn)、體量感較強(qiáng)。雕塑與繪畫的結(jié)合，即三維形體與平面形式語言的交匯使得樸實(shí)的木雕顯得格外生動(dòng)。此墓中的立俑雕出耳、鼻、口，墨繪眉目，而木片俑墨繪眉眼五官，朱繪上衣，大交袖。荊州高臺(tái)漢墓中的木俑同樣是這兩種古老藝術(shù)樣式的產(chǎn)物，多數(shù)為橢圓形頭型，只雕出鼻、耳，繪眉目體型扁平，外輪廓流暢不滯，然后雕出衣紋，墨繪或朱繪衣緣等處。湖北云夢(mèng)大墳頭一號(hào)西漢墓中的木俑同樣如此，俑平頂，身體近扁方狀，頭部略大，通天鼻，整體形體飽滿，拙稚。我們或許可以這么認(rèn)為：帶有平面性的畫線或色彩因簡(jiǎn)練的形體反襯出了立體的視覺感受，盡管我們清楚這只是一種假象。反之，三維立體的形體因概括簡(jiǎn)練的主管處理后，減少了視覺干擾，平面化的視覺體驗(yàn)與涂繪后的平面形式相統(tǒng)一。四川綿陽永興雙包山二號(hào)西漢木槨墓中的人形木俑加深了筆者的認(rèn)同，其木俑身體修長(zhǎng)，著長(zhǎng)衣曳地，整體呈端莊秀麗之態(tài)。其一通體施白粉，眉目、衣紋朱繪；另二施白粉，頸、衣紋朱繪，皆黑漆髹發(fā)。

（二）動(dòng)物俑

動(dòng)物題材是人類藝術(shù)永恒的話題，楚地人民對(duì)此更是有著得天獨(dú)厚的悠長(zhǎng)傳統(tǒng)，高超的青銅鍛造技藝鍛煉了楚地人民仔細(xì)觀察動(dòng)物們形體特征的習(xí)慣。這些出土的動(dòng)物俑主要是馬、牛，豬等家畜。木俑作為功能性物品，整木劈刻的手法能夠快速的顯現(xiàn)動(dòng)物的生理特征，這類情況可見于四川綿陽永興雙包山二號(hào)西漢木槨墓中的木胎漆馬身、尾分制后，榫卯扣合，尖耳、突目線條強(qiáng)勁有力。髹黑漆嘴、鼻、耳、眼涂朱。我們可以發(fā)現(xiàn)，動(dòng)態(tài)與神態(tài)同存的情況不多，或許制造者的目的性很單純：將一塊或幾塊木頭指代一種動(dòng)物并排除其他可能。可以看到四川綿陽永興雙包山一號(hào)西漢木槨墓中的木馬形體處理得簡(jiǎn)練概括，古拙有力，鼻孔朱繪。此類造型手法特征可以說是楚地動(dòng)物木俑造型特點(diǎn)的直接要素。

三、楚地西漢墓陪葬木俑發(fā)展規(guī)律及其成因

綜合現(xiàn)有材料來看，楚地西漢陪葬木俑的發(fā)展過程有其必然性和一定的偶然性。它廣泛流行于西漢初期，于西漢中期前后達(dá)到墓葬活動(dòng)時(shí)使用率的頂峰。而在西漢晚期盡管仍有一些發(fā)展，但漸衰之勢(shì)不可挽回，至東漢前期時(shí)少有發(fā)現(xiàn)。這一現(xiàn)象與楚地手工業(yè)傳統(tǒng)及其傳承，地域文化特征與自然環(huán)境因素有著密切聯(lián)系。

