陳一飛

摘 要：在創(chuàng)新與制作中，運(yùn)用多種新工藝，抽象與自然結(jié)合，并始終以實(shí)用為準(zhǔn)繩，創(chuàng)新與制作了很多作品。在“五色土”上踏踏實(shí)實(shí)地耕耘，讓“花貨”更加艷麗芬芳，讓宜興紫砂再添風(fēng)采。

關(guān)鍵詞：紫砂；藝術(shù)；創(chuàng)新

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0048-01

宜興紫砂歷經(jīng)五百多年來大師與巧匠們的努力，已成為中華民族審美心理和審美標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)工藝品。宜興紫砂藝術(shù)是中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化大家庭中的一員，也是中國陶瓷文化中的一員，是中國茶文化的重要組成部分，因宜興出產(chǎn)獨(dú)一無二的紫砂泥，又盛產(chǎn)茶葉，宜興地處江南山清水秀，古往今來文人薈萃、文化底蘊(yùn)濃厚，這才構(gòu)成獨(dú)特的紫砂壺藝天地，宜興紫砂經(jīng)久不衰，這與它千姿百態(tài)的諸多造型和千變?nèi)f化的裝飾是分不開的。

紫砂因砂橫生物質(zhì)之感。世界萬物離不開質(zhì)，因而長期的社會實(shí)踐、改造自然的努力，人們對物質(zhì)的看法和認(rèn)識越來越豐富。就陶瓷而言，原始陶瓷包括印泥硬陶，因沒有施釉質(zhì)感比較鮮明、粗獷，自原始青瓷出現(xiàn)后，一般陶瓷產(chǎn)品施釉遂追求晶瑩剔透之路，追求表面的細(xì)膩、光滑、華麗，宋代五大名窯亦是如此，景德鎮(zhèn)青花瓷也是如此，重點(diǎn)展示其釉面的呈色肌里，而紫砂不加釉色，素色素面朝天，且求本色，這個(gè)本色不同于其它陶瓷產(chǎn)區(qū)藝術(shù)品的物質(zhì)之感，也就是我們平常所說的質(zhì)感。從現(xiàn)有明、清傳世的紫砂器分析，由于當(dāng)時(shí)原料加工技術(shù)的限制，泥料中砂型較多，以粗為主。

一般收藏老壺者，觀壺先從泥質(zhì)起，這與老壺所處時(shí)代的泥料加工方式有關(guān)，主要是現(xiàn)時(shí)先進(jìn)的泥料加工方式又難以達(dá)到當(dāng)時(shí)原汁、原味的原始美。正是原汁、原味粒粒粗粗的砂粒，把紫砂帶入了其它種類陶瓷難以比倫的質(zhì)的境界?，F(xiàn)時(shí)的砂器粒質(zhì)感，由于泥料加工技術(shù)的進(jìn)步，較明、清時(shí)期顯得更加豐富，除有傳統(tǒng)的亂砂外，各種目數(shù)規(guī)格的砂粒比較齊全，使同一規(guī)格的砂粒大小比較統(tǒng)一均勻，較為細(xì)膩，迎合了現(xiàn)代人們的審美觀。紫砂器的質(zhì)感主要有隱砂、顯砂兩種表現(xiàn)形式，隱砂者器物表面光滑，在渾厚的泥層中泥砂隱現(xiàn)，使紫砂器皿在一個(gè)塊面上產(chǎn)生天然的層次，這種泥砂層次的疊現(xiàn)在柔和中見力感，為其它類陶瓷所難以達(dá)到，因而形成了獨(dú)特。顯砂乃紫砂器皿表面粗砂凸現(xiàn)，凸而不糙，平和中有起伏，起伏中有平和，而撫之有強(qiáng)烈的粒子感，這種粒子感也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的質(zhì)感。

