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        紫砂藝術(shù)簡(jiǎn)述

        2016-05-14 01:43:21禹云露
        文藝生活·下旬刊 2016年6期
        關(guān)鍵詞:紫砂工藝藝術(shù)

        禹云露

        摘 要:不同時(shí)代時(shí)代泥料,不同時(shí)代、不同作者的作品造型風(fēng)格、精神、氣質(zhì),不同的作者在制作過(guò)程中顯露于作品的不同的工藝和技法來(lái)鑒定,其對(duì)美的理解和表現(xiàn)也就必然不盡相同,甚至差異極大。

        關(guān)鍵詞:紫砂;藝術(shù);工藝

        中圖分類號(hào):J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)18-0045-01

        乾隆晚期到嘉、道年間,宜興紫砂又步入了一個(gè)新的階段。紫砂茶具式樣繁多,所謂“方非―式,圓不一相”。在紫砂壺上雕刻花鳥(niǎo)、山水和各體書(shū)法,始自晚明而盛于清嘉慶以后,并逐漸成為紫砂工藝中所獨(dú)具的藝術(shù)裝飾。不少著名的詩(shī)人、藝術(shù)家曾在紫砂壺上親筆題詩(shī)刻字。《砂壺圖考》曾記鄭板橋自制一壺,親筆刻詩(shī)云:“嘴尖肚大耳偏高,才免饑寒便自豪。量小不堪容大物,兩三寸水起波濤”。此時(shí)最著名的是陳鴻壽,字子恭,號(hào)曼生,此人工于詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、篆刻,時(shí)任江蘇溧陽(yáng)知縣,特意到宜興和楊彭年制壺,創(chuàng)造了著名的曼生十八式。。楊彭年的制品,雅致玲瓏,不用模子,隨手捏成,天衣無(wú)縫,被人推為“當(dāng)世杰作”。彭年配合制壺。陳曼生設(shè)計(jì),楊彭年制作,再由陳氏鐫刻書(shū)畫(huà)。其作品世稱“曼生壺”,一直為鑒賞家們所珍藏。所制壺形多為幾何體,質(zhì)樸簡(jiǎn)練、大方,開(kāi)創(chuàng)了紫砂壺樣一代新風(fēng)。曼生壺銘極具文字意趣,至此中國(guó)傳統(tǒng)文化“詩(shī)書(shū)畫(huà)”三位一體的風(fēng)格至陳曼生時(shí)期才完美地與紫砂融為一體,使宜興紫砂文化內(nèi)涵達(dá)到了一個(gè)新的高度。

        1976年,宜興羊角山紫砂古窯址的發(fā)現(xiàn),并證實(shí)了宜興紫砂宋代已有?!兑伺d羊角山古窯址調(diào)查演示文稿》所下的結(jié)論為︰“上限不早于北宋中期,盛于南宋,下限延至明代早期”。并引用北宋梅堯臣《宛陵集》卷十五《依韻和杜相公謝蔡君謨寄茶》︰“……小石冷泉留早味,紫泥新品泛春華”、蘇東坡“松風(fēng)竹爐,提壺相呼”。為其依據(jù),從而認(rèn)為“宜興紫砂器已獲得當(dāng)時(shí)嗜好飲茶風(fēng)尚文人的稱頌”。1982年文物出版社出版的《中國(guó)陶瓷史》頁(yè)392「江蘇宜興窯和紫砂器」一節(jié)云︰“紫砂器”創(chuàng)始于宋代,至明代中期開(kāi)始盛行。

        根據(jù)不同時(shí)代的泥料的不同,對(duì)紫砂作品進(jìn)行鑒定:紫砂陶器是由紫砂陶土為原料的,而不同時(shí)期的紫砂陶土,因其所處地層的不同、練制工藝的不同、加工器具的不同和不同時(shí)期的習(xí)慣時(shí)尚的不同而不同,如最早見(jiàn)于文字記載的壺藝家“金沙寺僧”,他的練泥方法是“搏其細(xì)土加以澄練”,而到時(shí)大彬時(shí)則“或陶土,或雜砂缸土,諸款具足,諸土色亦具足”,可見(jiàn),泥料的粗細(xì)會(huì)因時(shí)代和作者的習(xí)慣的不同而不同,而泥色也是如此,清中期以前的作品的泥料顏色大多顯出泥黃色,是因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們還不懂得在泥中摻氧化鐵粉以調(diào)色。所以,了解不同時(shí)代的泥料的特征,是鑒別一件紫砂作品歷史分期的基本要素。

