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        紫砂壺中尋妙趣

        2016-05-14 01:43:21徐志峰
        文藝生活·下旬刊 2016年6期
        關(guān)鍵詞:藝人紫砂雕塑

        徐志峰

        摘 要:歷代紫砂藝人在繼承前代其他行業(yè)匠人對(duì)自然的借鑒基礎(chǔ)上,采用各種雕塑手段創(chuàng)造性地把多姿多彩的自然物象,或融入小小的紫砂壺造型之中,或藝術(shù)地加工設(shè)計(jì)成壺型,巧奪天工、精美絕倫。

        關(guān)鍵詞:紫砂;藝人;雕塑

        中圖分類(lèi)號(hào):J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)18-0043-01

        “宜興砂藝妙天下,摶泥重鏤凝紫云?!?紫砂壺之所以和其它工藝品有很大的區(qū)別,是在于它既有實(shí)用性,也有欣賞性,更具有收藏價(jià)值。人們收藏、欣賞和使用紫砂陶,正因?yàn)樗厥獾牟馁|(zhì)所具備的特殊性能,使作品更賞心悅目,愛(ài)不釋手。

        紫砂陶質(zhì)樸文靜、雅致、素面素心,浮艷根本與它無(wú)緣,以它獨(dú)特的拙樸,而顯出它高潔的美容美質(zhì)。紫砂壺一般分光貨、花貨、筋紋貨,其中以光貨為紫砂茗壺造型體系中最為常見(jiàn)的表現(xiàn)形式,經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的紫砂發(fā)展史,創(chuàng)造了珠圓玉潤(rùn)、千姿百態(tài)的名壺世界。

        人們?cè)u(píng)說(shuō)一把好的紫砂光貨,往往運(yùn)用其神、形、氣、態(tài)四大要素來(lái)衡量,筆者認(rèn)為四大要素之中,關(guān)健在于形,壺形的好壞,直接影響其它三要素。有的古樸敦厚,有的輕快明朗,有的粗獷簡(jiǎn)雅,有的輕透飄逸,這類(lèi)造型無(wú)非是紫砂藝人通過(guò)壺形曲線過(guò)渡組合構(gòu)成,來(lái)充分表達(dá)作者的創(chuàng)作思想,形成獨(dú)立的形體表現(xiàn),來(lái)追求完美。各種曲線的有機(jī)結(jié)合,在紫砂光貨壺體造型設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)中,應(yīng)用非常廣泛,含有豐富的美學(xué)原則。設(shè)計(jì)者在實(shí)際操作中必須結(jié)合壺體造型,將它進(jìn)一步提煉、濃縮。如何增強(qiáng)紫砂造型個(gè)性的形象意識(shí),即如何理解點(diǎn)、線、面的構(gòu)成關(guān)系?!包c(diǎn)”是一個(gè)視點(diǎn)、視向和視感的一種透視?!懊妗狈从吵霾煌瑝伢w各自具有的外部體形特征,有厚重、輕薄、笨拙等各種復(fù)雜變化體現(xiàn),各等重量的感覺(jué)?!熬€”的表達(dá)感很強(qiáng),直線的表達(dá)一般使人感到堅(jiān)、硬、明、快等,垂直線有嚴(yán)肅、端正,給人以敬立之感,雙曲線有對(duì)稱(chēng)美之感,水平線有穩(wěn)定、靜止之感,拋物線有流動(dòng)、速度之感等。紫砂光貨壺體造型主要運(yùn)用點(diǎn)的排列、線的曲直、面的組合、大小及方向變化,通過(guò)不同體形的調(diào)整,構(gòu)成一件名壺作品。局部的差別和諧,彼此呼應(yīng),使之創(chuàng)意設(shè)計(jì)與工藝制作達(dá)到相對(duì)的統(tǒng)一。