“壺以砂者為上，蓋既不奪香又無熟湯氣?！闭{(diào)砂就是在練泥時(shí)加入一定量粗細(xì)不一的砂粒，這些都是根據(jù)壺體需求決定。調(diào)砂在紫砂成形上有較強(qiáng)的可塑性，又因泥料中含砂，使得壺體的質(zhì)感有較大的透氣效果，泡出茶味更加香醇。古時(shí)的“調(diào)砂”，是因工藝形成所導(dǎo)致，現(xiàn)在的“調(diào)砂”，是為了達(dá)到工藝效果所特意造成的。紫砂工藝上為了追求獨(dú)特的視覺效果，使壺體表面的肌理富含變化，運(yùn)用調(diào)砂、鋪砂、嵌砂、抽砂等技法，使得壺的工藝效果更為突出，壺體表面形成特殊質(zhì)感。鋪砂作為裝飾手法之一，在紫砂壺裝飾效果上也起到一定的作用。鋪砂即表面意思，在壺胚上運(yùn)用鋪、撒、點(diǎn)等方法，將生泥砂撒在打好的泥片上，然后壓平均勻地在壺體表面形成一定的點(diǎn)綴裝飾效果。通常我們說的桂花砂、梨皮就屬于調(diào)砂和鋪砂這兩者產(chǎn)生的效果。

所以調(diào)砂往往是為了工藝需求力求達(dá)到完美的效果而運(yùn)用的一種手法。調(diào)砂工藝是指在泥料中含砂量比較高，經(jīng)燒制后表面呈現(xiàn)粗糙感，形成梨皮表面顆粒隱現(xiàn)的效果，但手感上依然溫潤有序，形成視覺差異?，F(xiàn)如今市場上還有調(diào)熟砂也是模仿前人調(diào)砂效果，往往為了滿足視覺需求，卻失去了其自然質(zhì)感。調(diào)砂的工藝取決于人們的喜好，這些都是因人而異的。

紫砂調(diào)砂工藝還分為本色調(diào)砂和異色調(diào)砂。本色調(diào)砂顧名思義，就是以制壺的同種礦料的砂質(zhì)顆?；烊肽嗔现?，由于泥中含有的砂質(zhì)增加，使得壺本身的“骨架”質(zhì)地更為堅(jiān)硬，在燒成后的壺體胎質(zhì)色澤一般不會有所變化。異色調(diào)砂也就是調(diào)入泥料的砂質(zhì)顆粒與泥料的色澤、性質(zhì)不同，燒成后會產(chǎn)生表面梨皮狀顆粒效果或者是桔皮的凹點(diǎn)狀效果。

調(diào)砂的主要目的是為了提高紫砂壺的藝術(shù)效果和藝術(shù)表現(xiàn)力，增加和豐富泥料的質(zhì)感和肌理感。不同的泥料按照一定的比例調(diào)配，就產(chǎn)生了不同的顏色效果，使得壺的色澤效果立顯，也使得紫砂的創(chuàng)作空間更為拓寬，產(chǎn)生不同的美感。

歷代紫砂工藝調(diào)砂方法都是在長期的實(shí)踐和使用中不斷地完善，總的來說，紫砂調(diào)砂工藝的區(qū)別只是相同或不同質(zhì)地的泥料調(diào)配砂子的比例差異而已，但卻使得紫砂呈現(xiàn)出不同質(zhì)感。所以紫砂調(diào)砂工藝在紫砂制作史上具有一定的歷史意義，在成形工藝和效果上也非常突出，與眾不同。

總而言之，在筆者從事紫砂創(chuàng)作多年中，以古代藝人大師為榜樣，以前輩的精神為動(dòng)力，努力學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。在創(chuàng)新與制作中，運(yùn)用多種新工藝，抽象與自然結(jié)合，并始終以實(shí)用為準(zhǔn)繩，創(chuàng)新與制作了很多作品。筆者堅(jiān)信一分耕耘，一分收獲，通過不斷努力，認(rèn)真創(chuàng)作，在“五色土”上踏踏實(shí)實(shí)地耕耘，讓“花貨”更加艷麗芬芳，讓宜興紫砂再添風(fēng)采。

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