        根據(jù)不同時(shí)代、不同作者的作品的造型風(fēng)格的不同進(jìn)行鑒定:不同的歷史時(shí)期,有不同的審美標(biāo)準(zhǔn);不同的作者,因其自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)的不同和作品服務(wù)對(duì)象的不同,其對(duì)美的理解和表現(xiàn)也就必然不盡相同,甚至差異極大。比如,在時(shí)大彬的時(shí)代,筋紋形器占主導(dǎo)地位,而在“曼生壺”盛行的時(shí)侯,幾何形器主宰了紫砂領(lǐng)域,每個(gè)時(shí)代的作品必然要留有那一時(shí)代的明顯的時(shí)代特征。不同的作者因?yàn)樗南埠煤图妓嚨钠?,他總是在其作品中偏重于某一種形式的造型的創(chuàng)作,如近代壺藝名家程壽珍在其晚年只做掇球、仿古、漢扁三種款式的砂壺。即或是同一種款式經(jīng)由不同的作者制出后也不盡相同,如朱石梅銘款的石瓢壺和顧景舟所制之石瓢壺,無(wú)論從壺身的造型來(lái)看,還是從壺蓋、壺嘴等部件的造型來(lái)看,都有很大差異。

        根據(jù)不同的作者在其作品中體現(xiàn)出來(lái)的精神、氣質(zhì)來(lái)鑒定:不同的作者因其所受教育、自身修養(yǎng)、性格秉賦的不同,他賦予自己的作品的特有的精神、氣質(zhì)必定存在著明顯的差異,一個(gè)模仿的高手,盡管他可以對(duì)一個(gè)前輩名家及其作品了如指掌,甚至一絲一毫的細(xì)節(jié)都臨摩到位,但原作的精神、氣質(zhì)他是永遠(yuǎn)無(wú)法全部體會(huì)出來(lái)的,所以,贗品再高妙,甚至在工藝上、技巧上可能超過(guò)被模仿者,但原作的精神、氣質(zhì)是萬(wàn)難盡致的,正如明人張大復(fù)在其《梅花草堂筆談》中評(píng)價(jià)時(shí)大彬的作品時(shí)說(shuō)的:“時(shí)大彬之物,如名窯寶刀,不可使?jié)M天下,使?jié)M天下必不佳。古今名手積意發(fā)憤,一二為而已矣。時(shí)大彬?yàn)槿僳?,多袖手觀弈,意嘗不欲使人物色之,如避租吏,惟恐匿影不深,吾是以知其必傳。”,他又說(shuō):“王祖玉貽一時(shí)大彬壺,平平耳,而四維上下虛空,色色可人意?!倍@“平平”的作品,之所以“可人意”其根本還是在于它的精神和氣質(zhì),所以,即使是一件造型最簡(jiǎn)單、用料最一般的作品,只要出自名家之手,也會(huì)氣韻生動(dòng),精神不凡。根據(jù)一位名家作品中體現(xiàn)出來(lái)的精神、氣質(zhì)來(lái)鑒別他的傳器,這是紫砂茗壺鑒定中最重要的條件。

        根據(jù)不同的作者在制作過(guò)程中顯露于作品的不同的工藝和技法來(lái)鑒定:正如每個(gè)人所寫(xiě)的字風(fēng)格不同一樣,每個(gè)紫砂藝人在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來(lái)的技法和工藝水平也是有區(qū)別的,這種區(qū)別包括個(gè)人習(xí)慣,也包括時(shí)代特征。如供春制作的砂壺就帶有明顯的個(gè)人特征:“淘細(xì)土搏坯,茶匙穴中,指掠內(nèi)外,指螺文隱起可按,胎必累按,故腹半尚現(xiàn)節(jié)腠?!敝赋隽怂麆?chuàng)作中的特點(diǎn)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]范俊龍.紫砂物語(yǔ)[M].北京:東方出社,2008.

        [2]張大復(fù).梅花草堂筆談[M].上海:上海古籍出版社,1986.

        [3]吳騫(清).陽(yáng)羨名陶錄[M].北京:中國(guó)書(shū)店,1991.

        [4]韓其樓.紫砂壺全書(shū)[M].北京:華齡出版社,1980.

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