（一）楚地手工業(yè)傳統(tǒng)的影響

楚地西漢墓陪葬木俑的廣泛流行，除了得益于政治的高度統(tǒng)一和經(jīng)濟(jì)繁榮外，發(fā)達(dá)的手工業(yè)技術(shù)與極度豐富的地域文化催生了形式各異，功能多樣的木俑。楚地人民有大量在各種器物上進(jìn)行涂繪的經(jīng)驗(yàn)。大量的實(shí)物證明，楚地的工匠不但樸實(shí)的繪制鬼怪、動(dòng)物紋樣，而且在構(gòu)制舞蹈、奏樂，射獵等場(chǎng)景時(shí)，運(yùn)用生動(dòng)的線條與色彩，主動(dòng)并富有創(chuàng)造性地進(jìn)行塑造。具體來講，楚地精湛的青銅鍛造技術(shù)豐富了三維立雕實(shí)物的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，讓后來居上的“整木切形”廣泛應(yīng)用于木俑的現(xiàn)象也并非無跡可尋。不僅如此，楚人還擁有細(xì)膩的紡織技術(shù)，其技藝之精湛可見于1982年江陵馬山1號(hào)墓出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期絲織品，其成品的完成包含了布匹制造、絲綢織造以及刺繡工藝。這些楚地傳統(tǒng)技藝是多數(shù)木質(zhì)人俑得以顯得生動(dòng)的基礎(chǔ)，20厘米左右高度的人偶身上的衣物相較于真人大小的來說，制作難度更大?？梢哉f，精巧的藝術(shù)品的完成不是靠單一技術(shù)能夠完成的，后世所展現(xiàn)的遺存需要充實(shí)的歷史沉淀，而這一過程的完成者是這一地域人民長(zhǎng)期實(shí)踐的結(jié)果。

（二）地域的文化特征與自然環(huán)境因素

自戰(zhàn)國(guó)晚期以來，就有“象人百萬”的說法，這表明戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有大量墓俑被生產(chǎn)。而“人偶”制作集中于三晉、齊國(guó)，楚國(guó)三家。楚地藝術(shù)品品質(zhì)的呈現(xiàn)來源于文化氛圍的長(zhǎng)期熏染。特別應(yīng)該指出的是，“楚后族始遷中原，再遷江漢，方位均略處于東夷之西。楚公族墓葬頭向從東”。這正反映出他們有著深厚的地域文化根基。反映到木俑方面，楚地的木俑在形體上講求簡(jiǎn)潔連貫，幾何形體之間的銜接圓滑就勢(shì)，整個(gè)俑型動(dòng)態(tài)優(yōu)美，神態(tài)逼真。這些木俑“存活”于各種各樣的場(chǎng)景中，其物質(zhì)屬性是生死觀念與地域特征結(jié)合下的必然選擇。正如巫洪先生所說；“墓俑的材料具有超于自然雕塑媒材的文化價(jià)值，雕塑者對(duì)材料的選擇反映了這種文化意義”。

四、結(jié)語

綜上所述，木俑作為楚地西漢墓葬的重要陪葬品之一，不僅數(shù)量眾多類型豐富，品質(zhì)之高在全國(guó)范圍來說也算翹楚。這與當(dāng)時(shí)楚地社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r及自然環(huán)境因素密不可分，對(duì)于我們研究楚地地區(qū)漢墓文化具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

★教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年項(xiàng)目 題目：寫實(shí)還是寫意：西漢陶俑中的風(fēng)格問題，批準(zhǔn)號(hào)：YJC760123。

注釋：

①江陵張家山漢墓M127M136[J].文物，1992（09）.

②江陵張家山漢墓[J].文物，1985（01）.

③荊州高臺(tái)漢墓.荊州高臺(tái)秦漢墓[M].北京：科學(xué)出版社，2000.

④湖北云夢(mèng)大墳頭一號(hào)西漢墓[J].文物，1973（09）.

⑤江陵鳳凰山一六七號(hào)漢墓[J].文物，1976（10）.

⑥長(zhǎng)沙南郊砂子塘西漢墓[J].文物，1963（02）.

⑦四川綿陽永興雙包山二號(hào)西漢木槨墓[J].文物，1996（10）.

⑧四川綿陽永興雙包山一號(hào)西漢木槨墓[J].文物，1996（10）.

⑨江蘇東海尹灣漢墓M6[J].文物，1996（08）.

⑩江蘇連云港市海州網(wǎng)田童莊木槨墓[J].考古，1975（03）.

11江蘇江都鳳凰河二十號(hào)墓[J].文物參考資料，1955（12）.

12成都鳳凰山西漢木槨墓[J].考古，1991（05）.