        從政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的高度來(lái)論,文化是從屬于政治的,為什么明器簡(jiǎn)潔,這體現(xiàn)了明代帝王朱元璋的提倡節(jié)儉樸實(shí),不管是明代的家具,還是飾品都以樸素簡(jiǎn)單為主。明代紫砂壺作為一種文化,藝術(shù)和使用工具皆體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)期的政治性。而清兵入關(guān)后,這種時(shí)尚起了變化。首先,滿人的時(shí)尚和漢人不同,滿人上層人氏吃飯當(dāng)時(shí)用裝飾明亮的金、銀碗以呈現(xiàn)華麗的功能。宜興紫砂壺當(dāng)然要符合這些上層統(tǒng)治者們的胃口。因此,在紫砂壺上點(diǎn)彩,五光十色,金碧燦爛。在紫砂壺上鑲金嵌玉,使紫砂壺在使用的同時(shí),更具觀賞性,清初的陳鳴遠(yuǎn),以及當(dāng)代的蔣蓉、汪寅仙所塑的象形器茶壺,將紫砂的實(shí)用功能與欣賞功能相結(jié)合,使紫砂壺達(dá)到了一個(gè)更高的藝術(shù)境界。因此,紫砂壺在他們的手里,變成了大自然的呈顯;松、竹、梅、蘭及馬、龍、魚(yú)、蛙皆成壺。這種紫砂壺,有的把壺身捏塑成松段、梅樁。在松段上針葉飄然,在梅樁上梅花綻放,栩栩如生;有的把壺身塑成鯉魚(yú)跳龍門(mén),即魚(yú)化龍;有的把壺身塑荷花盛開(kāi),青蛙躍然于蓮子上等,讓大自然的花木蟲(chóng)草,動(dòng)物走獸,均展現(xiàn)于壺藝之中。工藝美術(shù)大師蔣蓉曾用紫砂塑造了一批果品,如:花生、栗子、白果、菱角、荸薺、瓜子等,皆讓人嘆為真品,曾作為國(guó)禮贈(zèng)送外國(guó)之首。而她所做的“青蛙蓮子壺”、“芒果壺”皆堪稱(chēng)藝術(shù)瑰寶。工藝美術(shù)大師汪寅仙的“松段壺”,整個(gè)壺身為一段松樁,樹(shù)樁老虬,青針滿掇,讓人嘆為觀止,回味無(wú)窮。所以,一件紫砂作品不僅具有了實(shí)用性,而且還具有了藝術(shù)性和欣賞性。

        宜興紫砂象形器從清代問(wèn)世以來(lái),特別是進(jìn)入現(xiàn)代后,更是百花齊放,品種琳瑯滿目,美不勝收,在藝術(shù)界和收藏界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷成為工藝美術(shù)界的寵物,為世人所愛(ài)之。但是,有些藝術(shù)家和真正懂茶藝的收藏家也認(rèn)為,紫砂壺象形器有一個(gè)原則,那就是既然是壺,就必須能用。所有的造型、點(diǎn)彩,在具有泡茶功能的前提下,還要具有欣賞性。當(dāng)代藝術(shù)泰斗顧景舟也做過(guò)“花貨”,即象形器,他的花貨作品“大梅報(bào)春壺”現(xiàn)在就收藏于宜興徐悲鴻紀(jì)念館,其壺把為梅根,壺嘴為梅枝,壺身點(diǎn)綴新梅幾朵,簡(jiǎn)潔明快,春風(fēng)春雨新梅意,盡在壺中,真是國(guó)手大象?。?/p>

        為什么一把小小的茶壺,能在幾千年的歷史中,始終成為文人雅士、達(dá)官顯貴、乃至帝王公卿的喜愛(ài)之物?這與茶壺的本質(zhì)很有關(guān)系,紫砂壺質(zhì)地樸實(shí)、不浮不躁、含蓄內(nèi)斂,這與中國(guó)傳統(tǒng)文化宣揚(yáng)的“儒家”思想極其相似。品茶泡茶時(shí),講求的是心境,是一種慢的藝術(shù),是一種思考,一種洗禮,一種回味,一種頓悟,這與禪宗思想又不謀而合。而壺容先下茶,歷經(jīng)火烤水泡,依然一團(tuán)和氣,終成清香四溢,超凡脫俗,這更是“佛家”的至高境界。如此看來(lái),在儒、道、釋為主流文化的中國(guó),茶與壺已經(jīng)成為了一種文化的象征與標(biāo)志。壺不是壺,是一種文化;茶不是茶,是一種精神。藝術(shù)作品取法于自然是其基本規(guī)律,自然界的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、山石樹(shù)木、瓜果菜蔬無(wú)一不成為藝術(shù)家的創(chuàng)作素材。歷代紫砂藝人在繼承前代其他行業(yè)匠人對(duì)自然的借鑒基礎(chǔ)上,采用各種雕塑手段創(chuàng)造性地把多姿多彩的自然物象,或融入小小的紫砂壺造型之中,或藝術(shù)地加工設(shè)計(jì)成壺型,巧奪天工、精美絕倫。這樣的工藝品展現(xiàn)出一種雍容富麗的審美境界。

        參考文獻(xiàn):

        [1]卞宗舜.中國(guó)工藝美術(shù)史[M].北京:中國(guó)輕工業(yè)出版社,2008.

        [2]曲延波.中國(guó)明清紫砂壺藝鑒賞[M].上海:上??茖W(xué)技術(shù)出版社,2007.

        [3]韓其樓.紫砂壺全書(shū)[M].北京:華齡出版社,1980.

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